节目质量论文（精选11篇）
节目质量论文 篇1
近年来,数字技术取得了长足发展,M-JPEG、D V、D V50及M PEG-2等数字压缩格式广泛应用于电视节目制作。为了生产出高质量的电视节目,人们希望采用数字技术进行制作,并把由于格式转换、解压缩和再压缩等数据处理带来的图像质量损伤减至最小。许多广播电视机构和专家对这一问题进行了深入的研究并完成了许多客观测量,取得了很好的效果。
电视图像信号的数据处理一般可分为量化编码、数据压缩和压缩格式转换等,这些处理过程将对图像质量带来不良影响。
在数字电视技术发展初期,对于数字电视图像质量的测评,一直沿用主观评价方法。近年来,泰克公司生产的PQ A 200图像质量分析系统,可以模拟人的视觉系统进行客观测量,再现人眼的主观视觉评价,计算出图像质量的PQ R值,即图像质量比率值。PQ R值为10,表示人眼能明显观察到的图像质量损伤;PQ R值为3,表示人眼通常可以观察到的图像质量损伤;PQ R值为1,表示人眼几乎感觉不到的图像质量损伤。
在相关的研究中,曾采用过三种测试图像信号,测试了多种图像格式的PQ R值。第一种是一个简单的女性头像特写,侧重表现肤色和头发的细节;第二种是一个比较复杂的游戏转轮,侧重表现快速运动;第三种是经常用到的以“运动和日历”图像,主要表现含有许多饱和色彩的复杂图像和细微的图像细节。
高码率的数据处理对图像质量的影响较小,当然其设备价格也比较高,并且需要占用较大的数字存储空间。低价位的D VC PR O 25和消费类的D V等格式设备,在较低码率情况下也能获得与B etacam SP相当的图像质量。D VC PR O 50是一种更高质量的记录格式,测试表明,它可提供接近于数字B etacam的图像质量水平。同样,码率为50M b/s的M PEG-2I帧格式,其图像也呈现出相当于D VC PR O 50的质量水平。
一、如何避免数据处理的不良影响
在节目制作中,多次数据处理有可能对图像质量造成不良影响。为了保持数字视频信号的质量,必须注意以下几点:
(一)避免转码
如果要在一个非线性编辑系统中输入与之格式不兼容的节目素材,则首先要把素材转码成非编系统可以接受的格式。主要有M-JPEG、D V、M PEG-2 I之间的转换,以及M PEG-2 I和M PEG-2 IB P之间的转换,这些转换都需要解码后再重新编码。而解码和再次压缩编码必然对图像质量造成不良影响。如果使用较高的码率转码,不良影响会变小,但是以增大数字存储空间为代价。
(二)避免A/D和D/A转换
A/D转换涉及抽样、量化和编码处理。抽样前要用低通滤波器对原始信号滤波,以防止高频信号产生频谱混叠。滤波器的截止频率是抽样频率的一半,频率响应曲线比较陡峭,它是影响数字系统质量的一个重要因素,可能造成图像信号的边沿过冲或振铃,以及图像过渡边沿不清楚等,这就会影响到原始图像的清晰度和细腻感等特性。在D/A转换时,也要通过低通滤波器,这同样会对图像质量产生影响。
在量化时,要采用四舍五入的方法来处理量化样值,这样就会产生量化误差。量化误差是数字图像系统中特有的损伤源,通常称之为量化噪声,它会造成图像信号的波形失真和图像的伪轮廓效应。一个优质的图像信号,在经过8b量化之后,其量化信噪比的理论值最高为59d B,当然实际值会低一些。有关研究表明,当图像信号经过两次A/D和D/A转换后,信噪比下降3d B,相当于模拟磁带多复制一代带来的损失。人们在聆听C D唱盘时,常会感到声音比较生硬和刺耳,人们称之为“数字声”感觉。图像信号数字化以后,也会给人以类似的感觉。与原始模拟图像相比,数字图像的细腻程度与柔和度似乎要差一些。这也说明,电视节目的数字化并不是无代价的。
另外,测试还表明,在一个D V非编系统中,如果要输入模拟复合或模拟分量视频信号,那么经过A/D或D/A转换后,输出的图像质量就会明显降低。例如,在D V非编系统中,以D V输入、D V输出,PQ R值仍然是正常值4.89;以D V输入、Y/C输出,PQ R值升为6.52;以Y/C输入、Y/C输出,PQ R值升为7.28。由此可见,A/D和D/A转换对图像质量的不良影响比较大。
(三)避免解压缩和再压缩
在数字电视节目制作中,对某一压缩格式的图像信号解压后再以另一种格式压缩,图像质量的损伤将比较明显。比如,M-JPEG、D V和M PEG-2I帧之间的格式转换,虽然都是帧内压缩格式之间的转换,但由于它们的码流组织方式和宏块结构不同,所以都要先转换成基带信号,然后再压缩编码,从而实现格式转换。如果要把M PEG-2 I帧格式转换成M PEG-2IB P帧格式,也要先转换成基带信号,然后再压缩编码;反之也一样。这些转换,都会对图像质量造成损伤。值得一提的是,如果将4:2:2取样格式转换成4:1:1或4:2:0取样格式,则图像的彩色清晰度在水平或垂直方向将分别损失一半,这也会对图像质量造成明显的损伤。长G O P结构的M PEG-2图像信号,经过解压缩和再压缩处理,对图像的损伤也会比较明显。为减少损伤,可将长G O P帧间压缩的M EPG-2图像信号的视频再编码数据与图像信号压缩数据一起传输,再压缩时参考这些历史再编码数据,使压缩再编码参数与上一次的相同,从而减小图像质量的劣化。这种技术已经成为SM PTE的建议标准并已公布,如SM PTE 319M、SM PTE 327M、SM PTE 328M和SM PTE 329M等。Sony公司生产的M SB-2000多格式数据桥,能够实现历史数据的再利用,从而可以减小解压缩和再压缩时图像质量的劣化。
在制作视频特技效果时,对数字压缩格式的图像信号一般都要解压缩。因此,必须合理地设计特技制作系统,最好一次性完成特技制作,以避免多次解压缩和再压缩造成的图像损伤。另外,以较高码率再压缩,对图像质量的损伤较小。
二、结束语
从某种意义上讲,数字电视节目的制作与过去采用1'录像机编辑母版录像带的时代并没有大的改变。节目制作的目的是生产最高质量的母版,然后用于复制、广播、分配传输和交换。只是现在分配和交换的途径更为广泛了,可以是模拟或数字磁带、VC D、D VD等,也可以是SD I、SD TI、D V、D V50、M PEG-1、M PEG-2甚或实时视频信号、数据码流等。
多格式的非编系统,集成了D V、D V50和M PEG-2I帧压缩格式,允许模拟、SD I和SD TI信号的输入和输出,可提供灵活的数字电视节目制作和最好的图像质量。一般来说,以某种格式采集的节目素材,再以同一格式制作直到最后输出,可确保图像质量最佳。
节目质量论文 篇2
近几年来，相亲节目冠冕堂皇地搬上电视媒体荧幕，从《我们约会吧》到《非诚勿扰》、《恋爱亮起来》、《相亲才会赢》再到《为爱向前冲》等，电视相亲节目再度走红。
在华丽的包装、赤裸裸的所谓的“女性意识”，一次次形成“视觉冲击”，一次次拔高收视率，折射出一些人的浮躁心态。展现了年轻人拜金、自私、造作、享乐之爱情观、价值观。节目中满是作秀的痕迹，节目人员事先埋好‘非主流价值’的地雷，等着大家去踩。而嘉宾之间互相谩骂、羞辱，似乎成为节目最大看点。甚至随着节目的播放，一批“个性十足”的男女嘉宾迅速蹿红网络，成为家喻户晓的“明星”。
从节目本身来说，荧屏相亲本无可厚非。开放社会里，人人都能展现自己，借助公共媒体，如能遇到生命中的另一半，总是件好事。然而相亲节目并非相亲，而是把庸俗当脱俗，把低级趣味成为流行，贬低“真善美”的主流价值观。
既然如此，为何最近几年，相亲节目一路走红呢？
很多人认为，在电视商业包装下，追求收视率和经济效益，如何将节目做得引人、卖座，成了电视台的首要标准；一些嘉宾希望借此机会增加曝光率、一夜成名；社会思想多元化，无主流价值之分，观众喜欢看热闹甚至是审丑的心理„„于是乎，在几方不同诉求的共同作用下，这种节目想不火爆都难。
这类节目得以火爆，其借以滋生的土壤并不在媒体，而是现实的社会。反映了当今社会主流价值的流逝甚至缺失，使得对于财富的无尽追求甚至是不择手段，成为当今的不少人的价值取向。不但商人如此，一些官员乃至学者也如此。农民乃至涉世未深的年轻姑娘喊出“干得好不如嫁得好”、“宁可坐在宝马车里哭，也不愿坐在自行车上笑”也就不足为奇了。社会理想价值流失，经济效益大行其道，实际意味着人生观、价值观的崩塌与断裂。追求财富并没有错，但是君子爱财取之有道，通过个人努力、合理合法的挣钱，是我们倡导和鼓励的。诚然，现实的情况不尽如人意，收入分配不公，贫富差距日趋拉大，相关体制机制不完善等情况是客观存在的。但一些人该不该因此就心态失衡，放弃个人努力，转为想方设法欲拉关系、走捷径呢？要知道，究竟沿着怎样的路线发展，决定权还在个人，而不是社会风气污浊。
提高地方电视台的节目质量 篇3
坚持正确的舆论导向
地方电视台的节目必须树立喉舌意识，坚持政治家办台的指导思想。有的同志认为，地方电视台受众范围小，掌握舆论导向无关紧要。特别是地市级台经费一般比较紧张，还有的地方迫于经济不能自给，就搞起了“有偿新闻”或“有偿栏目”，还有的片面理解舆论监督职能、单纯追求轰动效应，造成了不良的社会效果。
地方电视台在办好自己的节目时一定要坚持正确的舆论导向，要有大局意识，要着眼于全省、全国，更必须重视地域特色。这样，地方台的节目才能办得内容新颖、生动活泼、丰富多彩、贴近群众。
突出地方特色
提高地方台电视节目质量就必须办出地方特色，一方面在节目编排上出奇制胜，或以特色吸引观众，另一方面必须实施并确立自己的品牌栏目，这是地方台的优势。我们可以集中有限的人力、财力、物力，下大力气做几个独具特色的品牌栏目，以此凸显频道的重点、亮点。事实也已证明，突出地方特色是可以做好节目的。周口电视台从2003年6月推出的大型现场直播的电视新闻监督热线节目《公仆与市民》就非常成功，该节目从推出至今一直坚持贴近群众、贴近生活、贴近实际的“三贴近”原则，以直播沟通、公开监督、优化环境、服务大众为宗旨，架起了公仆与市民沟通的桥梁，深受周口1 000多万人民的欢迎。节目热线和信件接连不断，同时该节目也得到了当地领导的肯定，从开始到现在，节目收视率直线上升，因而它已拥有了上千万人的固定观众。同时，这个节目还吸引了全国多家同行参观学习，也吸引了多家广告商在此投资。由此可见，突出地方特色，实施品牌战略，是地方电视台自我发展，迎接挑战，提高电视节目质量的最有效的手段。
走正规化办台之路
提高地方电视台的节目质量，必须走正规化办台的道路。首先，地方电视台自办节目栏目化，把本台自办节目按类别分成不同的专栏或板块形式，在固定的时间安排播出，节目的栏目化是办电视台的方向，可有效地克制播出节目的盲目性和随意性，使观众能有效地、有目的地、有选择地收看电视节目，使收视效果得到明显提高。其次，栏目应规范化，要让所有栏目的内容、形式、风格、时间都有所规范。再次，要有一个基本标准，即一方面是要求各栏目要有相对稳定的内容取向和表现形式。另一方面要求各栏目办出自己的风格，栏目之间应有相对的独立性。第三方面要求制作和播出应科学化、正点化，要对全台所有制作设备根据栏目设置情况进行统一调配，使设备能在额定工作时间内发挥最大效益。同时要对节目制作人员加强技术培训，提高他们的业务技能和制作能力，以最大限度地发挥先进设备的技术性能，提高电视节目质量。
注重提高人员素质和业务能力
人员队伍的业务素质一方面可以通过组织各种培训班和外出进修的办法逐步提高，另一方面也可以在积极接收专业化程度较高的大学本科毕业生的同时，积极面向社会广招有用人才，以此壮大地方台的采编播队伍，增强台内人员的竞争意识。只有这样，才能有利于所需人才的补充和提高，才能改善人才结构和队伍的素质，使采编播队伍始终保持蓬勃朝气和活力，不仅可以提高本台的节目质量，同样也可以确保电视台经济效益的提高。
突出创优意识
地方台创优和提高节目质量是统一的，不重视节目质量也就不可能创作出优秀的电视节目，没有众多的优秀节目，提高节目质量也就无从谈起。要增强全台采编播人员在日常工作中的创优意识，把创优意识贯穿于工作的始终，促使每个工作人员在平常工作中认真对待每一条有价值的节目线索，努力采制优质稿件，创出名牌栏目。要使采编播人员自觉做到这一点，台内应定期对所有栏目进行评选，对好的或差的分别给予表扬或批评、奖励或惩罚。周口电视台在这方面已坚持了几年，取得了较好的效果。另外，还应鼓励工作人员向省台、中央台多供稿，因为节目一旦被上级台采用，这本身就是对节目质量的肯定，这一办法也可大大促进所有采编播工作人员的创优意识。
（作者单位：周口电视台）
节目质量论文 篇4
一、谈话节目主持人的定位要准确, 要形成自己的风格
电视谈话节目日益兴起的同时也暴露出了缺乏合格的主持人的问题, 谈话节目主持人普遍缺乏现场的信息整合能力, 只会提问不善交流。“谈话节目的主持人能做的事情应该是调整好心态摆正自己的位置, 弱化主持人的感觉, 强化谈话者的角色, 融入到话题和嘉宾中去, 说属于自己的话。”美国著名谈话节目女主持人奥普拉·温弗瑞总能让被采访者袒露他们的心声和灵魂, 她直觉地了解人们最脆弱的隐私, 以非凡的能力挖掘观众真实想听的个人故事。“实话实说”的主持人崔永元的成功之处就在于他能以平常心对待谈话的对象及话题。在谈话节目中, 主持人只有介入到整个节目的制作过程中去, 才有可能在现场把握住谈话节奏, 因此对主持人的敬业精神提出更高的要求。“电视节目走到今天, 主持人必须以人格力量面对广大受众, 接受人们的品评;必须用坚实有力又富个性色彩的人格去整和节目, 塑造形象。”
风格是建立在纯熟的谈话水准之上的要求, 主持人不但要有广博的知识、敏锐的观察和反应能力、流利幽默的语言表达能力, 还要迅速正确判断平衡各方观点。主持人的作用应当是问题的提出者, 在节目进行中间起着对谈话的引起、铺垫、过渡、总结等作用。在中国现行的环境体制下, 主持人不是解决问题的专家, 不是发表个人见解的嘉宾, 因此, 以主持人一般在专家或嘉宾未作出定性的结论以前要尽量少发表自己的观点。当然, 在某些特定时候, 主持人也可以以自己的身份发表一些观点, 以及时引导谈话正确、顺利进行。主持人要尽量用商讨的态度、平和的语气讲话, 并且要尽量制造一种和谐的谈话气氛。崔永元曾说过, 节目需要我保持平和的状态, 他以符合大多数中国人习惯的幽默方式主持节目, 创造了新闻类谈话节目收视率的奇迹。他的成功就说明了在谈话节目中, 在综合掌控各方观点, 也要形成自身的风格和特色, 这来自于平时的磨砺, 更是一种和节目有机融合之后的打造。
二、话题的策划和选择应有更大的延展
在电视谈话节目中, 话题选择的准确, 逻辑论述的精辟是节目生存的基础。现时期的中国正处于变革时期, 出现的新生事物和问题比较多, 这些均为谈话节目提供了源泉。谈话节目制作人员应深入生活, 在节目的选题上多下功夫。同时一些电视台也开始努力尝试将话题进行拓展, 栏目选取社会热点和观众感兴趣的话题, 突出争议性、参与性、真实性和故事性, 体现思想观念的交融与碰撞, 为老百姓提供一个畅所欲言的场所。
谈话节目要尽量选择有现实意义的话题, 要深入生活, 了解社会。在节目录制前, 一定要策划好有关的方方面面:注意把握谈话的趋向、道具的提前设置、嘉宾有可能出现的问题、嘉宾有可能想不到而又十分重要的问题、问题的精彩回答、开场白问题的提出及结束语谈话的总结等等。只有一切都准备好了, 才能以不变应万变, 做出精美的节目。
中央电视台的《对话》节目就是在把握政策前提下, 对当前经济和社会生活中的前沿性问题由各方嘉宾来发表看法和建议, 在思想高度的观照下帮助大家增加对很多现行政策的理解并进行思考。这个节目在策划上要进行前期的充分的准备, 与各方的专家沟通联系, 搜集资料, 主持人陈伟鸿前期也会对节目的整体有通盘的认知和掌握, 很多编导没有提到的东西在他的主持中恰如其分的点出来, 甚至给嘉宾一个惊喜, 使一个相对板正的节目增添更多的生机和色彩。
三、真实的谈话场的营造
“场信息”的交流是电视谈话类节目区别于其他类型节目的显著特征, 也是其生命力所在。同时, “场信息”的强弱还决定着谈话类节目传播效果的好坏。因为“场信息”的传播依托的是“场”中的各种因素, 包括谈话的人、谈话的内容以及现场的布景、气氛等, 所以, 增强“场信息”、提高节目质量必须从这些依托出发, 做到—————“人际”与“大众”共鸣。从传播学的角度分析, “场”中主持人、嘉宾、观众之间的信息交流是人际传播, 而节目通过电视这一大众传播传递给千千万万非现场的观众, 这又是大众传播。因此, 电视谈话节目其实是一个将人际传播进行大众传播的过程, 即人际传播的大众化过程。谈话节目的“场信息”只有既适合人际传播又适合大众传播, 实现人际与大众传播的“双效合一”, 节目才能宣告成功。所以, 要增强“场信息”, 必须处理好这两者的关系。首先, 大众传播是人际传播的目的, 为人际传播规定方向。谈话类节目的人际传播发生在大众传媒上, 所以不同于一般的人际传播。一般的人际传播止于人际, 而谈话类节目的人际传播与大众传播同时进行。虽然节目的过程紧紧围绕人际传播做文章, 但是节目的最终目的是为了能够在广大的受众中产生反响与共鸣。因此, 是否适于大众传播, 就成了决定是否进行人际传播的标准, 必须根据大众传播的要求来决定人际传播的内容。其次, 人际传播是大众传播的前提和基础, 人际传播的效果直接影响并决定大众传播的效果。
谈话节目的兴起有其深刻的社会、历史原因, 它是社会文明程度、开放程度大幅度提升的结果, 是社会成员自我意识、个人独立性日益凸显的结果, 也是传媒遭遇激烈的市场竞争后不断调整战略战术, 在传播观念上急剧更新的结果。在我国, 电视谈话节目仍具有很大的发展潜力, 把握住该谈什么、该如何谈是电视谈话节目成功的关键。
著
参考文献
[1]《脱口成秀—电视谈话节目的理念和技巧》苗棣王怡林著
[2]《电视节目主持》赵淑萍著
[3]《访谈节目编导教程》张启忠著
节目质量论文 篇5
秀观小学2014年元旦庆祝活动暨“第一届益民奖学金”
颁奖典礼
甲：尊敬的各位家长
乙：各位来宾
丙：敬爱的老师
丁：亲爱的同学们
合：大家上午好
甲：新年的钟声即将敲响，时光的车轮又留下了一道深深的印痕。伴随着冬日里温暖的阳光，2014年元旦如约而至；
乙：在这一刻，我们已经感受到了春的气息，这是我们秀观小学的春天，这是我们这个大家庭的春天，这更是我们每个人的春天；
丙：今天，我们相约在秀观小学，享受缘分带给我们的欢乐，享受这段美好时光；丁：今天，我们相聚在秀观小学，一起用心来感受真情，用爱来融化冰雪；甲：今天，我们相聚在秀观小学，敞开你的心扉，释放你的激情；
乙：今天，我们相聚在秀观小学，这里将成为欢乐的海洋，让快乐响彻云霄！合：中心镇秀观小学2014年庆元旦庆祝活动文艺演出现在开始。
1、小背篓
甲：还记得小时候吗？我们在歌谣中成长，我们在母亲的肩上慢慢长大。乙：我们是母亲的希望，我们更是祖国的未来！我们现在开始懂事，开始让妈妈放心！不再让她牵肠挂肚，不再让她再为我们洗衣做饭!甲：那是再熟悉不过的童谣，那是我们儿时的声音，回到儿时，回到妈妈的身边，请听歌声《小背篓》
2、《不想长大》
丙：我们每一个人都有一个美好的回忆---童年，小的时候我们都盼望着赶快长大，丁：可真的长大了，却又开始怀念小时候的美好，然后就再也《不想长大》了，现在有请-
完小五一班的同学表演的舞蹈《不想长大》
3、《老师，妈妈》
甲：老师妈妈，是世上我们最早的启蒙老师，也是我们最亲最近的人，乙：让我们在《老师亲，妈妈亲》中祝福老师妈妈身体健康，开开心心。
4、《健康歌》
丙：我们是健康娃娃，我们跳起欢快的舞蹈。
丁：祝大家节日快乐，身体棒棒！请欣赏舞蹈《健康歌》
5、《日不落》
甲：伟大的祖**亲就像是耀眼的太阳，我们沐浴在母亲的温暖中，乙：愿我们的母亲永远灿烂，耀眼，愿我们的祖国永远繁荣，昌盛，甲：接下来请欣赏完小六二班的舞蹈节目《日不落》
6、《中华少年》 甲我乙
：
从是：
巍冰从
碧峨山
波
峻上环
拔的抱的一的宝高
朵
岛原
走雪走
来莲来，；，我是海风中的一只乳燕
甲：请欣赏五年级二班的诗歌朗诵《中华少年》
7、《快乐天使》
乙：把忧伤与别人分享，可以分掉一半的忧伤，丙：把快乐和别人分享，我们将得到双倍的快乐~乙：下面就让我们共同分享快乐，请欣赏舞蹈《快乐天使》，掌声有请
8、《彩虹的约定》
丙：小朋友们，大家快看看，天边的云朵上有一座七色的桥，那是《彩虹的约定》，丁：让我们一起欣赏由完小二年级同学表演的《彩虹的约定》。
9、《江南style》 甲
：
你
知
道
这
段
时
间
有
首
歌
红
遍
全
球
吗？
乙：有请完小三年级给我们带来激情四射的《骑马舞》，大家共同感受属于我们的秀观小学的style。
10、《反义词》
甲：没有坏的丑陋就反衬不出好的美妙，没有夜的孤寂就反衬不出昼的热闹。
乙：请欣赏完小五二班的相声《反义词》
11、《兔子舞》
丙：舞蹈有利于身体健康，加上动物模样的跳。
丁：不仅充满了乐趣，而且充满了欢乐。请欣赏完小四年级年级的集体舞《兔子舞》。
甲：过去的一年，我们有泪水，更有欢乐；
乙：过去的一年，我们有汗水，更有掌声。
丙：当冬天又翱翔着矫健的雄鹰，当春天又拥抱大地，充满希望与挑战的2014年正微笑着向我们走来。
丁：我们将继续牢记“立德、立志、立身”的办学宗旨，努力拼搏，开拓前进。
甲：新年有新的畅想，新年有新的希望。在新的一年里，我们将继续追求创新，探索实践； 乙：在新的征程中，我们将努力奋斗自强，勇往直前
丙：新年是新的乐章，用我们的行动，用我们的真诚，用我们的奉献，迎接充满希望的2014年。
丁：这里欢歌笑语，这里满堂融融，这里畅想未来，这里放飞梦想。让我们记住这美好的时光，让我们驾着“腾飞”的翅膀，共同去迎接崭新的2014年！
合：秀观小学2014年元旦庆祝活动暨“第一届益民奖学金”颁奖典礼到此结束，祝大家新年快乐，万事如意，心想事成。
节目质量论文 篇6
中国传媒大学教授
我们常会谈到低俗问题，我认为“俗”是由“低”造成的，低是指低成本，低投入。国内的电视频道太多，造成资金和精力的分散是导致节目低质的根本原因
去年的电视媒体在新闻报道方面，包括在对地震、雪灾、奥运会的报道上都有突出表现，标志着国内的新闻节目向前迈进了一步。央视一套、新闻频道把镜头放到现场，第一时间报道24小时连续直播，前方后方组织达到高度协调，体现了电视的人文精神和新闻的责任感——这在中国电视史上是史无前例的。
但相对于新闻，国内娱乐性节目表现一般，没有突出的创新。2008年湖南台、浙江台、江苏台制作的记歌词类型节目，在业界产生了一定影响，但整体并不理想。虽然这类节目都是从国外学来的，但学得并不好。
总体而言，全国娱乐节目创新性都不强。思路、方向新，好玩好看，能让人耳目一新的节目不多。国内频道太多，整体节目量太多，大家都在进行“低成本、高竞争”的运作，这是导致整体节目质量不高的重要原因。
我预测，明年游戏类节目还会有所发展，而真情类节目可能走向末路。室内游戏节目，又称作古典游戏节目，从常规的一般益智类游戏节目发展到今天，已大大开阔了过去的眼界。在国内，真人秀受到一定限制的情况下，2009年，我估计各地会出现更多各种各样的室内游戏节目，此类节目会更多元化。其实，这和国外的风潮相似，美国、欧洲、包括日本，真人秀和游戏类节目齐头并进，形态丰富。
而如栏目剧或是以讲故事为主的节目形态，我称之为“电视故事类”，有贴近性，用方言讲本土故事，符合一般观众的审美口味，这是地面频道为之生存的一种努力，一定还会有生存、发展空间。
从目前的国内电视格局看，电视剧和新闻仍然是主体。综艺娱乐节目如果没有体制思路上的突破，在整体上不会有太大改观。现行体制下，每个电视台如能适当压缩自制栏目，而不是扩张，集中精兵强将去打造优秀栏目，这对于整个电视业界的发展会有促进作用。剩下的时段通过电视剧或购买合作的节目来充实，而不是用一些自制的粗制滥造的节目来填充时段，这是中国电视若干年以后的一个重要问题。
我们常会谈到低俗问题，我认为“俗”是由“低”造成的，低是指低成本，低投入。国内的电视频道太多，造成资金和精力的分散是导致节目低质的根本原因。各台有目的地自办几个频道，剩下的频道通过建立节目联播网是一个有效途径。
高清演播室节目质量控制措施 篇7
关键词：高清演播室,研究分析,控制措施,质量控制
在实践工作中,要想切实的增强节目播出质量,首先应加强对信源质量的控制,其次还应增强对系统信道的质量控制,从根本上把控技术标准以及节目内容的需求。另外,还应积极的探索不同途径,通过不同的方式和不同的研究技术,采用高清摄像机、波形监测仪器设备、广播高级监测控制装置等,从不同的角度对高清演播室节目质量进行把控。一般情况下,还应深入分析高清演播室的系统结构,分析其视频的基本构架,全面调整高清演播室的节点参数设置,采用不同的技术方案,切实保证节目播出质量科符合实际需求。
1 高清演播室节目信道质量控制
加强高清演播室节目的信道质量控制是开展相关工作的基础环节,也是切实的提升节目控制水准的核心环节所在,所以应当加以重视。
电视摄像、录像和编辑的数字化使得画面在后期制作中图像质量的损失和衰减很小,因此前期拍摄的图像质量的好坏对节目的整体质量起到了关键性作用。特别是在高清时代,拍摄的同时进行技术监测非常重要,仅靠监视器监看是远远不够的。人眼对光线的适应慢,很难及时发现曝光过度或不足等问题。防止非法彩色是提高数字视频图像质量的一个关键。由于RGB信号源于图像,所以数字时代科学、有效的监测手段就是使用波形监视器监测RGB信号的状况。钻石显示最基本的优点也许是它支持色域越限的主观评测。传统的硬性判断、达到/未达到(go/no-go)的色域指示,不能把不致对图像产生明显影响的细微色域越限和立刻引人注意的严重越限区分开来。短时间的色域越限是在钻石刻度边界外形成模糊不清的线和点。超出色域的图像面积愈大,那么钻石刻度容限以外所出现的迹线和点就愈是明亮。
2 高清演播室节目信源质量控制
除了上述分析的高清演播室节目信道质量控制之外,在实践的工作之中加强电视节目的信源控制也是相当关键。
一般来说,高清拍摄所需照度比标清要高一些。高清摄像机对光照条件和光线的运用都要求较高,想要拍摄出玲珑剔透的画面,应尽量在良好的光照条件下进行,并在拍摄中适当考虑各种光线的运用。高清演播厅16:9的画幅构图比例不同于传统的4:3,布光设计首先要考虑的是取景范围比传统演播厅要宽近1/3,相应的灯位设置要顾及传统画面以外的东西可能在高清画面内出现,以前不影响画面的光效可能就会有影响。灯光以前可能已经达到标清画面的要求,缺点就会暴露无遗。在它的输出端,电荷转变成信号电压送至放大器。在电视场扫描的正程期间,光图像在CCD的感光部分形成电荷像,每个感光单元内都存储一电荷包,其电荷量与该点照度成比例。一方面在感光列产生新的电荷像,同时上一场的电荷包在垂直转移寄存器中一行行地向水平转移寄存器转移。在每个行逆程期间,向水平转移寄存器移进一行电荷包;在行正程期间,水平转移寄存器中的电荷包逐一向输出端转移,并形成信号电压送到外电路。每个电荷包的转移都是靠时钟脉冲的作用完成的,移动速度完全是恒定的,输出图像扫描线性很好。
3 高清演播室节目质量控制原则及标准
掌控高清演播室节目的质量控制技术标准和措施原则是开展相关工作的基础性环节。高清演播室节目作为高清电视节目的前端,其质量的好坏对于后期的制作来讲起着关键性的作用,任何对电视画面产生影响的因素都需要进行切实的调整,以充分的满足信号的合法性为基础,全面符合国家制定的有关标准。通过对信道、信源以及输出前端的质量进行把控,通过对系统构造和基本结构进行分析,可以实现技术的创新和手段的改良。一般情况下,高清演播室节目应充分满足演播室的信号标准,而演播室视频则应定期检查输出信号的传输情况,如果出现传输质量下降应及时排查出现的电缆问题以及设备节点问题,真正意义上做到防患于未然,保证电视节目的播出质量。将信道质量控制分为不同的层次,加强对节目的质量检测控制,加强对系统的日常维护管理,且在录制期间加强对输出信号的质量控制,做好设备电气化性能和质量检查工作,可以真正意义上增强高清演播室节目的质量,满足实际需求。
在实践工作中还应有针对性的、有目的性的加强对信源质量的控制。通过对灯光以及现场的全面把控,确定出画面调整的基本方向,保证调整之后的画面具有较为强烈的质感和强度,表现出极强的感染力;同时,还应注重画面的反差,注重色调的调整以及人物面部的处理技术。总之,针对高清演播室节目的质量进行改进是一项相当关键且技术要求相当高的工作,应在保证了灯光以及化妆等项目工作完善的情况之下,加强技术的精确性,使信号在前端被放大。在节目表演的过程中还需切实的掌控信号合法性,任何超标的情况都会对后期的视频处理产生直接影响,所以应保证光的细腻、柔和,对于细节的控制则应体现出较强的技术性,全面完善高清摄像机的相关功能,并结合不同的节目播出需求,展开不同的讨论,以为后期高清演播室节目质量的切实改进奠定坚实基础。
4 结语
总之,针对节目的质量加以控制是整个电视视频制作过程中的关键环节,所以需要加以严肃的控制。综上所述,根据对我国当前高清演播室节目的质量控制措施以及基本的技术方案等进行综合性的研究,从实际的角度出发,深入且细致地论述了高清演播室节目的质量控制标准;以实践为基准的原则,不断探索新的方案和新的手段,真正意义上改进了高清演播室节目的控制效益,改进了控制的方式和技术原则;以正确的理念为核心出发点,深入探索了高清演播室节目的控制标准;从信源控制和信道控制等不同的角度着手,探索了今后工作的主要方向,为实践工作的不断增强改进奠定坚实基础。
参考文献
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[3]徐静.从央视奥运转播看现代演播室播出技术[A].2009中国电影电视技术学会影视技术文集[C].2010
提高少儿电视节目质量的策略 篇8
关键词：少儿电视节目,质量提升,长久发展
电视自诞生以来, 已不知不觉融入人们的日常生活中。同时, 电视作为一种主流信息传媒和特殊教育载体, 对儿童的成长产生越来越大的影响。相关调查显示, 平均每天有两个小时, 儿童是在电视机前度过的, 电视已成了儿童成长生活中不可或缺的好伙伴, 成了继家庭、学校以后的又一教育方式。由于儿童这一群体在语言、思维及观念上还处于发展的初级阶段, 缺乏判断力和正确的价值观, 因而他们无法正确地把握判断尺度, 总是单纯地把节目中的人物分为好和坏。我们所做的节目是什么样子的, 儿童们所看到的就是什么样子的。所以, 少儿节目的制作是一件责任重大的工程, 它首先要让孩子们喜欢看, 其次要让孩子们在愉悦的观赏中学到一定的知识和道理, 做到寓教于乐, 丰富孩子们的精神世界。然而, 据笔者长期观察, 现在电视荧屏上有不少儿童节目, 它们的社会反响一般, 不被儿童所喜欢和接受, 存在定位模糊、形式内容单一、节目编排播出安排不合理、儿童节目创作成人化、缺少精品品牌节目等问题。我们应该正视这些问题, 找出恰当的方法加以解决, 探索少儿电视节目的长久发展之路。
一、少儿频道要有明晰的定位策略
专业化频道的整体定位决定了节目内容的定位和节目的编排构架, 进而也就决定了受众群对频道的喜爱程度和忠诚度。对于各地的少儿频道来说, 首先要解决的问题就是拥有一个准确而科学的定位, 确定频道的宗旨和明确的目标观众, 这关系到一个频道的生存和进一步发展。如果各地都把少儿频道办成一个模样, 那么, 只要有一个央视少儿频道就足够了。因此, 各地的少儿频道应当根据自己当地的特色建立自己与众不同的品牌, 在品牌设计之初, 应有明确的频道理念和品牌个性, 并在频道的受众定位、节目创作、内容编排、形象宣传、呼号、代言人、营销推广活动中坚决贯彻执行。鲜明的频道定位能够引人注目, 提高观众的忠实度, 在后期的产品开发和多元经营中也会水到渠成、事半功倍。如在哈哈少儿频道成立之初, 曾先调研了很多孩子的喜好和特点, 推出了孩子们喜爱的“哈哈”形象, 让孩子们先认识和爱上“哈哈”, 继而跟随着哈哈开始了银屏之旅, 让孩子们对“哈哈”产生了特别的感情。
二、大力加强“差异化”竞争的意识, 以丰富优质的节目取胜
陈舒平在《少儿电视学》中以类型为划分标准将少儿电视节目分为儿童新闻、儿童专题、科普节目、知识竞赛、家教节目、游戏节目、少儿综艺、儿童音乐、动画片、少儿电视剧和短剧小品。笔者认为虽然动画片、电视剧的收视份额在市场竞争中优势明显, 但不能放弃其他类型节目的研发与制作。根据儿童不同发展阶段的特征, 结合适当的节目类型, 才能制作出孩子们喜欢的节目, 实现频道及节目自身的价值。如:从出生到两岁左右的婴儿宝宝, 他们这段时期内还不具有表象和思维能力, 语言能力的发展、知觉、感觉运动协调和社会学习等活动开始刚刚萌芽, 所以简单、明快、重复的认知内容, 配以动听音乐的儿童节目适合他们观看。两岁左右到七岁左右的孩子, 身心都在很快发展, 其思维带有明显的直观性和具体性。此时, 游戏是他们的主导性活动。所以动画片和简单的儿童游戏节目, 有一定互动的简单教学节目就受到他们的欢迎。七岁左右到十一岁左右, 这个时期儿童的求知欲加强, 自我意识萌芽, 好胜、好奇和自尊心都逐渐显现出来。他们能够对具体事务进行逻辑推理, 抽象思维也逐渐形成, 他们开始追求对新鲜知识的探求。所以这个时期, 深入浅出的科普节目, 好玩刺激的游戏节目, 内容丰富多彩的少儿综艺, 好看的动画片等节目都会成为他们观看的对象。
三、根据儿童的收看特点, 合理地编排节目
根据儿童的收视习惯, 有针对性地进行节目编排往往会提高收视率。台湾东森幼幼台便是节目合理编排的成功例子。它以幼教概念为定位, 抓住了主要的收视群体, 开办适合其收看的众多品牌节目。日常工作日的节目以三个时段的收视群体为纵向编排, 养成一定的收视习惯。
另外, 通过相关人员仔细研究学龄前儿童的认知特点发现, 学龄前儿童喜欢反复观看内容相同的节目。儿童虽然在节目首播时就能学到很多知识, 但对节目内容的理解却是随着重播次数的增加而加深的。看过很多遍节目的孩子, 能更好地将节目中问题解决模式应用到其他情景中。美国著名儿童教育节目《布鲁的小脚印》就曾在节目编排上尝试连续五天播放同一集节目内容的方式, 结果告诉我们, 学龄前儿童不仅会反复看同样的节目, 而且会从中加深理解。所以, 根据学龄前儿童这一收视特点, 我们可以进行反复播出这样的编排尝试。
四、增强儿童节目的品牌意识, 打造精品
打造精品节目, 是电视节目竞争实力的有效保证。儿童节目制作者要有长远的目光和创新的思维, 仔细研究儿童的生理心理特点, 用他们喜闻乐见的形式装载我们想要告诉他们的内容。频道的领导要拨出专项基金研发、孵化这样的节目, 有时间、有韧性地扶植节目的成长, 允许节目创作中的反复修改和协调, 不能因为一时的收视率和广告收入而终止节目的培养。
我们不但要在荧屏上下工夫, 而且要在荧屏下努力。线下相关的推广活动, 不但能创造与少儿近距离的接触机会, 还能扩大和提升少儿频道及节目在目标收视群体中的影响力, 延伸和强化品牌认知。如哈哈少儿频道的《哈哈美丽心世界》就是通过六一节前在各个幼儿园内开展的一系列公益活动, 再到六一节当天的一场盛大荧屏活动, 让上海大多数的小朋友们都能亲身投入这样一场慈善活动中, 拉近与节目的距离, 更让他们用自己的亲身经历实现《哈哈美丽心世界》节目的真谛。
另外, 我们的儿童节目亟待本土化。面对供求矛盾, 很多少儿频道采用的办法就是大量引进以动画片为主的境外片源。同时, 我们很多本土的节目制作者们开发出来的一些作品, 不论从人物的形象, 对白到故事的构架、整体风格等, 也都有着这些舶来品的明显印记, 没有自己的特色。我们不得不面对一个问题, 这些舶来品是否符合中国的教育体制和我们的千年文化之本, 我们自己的产业链又能够走多远?所以, 在打造精品的儿童节目时, 首先一定是具有本土特色的儿童节目。
五、让孩子成为节目真正的主人
儿童有着自己独特的观察事物和周围世界的视角, 如果少儿节目不让自己的叙述视角和孩子的视角一致, 那么我们做出的节目就永远不会深入孩子的内心。用儿童的视角对待节目创作, 他是与儿童的目光平行的责任感。在节目创作时, 编导要通过不同的方式多走近孩子的生活学习中, 掌握孩子们真正在关注什么, 喜欢什么, 掌握了这些内容核心, 再加上艺术的加工创作, 这样的节目才会是孩子们所喜爱的。在这方面, 我们可以借鉴《芝麻街》工作团队所开创的CTW (Children’s Television Workshop, 儿童电视工作室) 模式。这个模式要求节目内容专家、教育学者和节目制作者在《芝麻街》项目运行的每个阶段都要进行合作。研究人员对节目制作都要进行数次过程性评估研究, 包括教学理念评估、节目评估和内容分析等。其中前两项研究都需要幼儿园和目标观众一起完成。因为有了这么多科学严谨的调查研究, 有了那么多感性细致的接触访问, 才成就了一档经典节目的辉煌。
除了以上所说的在节目视角上, 紧紧围绕孩子的所思所想、喜怒哀乐外, 我们在节目的制作过程中, 也可以让孩子更多地参与进来。从儿童的身心发展看, 随着孩子们的成长, 他们对周围事物的参与度会越来越高, 我们要给孩子创造逐渐摆脱作为节目“傀儡”的状态, 逐步成为节目的真正主人的过程。如金牌节目《欢乐蹦蹦跳》, 就是一档以孩子们为主的节目, 每个孩子在这个舞台上, 不需要排练, 不做“小演员”。主持人通过观察, 用独特的引导方式, 让孩子们表达出自己原生态的想法, 展现出最独特的一面。没有成人的雕琢加工, 孩子们本有的天真烂漫在这个节目中表露无遗。这些也就是《欢乐蹦蹦跳》长久活力不减的重要的原因。除了在节目中, 让孩子们自由发挥外, 我们还可以让孩子们自己拿着小DV拍摄下他们自己感兴趣的画面与故事, 让孩子们参与定夺节目内容的选择等, 只有这样儿童节目才能让孩子说话, 说孩子的话。
我们正走在儿童节目迅速发展的道路上, 虽然有这样那样的问题, 但是我们都已意识到自己的不足。所以, 只要我们仍怀着“一切为了孩子”的初衷, 不断地改进工作中的方式方法和创作理念, 相信, 真正属于“孩子的荧屏”离我们就不远了。
参考文献
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[3]钟之静.我国少儿电视节目的定位缺失与发展策略.传媒, 2007 (6) .
高清演播室节目质量控制措施分析 篇9
为使得高清演播室不仅能够进行正常录制完成基本录制质量,而且还能在此基础上对节目质量进行有效提高、调控,将节目质量的基本要求和特殊要求落实至录制人员、演播人员、录制设备、画面质量等方面,从而获得全面有效的节目质量控制方案。基本保持着这样一个分析思路:从节目质量控制的要求出发构建具体措施,并对这些措施的实际应用予以详尽分析。
节目质量的要求
1.基本要求
大多数高清演播室的节目都要求录制在时间和空间上具有准确性,录制画面的清晰性、协调性、美观性,并且大多数演播室节目都为新闻类、专题报道类、娱乐文体类,因此在基本要求上都具有一定共性,较易于被理解掌握。那么落实到具体各个方面又是如何的呢?即在录制人员、演播人员、演播设备三方面的具体要求是怎样的,这些具体要求就决定了节目质量控制的对应措施。
2.个性化要求
与演播室节目基本要求相似,但却因节目的具体内容而发生变化,例如以娱乐为主的室内文体节目,则常常要求录制画面的色彩艳丽、画面细节表现强烈、画面层次感多变、整体画面感通透等,例如新闻类节目就必须突出体现时效性和客观性,画面细节要求真实还原客观事实,色彩应当平实自然、清晰,此外还必须满足便捷这一要求,某些内容较为特殊的节目会提出更加个性化的要求。
高清演播室节目质量控制措施的方案及其分析
从具体演播室节目所作出的种种要求予以扩展,将获得各方面具体节目质量控制措施制定为具体的工作方案,供工作人员阅读、参考,在实际录制过程中所有参与者都有据可依,给工作人员提供稳定的有秩序的工作计划。
节目流程则视具体节目的标题和内容以及节目画面质量的要求变化而变化。例如纪录片、事件追探、人物访谈、科技主题等主要通过客观事实的关注来阐明某些论点。为保证高清画面中色彩的平实、艳丽和形象,一般都打开MATRIX中的预置色彩模式ITU-R709;切勿再开MULTI MATRIX的预置色彩模式,如ITU-709模式,否则最后效果则是前后二者重叠后的交错效果,这样所表现出的就是过于夸张的鲜艳。
具体操作细节可以归纳以下几各个方面:
1.系统调试
在拍摄之前就必须按照相关基本流程开机,并检查是否处于稳定运行状态,如果出现问题就应及时补救、调试。
2.调试监视器
演播室环境与设备情况较为稳定,无须每天调试。根据实际节目的要求进行调试;演播室内的灯光布局较易于掌控,有时为了营造某种氛围或者艺术效果而采用激光技术。激光常常安置于舞台的后台和两侧。
3.调试光圈和景深
进光量直接由光圈决定。提高光圈可加强画面的整体亮度,但细节处则显得暗淡,使得画面不能通透均匀,因此应根据光圈与景深间的关系以及节目的画面要求来具体调节。
4.调试色温
根据灯光、景深以及节目要求来具体调试色温;高清摄像头摄像用于高清与标清共处过度阶段,分别将高清信号和标清信号下录制的内容予以保存,表情版的内容可直接播出,而高清内容则用于以备不时之需进行交流素材;另外还应注意的是由于电平值低、视觉效果不亮,应少用蓝色和红色色调的字母,以及容易超出画面的红色字幕。
5.调整反差
通过调控黑电平来调试得到合理的反差,完成对画面的质量控制;可以尝试如此调试FLARE +10、GAMMAMD36、BLACK LEVEL M 0,以加大FLARE值和减少GAMMA值便于增强画面效果,DCC开关和KNEE拐点开关可以帮助减小KNEE POINT值、KNEESLOPE(坡度)-60∽-100,将WHTCLP按钮打开且将其电平值调为109.4。例如体育节目的现场所开灯光可使观众肤色变黄而显得不自然,关闭ITU-709色彩模式有助于削减过于艳丽的色彩和光泽。
6.调黑、白平衡
白平衡的调节发生在光照色温和氛围变化时,如果希望达到较为简便的方式则建议使用白卡,某些电影制作者喜欢胶片固定平衡的色温模式。采访人物处于逆光或背光环境下则利用电瓶灯或者功率更大的双联灯当作补充光,并此这些光源基础上做出白平衡的调整。对于刚领到设备、工作环境中温度变化大、改变了增益设置后或者更换了镜头都需要调整黑平衡。而黑平衡主要用于刚取到设备工作环境温度波动较大改变了增益之后等情况。
7.灯光
画面质量一个极为重要的影响因素就是演播室的灯光,质量差的灯光则会影响画面某一要求的再现,例如利用比利时ADB灯光系统的演播室就会使得画面亮度较高,色温均称,效果良好。并且布光的艺术主要在于均称、层次设计,以获取对应的画面透亮感和层次感。演播人员的肤色会被某些霓虹灯影响,例如蓝光霓虹灯可使肤色显得红调,因此工作人员应事先注意避免。
8.皮肤细节
皮肤在高清监视器中能够被清晰看见,并且还受监视器各方面调整的影响,因此针对皮肤细节进行参数调整和适当化妆。
9.化妆
因为演播室节目具有许多共性,大多都要求化妆风格平淡而真实,但也不排除其他特殊化妆要求;在近景和特写中的脸庞和肤色中的瑕疵可以在许多高清监视器上看得很清楚,因此对于化妆的精细程度要求很高,化妆不仅要求肉眼看上去自然,而且还应在监视器进行测验,避免出现播出时出现难以晚会的差错。
10.摄像
摄像师长久的经验对画面进行控制曝光,而高清画面中有脸的画面则严格要求曝光程度。曝光太强易引起高光斑;曝光不足则人脸显得又灰暗。斑马纹控制法可以有效地保持曝光的方便性和统一性,OPERATION菜单下VF SETTING页的斑马纹ZEBRA 1必须在摄像前打开,将细节电平(DET.LVL)调试为70。一般在实际制作过程中,将在拥有高清示波器的情况下可尝试在变换后标清信号播出的前提下将图像的全信号峰值电平控制在小于800mV,亮度信号峰值电平小于770 mV;一般情况下可以将790 mV的全信号峰值电平作为控制峰值电平,760 mV亮度信号电平作为控制的峰值电平,图像质量和通透感的表现则在于底电平控制于在5~10 mV范围内。
摄像的方法技巧繁多,应切实根据现场要求在拍摄前耐心仔细地调试,经验老道的摄影师能够熟练地调试,并且在需要及时变化时也能做到胸有成竹。
结束语
节目质量论文 篇10
电视谈话类节目通常是在演播间等固定场所举行, 由主持人、嘉宾及现场观众以某一话题为中心, 对社会普遍关注的政治、经济、文化、民生等问题展开讨论的节目形态。自1996年央视的《实话实说》开播以来, 谈话类节目渐成风靡之势, 目前, 从央视到地方台, 各个地区、各个时段都不难看到这类节目的影子。谈话类节目的发展和成熟, 为渴望交流的观众搭建了崭新的公共平台, 以平和亲切的谈话方式给观众带来了收视心理上的满足。
然而, 《实话实说》的停播引发了对谈话类节目新一轮的思考。在此类节目无所不在的今天, 如何形成个性化的节目风格, 拓展更为成熟和广阔的发展空间, 成为了摆在电视工作者面前的一个重要问题。我国的谈话类节目主要可以分为日常性谈话、社会性谈话和娱乐性谈话等几个类型, 谈话形式也有叙述型、辩论型以及讨论型等等, 但多数节目都缺乏引人入胜的话题和鲜明的个性风格, 使节目显得千篇一律, 容易引起审美疲劳。
2 提高谈话类节目质量的对策
2.1 准确的节目定位
2.1.1 个性化
每档谈话类节目在企划之初都应有一个明确的定位, 在定位中, 最重要的是确立自身的个性化风格, 只有在节目个性化上有所突破, 才能在为数众多的同类节目中吸引观众的注意力。具有广泛的“话题”效应的谈话内容的选择, 深度的话题拓展, 极具个性特色的主持人与主持风格, 都是节目个性化生存和发展的必要条件。满足了这些条件, 才能使节目形成不可复制的品牌魅力, 得到观众的认可。
2003年湖南卫视的情感类谈话节目《背后的故事》被《新周刊》评为“最佳谈话类节目”, 并评价:《背后的故事》代表了电视品质的一种提升方向, 即人性化的新闻内幕、故事化的情感内幕、围炉夜话式的纪录片, 它总能在纷繁表象的背后找到合适的时代主角, 诉说不一样的版本, 拨响意外的心灵弦歌。可以说, 正是独树一帜的节目风格为《背后的故事》赢得了良好的口碑和发展空间。
2.1.2 人文精神
电视媒体作为传播和弘扬先进文化之地, 具有无可推卸的促进社会和谐的责任。列数各台成功的谈话类节目可以发现, 每档节目都是以发自内心的人文关怀精神打动了观众的心灵。例如《实话实说》和《小崔说事》里的崔永元, 无论面对声名显赫的权威专家还是默默无闻的普通人, 甚至是曾经失足的人, 都能从对人性本身的尊重和关怀出发, 引导对方敞开心扉。既丰富了节目内容又是一种对观众的人文关怀教育, 大大提升了节目的品质。而某些谈话节目却为求收视效果刻意激化当事人的矛盾和情绪, 造成当事人的失态, 博得一时的轰动效应以提升自身的知名度, 却丝毫不顾当事人身心受到的伤害。甚至为制造话题编造、夸大事实, 使观众受到蒙骗, 这些与人文关怀精神背道而驰的做法必然会受到舆论的谴责, 而缺乏内涵的节目也很难长期生存在竞争激烈的电视行业中。
2.1.3 民主精神
谈话类节目是以建立在公共领域内的谈话空间为特色, 通过平等、民主的交流给观众提供表达观点、交流思想的机会, 使公众的意见可以在大众传媒上交流和协商, 这无论从媒体还是从公众的角度而言, 都预示着一种民主意识的凸显。如何体现节目的民主精神, 推动节目中主持人、嘉宾、现场观众及场外观众的平等互动, 增加观众的参与程度和话语权, 都决定着节目被社会大众接受的程度。
2.2 提高节目策划的技巧
电视节目策划, 是指电视工作者对节目进行分析、选择, 制定有关策略, 并组织人员进行运作的设想和规划。策划是否成功直接关系到节目的质量和可看性, 节目引人入胜还是乏善可陈可谓在此一举。
2.2.1 合理选题
话题的选择是谈话类节目的关键。话题的来源主要由当前热点、社会征集以及嘉宾与工作人员探讨产生, 但如何选题常常存在操作上的困难, 具有广泛话题性的内容一般不太新颖, 而太过新颖的题材又往往不能被主流大众接受, 因此, 应寻找两者之间的最佳结合点, 以贴近普通人的心理为方针, 把平民化、通俗化、大众化作为目标。
在话题确定后, 如何围绕话题拓展谈话内容就成为了下一个重点。因为与话题的新奇度相比, 真正能够留住观众的还是节目的深层内涵。以北京电视台的《夫妻剧场》为例, 这是一档关注婚姻和家庭的情感类谈话节目, 常以名流夫妻双双在电视上出现为卖点, 名人们与众不同的人生经历, 吸引了普通观众的目光。然而, 单凭嘉宾身份的特殊还远远不够, 于是节目又设计了很多看点, 通过嘉宾夫妇之间、嘉宾与主持人之间、嘉宾与观众之间的互动环节, 轻松地拓展了谈话内容, 围绕社会上热议的一些婚恋观点进行讨论, 借由名人夫妻丰富的人生经验, 对普通大众的感情生活给以启发, 受到了不同年龄层次观众的欢迎。
2.2.2 主持人水平的提高
主持人是谈话类节目的灵魂人物, 其对节目和观众的影响都是显而易见的。目前我国谈话类节目主持人的水平良莠不齐, 总体而言, 还有很大的改进空间。首先, 主持人应具备广博的知识、敏锐的观察和反应能力、流利幽默的语言表达能力以及迅速正确判断、平衡各方观点的能力。在节目中, 主持人应扮演好引导者和倾听者的角色, 并在关键环节提出自己的意见, 使谈话既有讨论又有共鸣, 同时在温馨和谐的现场气氛中适时调动观众和嘉宾的情绪。其次, 主持人在谈话中的态度非常重要。诚恳而客观的态度容易引起嘉宾的共鸣, 而猎奇或挖掘隐私的心态, 则会招致反感, 破坏现场的气氛。此外, 主持人应将自身主持特色与节目风格相互融合, 在平时的磨砺与积累中形成轻松驾驭现场的能力。
3 结语
现代传媒的飞速发展与社会开放程度的大幅提升对电视谈话类节目而言, 既是机遇也是挑战。电视工作者应深刻挖掘谈话类节目的潜力, 以传播先进文化和丰富民众生活为目标, 使此类节目在激烈的市场竞争中赢得观众的认可和喜爱。
参考文献
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[3]黄晓艺, 叶田.如何塑造谈话节目的品牌形象[J].青年记者, 2010 (8) .
提高音乐广播节目质量的探索研究 篇11
1 了解受众需求
1.1 明确目标受众
对于音乐广播节目而言, 目标受众、出售听众、电视台出售节目、累积听众间存在密切关联, 所谓受众, 不仅包含当前的受众, 而且还包含一些潜在听众。从国外的研究数据看, 古典音乐广播节目的目标受众基本为年龄在57岁左右的群体, 流行时代金曲广播节目的目标受众则为年龄在27岁左右的群体, 由此可知, 不同年龄段的群体所喜爱的音乐节目类型存在差异[1]。从性别上看, 以流行金曲和经典金曲为例, 大部分女性听众更偏爱流行金曲, 而男性听众则更倾向于经典金曲[2]。为此, 音乐广播节目的管理人员要从年龄层次、性别等角度出发, 明确目标受众, 这对提高音乐广播节目质量具有重要意义。
1.2 了解受众的兴趣
就音乐传播过程而言, 广播媒介在其中具有权威性。音乐广播节目符合大众审美心理, 能够满足大多数群体的需求, 通过探讨受众的兴趣, 有利于采取针对性措施, 提高音乐广播节目质量。
1.3 了解受众的变化情况
广播具备易操作性、随时性、感官单一性等特征, 受众能够利用听觉, 对音乐信息进行接收, 受众接收音乐信息后, 可能引起各种联想, 从而出现不同情感与情绪。
2 提高主持人的综合素养
要推动音乐广播节目的进一步发展, 提高节目收听率, 就必须提高主持人的综合素养与职业能力, 从而提高音乐广播节目质量。
2.1 提高主持水平
音乐在现代生活中具备很大魅力, 通过对音乐文化进行传播, 有利于使听众感受到音乐的魅力, 陶冶人们的思想、情操。音乐选取的品位、合理性、科学性与主持人的主持水平、综合素质存在很大关联, 如果主持人素质较高, 则通常会选取具备深厚文化底蕴、文化内涵的作品。除此之外, 主持人还要重视与受众进行互动, 充分体现自己的主持水平, 用词的巧妙与准确性会增加音乐广播节目的魅力, 促使节目档次提升, 从而提高音乐广播节目质量。
音乐广播节目主持人必须提高自己的音乐素养, 能够掌握、了解音乐表现、乐理知识、音乐资讯, 对音乐作品内涵有更深层次、更好的理解, 透彻、合理分析作曲技巧与音乐组成结构。除此之外, 作为音乐广播节目的主持人, 还必须及时了解歌手、乐队的动态, 掌握受众兴趣。
2.2 提高综合业务能力
目前, 新媒体技术取得了非常迅速的发展, 音乐播放工具越来越多, 这给传统音乐广播节目的发展带来了很大冲击。要提高音乐广播节目的质量, 使其在激烈的竞争中占据优势地位, 就必须提高音乐主持人的综合素养, 提升他们的综合业务能力, 促使音乐广播节目需求得以满足。从采访角度而言, 主持人是被采访对象与受众间的桥梁, 在采访过程中, 主持人必须利用通俗的语言, 拉近被采访对象与受众间的距离。
3 科学管理广播节目资料
在播放音乐广播节目时, 主持人必须对相关资料进行收集, 只有收集对应的资料, 才能确保节目顺利进行。为此, 要提升音乐广播节目质量, 就必须科学管理各种音乐节目资料, 充分发挥音乐节目资料的作用, 从而提升节目收听率。目前, 我国音乐广播节目所处环境发生了翻天覆地的变化, 在音乐资料收集上, 工作人员还需进行科学、合理、有效的管理。首先, 工作人员必须具备管理意识, 意识到音乐资料收集的目的、意义与作用, 确保所收集的资料真实、完整。其次, 音乐广播节目的领导人需增加人员配备与资金投入, 并培养更多专业音乐人员, 同时采取措施, 使音乐种类变得更加齐全, 提高音乐广播节目的质量。
4 结语
现阶段, 我国各行各业的发展速度明显加快, 并且取得了一定成就, 尤其是音乐传播技术取得了非常显著的进步与发展, 与此同时, 音乐广播节目的发展则受到很大挑战。为提高音乐广播节目的竞争力, 领导者必须采取措施, 提高音乐广播节目质量, 合理、科学地选择音乐类型, 并明确节目定位, 了解受众兴趣和需求, 确定节目在未来的发展方向, 对提升音乐广播节目质量具有重要作用。
参考文献
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