盆景造型

盆景造型（共5篇）

盆景造型 篇1

一、分析发展条件

1.现在的我

我今年十八岁, 是一个农家子弟。平常不爱说话, 但好动, 善于独立思考问题。我的父亲是厨师, 母亲在机械厂上班, 半工半农, 家庭经济收入偏低。

我就读于浙江省海宁市职业高级中学, 现在是花卉园艺专业一年级的学生。我担任了《园林植物》专业课的课代表, 负责收发作业本, 也经常帮助老师组织学生活动, 到公园识别园林树种, 所以, 我与专业老师接触的机会较多。在老师的帮助下, 我的性格变得开朗起来, 话多了, 思想更加活跃, 能力也不断增强。

有时候, 我一个人会到树林中走走看看, 把不认识的树做上记号, 然后询问园林工人, 谈论园林话题。

2.明天的我

花卉生产是海宁市的一项新兴产业, 花卉的消费量大, 经济效益高, 发展前景好。所以, 三年职高毕业后, 我想从事花卉苗木的生产和销售, 在园林花卉领域创出一番属于自己的事业。

3.择业影响

上《园林植物》课时, 老师经常带我们到公园、花圃、花木场和花卉展销会参观学习。种花的师傅给我们介绍:盆景的销售量大, 经济效益高。专业老师说:我们欣赏盆景, 在咫尺盆中能透视出山林的野趣, 在方寸之内能见到苍劲的古木, 这种“缩地千里, 缩龙成寸”的造型艺术就是盆景。每次离开现场时, 我对那些好看的盆景总是依依不舍。

我家的周围都是树林, 我在出入树林中时常常会想:要是能把这些大树变矮变小, 种在盆中摆在家里观赏该有多好啊!

4.盆景市场

我对盆景很感兴趣, 所以, 一到双休日我就到花卉市场看盆景, 或者到新华书店翻阅一些盆景书籍, 我也由此了解到:盆栽与盆景是有区别的, 盆栽是指把植物栽植于一般的盆中, 未经艺术加工。盆景是栽植技术与造型艺术高度结合的产物, 注重植物材料的选栽, 花盆种类的选用, 或配置奇石, 讲究画境的体现和意境的内涵, 所以, 盆景被誉为“立体的画”和“无声的诗”, 是大自然景物的缩影, 观赏价值高。盆景是中国园林艺术中特有的一种造型技艺。现在花店里和花摊上出售的大都是一般的盆栽植物, 真正的盆景很少。

海宁市的地理区位优势大, 南边靠杭州, 北边临近上海, 交通便捷, 经济发达。海宁2002年成为浙江省鲜花生产基地, 周王庙镇和郭店镇成为全国行道树之乡, 2005年长安和盐官分获浙江省“十强花卉乡镇”与“十大特色花卉乡镇”。海宁市政府要做大花卉苗木市场, 发展农村经济, 盆景自然是一大特色, 但现在是一大空白。

海宁的城市新区多, 住宅档次高, 室内空间大, 居民的环境保护意识增强, 想在室内摆放绿色植物, 营造绿色空间。但市场上盆景缺少, 所以盆景市场前景广阔。

二、确定发展目标

★我对盆景已产生了浓厚的兴趣, 兴趣激励着我的行动。

★家境的贫困促使我创业, 但创业没有足够的资金做成本, 只得从小开始。

★我家的承包土地少, 但制作和摆放盆景的占地面积小, 在一亩地里可摆放上千盆盆景, 所以制作盆景适合我的家庭生产。

★从小在农村长大的我, 能吃苦耐劳;好动好玩的我, 动手能力强。

★花卉园艺专业三年的课程有《植物学》、《土壤肥料》、《植物保护》、《园林植物》、《园林美术》、《花卉栽培》、《苗木生产》、《鲜切花生产》、《花卉装饰技术》、《盆景制作》、《创业教育》等。我掌握了植物的基础知识和种植技能, 会识别园林树木和花卉, 学会了园林绘图和植物艺术造型的构图, 懂得花卉苗木的生产和艺术插花, 我还学习了源于自然而又高于自然的盆景造型艺术, 为制作盆景打下了坚实的基础。

★通过自我分析, 市场调查, 专业学习和理智思考, 我最后确定了自己的发展目标:成为一名出色的盆景造型师, 制作出大量深受大家喜爱的中高档盆景。

三、构建发展阶段

四、制定措施

我的职业规划, 是我人生的航标。通过这次设计活动, 我明确了学习的目标。我将努力学习, 勇于实践, 去实现自己的理想。

盆景造型 篇2

榕树因气根多，宜作恳根露爪式、多千叶盆景。做这两种盆景时，第一年先培其根基，养其精气，生长旺盛后，再提根换成浅盆。

榕树因生长快、根部发达，可做附石式盆景。栽培前将树用金属丝蟠扎成大小不等的弯曲形状，斜栽在土盆里，培养2―3个月以后，气根增多，树冠定型，然后把树苗取出来，将培养土除净，把树苗攀附在选好的石块上。这寸要注意榕树与蟠扎树石取势一致，根尽量嵌入石隙缝里。用棉布条或金属丝将根缠牢，放在高的大盆里培养。附石盆景可根据树势尽量掌握可创制成抱石式、穿石式、贴石式等形式。

[榕树的养殖方法和注意事项 榕树养殖的盆景造型方法]

盆景造型与养护初探 篇3

选材是造型的基本条件, 有艺术价值的松柏类盆景应到山脉中“搜索”, 应以具有诗情画意、造型美丽为前提, 这需要具有艺术辨识能力的“眼力”。因为章法和姿势的塑造是盆景这类线性艺术的要点, 要善于把无形的形象与实体的材料浑然一体。此外, 必须要有长远的眼光和忧患意识, 一个好的桩坯不能一用就舍。

在时间上, 可以选在萌芽的季节, 但更好的是在休眠后, 每年2、3月可以看作是黄金季节。采挖应遵循去粗取精的原则, 去除多余的, 保留精华。开采应该得到许可, 以保护生态为采挖前提。

2加工精细是造型的基础

操作要慢、细。根据基部粗细确定土球之大小。开沟挖槽尽量保存须根, 粗根的口要平, 勿使其破皮烂伤。挖好的土球要严防风干, 应先缚以湿草或鲜活柏叶, 严包紧扎后方可搬运。采回的景桩最好先上泥盆, 大型景桩要植于高出地面的土床。底部铺河沙, 上用微碱性黄土、以向阳的含有机质沙黄土为最好。

3科学栽植是养护的关键

种植之前, 土球清洁表面的污垢和基层, 先将大粒土放在盆底, 最后放入小粒土, 然后喷洒多菌灵或高锰酸钾, 在下桩填筑压实, 最后浇水, 直到所有的水都浸泡在泥盆中。通过水的浸泡实现第1次浇注, 应该将树干和树枝的老皮刮掉.以便去污, 杀菌, 杀虫, 以确保清洁卫生, 而且有利于表皮组织代谢和表面肌理美。

4控水是养护的重要环节

景桩上盆后, 要严格控水。柏属阴, 松属阳。所谓“干松湿柏”, 树木含阴阳之理, 并非说松树耐干柏树耐湿。一般地讲, 新植的景桩尤为怕涝, 涝则烂根而致死。控水就是要少浇多喷, 盆面不积水, 以天天见湿见干为好。逢特别干旱或风烈之日, 可适当多喷多浇水。阴雨季节, 可将盆底垫上砖块;发现盆土湿度过大时, 可培干土吸水, 或倒换透水好的新盆。

5抓住病虫害防治的要点

景桩一般不会因局部损伤而致死, 但要及时施药消毒。景桩的致命天敌, 尤属天牛、小蠹虫为甚。最常见的是星天牛和云斑天牛, 其触角极敏, 出世即寻偶交配, 尔后将卵产在树皮里。卵成幼虫后即钻入皮下, 啮食生长层, 其粪便及啮下的木屑从蛀孔排出。天牛幼虫的啮食道多横斜, 能截断上水线致景桩枯死。由于幼虫变成成虫后, 仍蛰居树皮里越冬, 至暖春才从蛀孔爬出, 所以在天牛出洞时要不失时机地进行捕捉, 也可于出洞前后, 喷施敌敌畏、斗纳等药予以杀伤。天牛的外号叫“锯树郎”, 而小囊虫则叫“食木虫”。小蠹虫极小, 多在杂木垃圾里繁衍, 一旦侵入景桩的皮层, 也会将桩木生长线啮食殆尽。经常打扫卫生, 清除乱杂木头, 勤于景桩喷施药物, 是防止小囊虫危害的最好办法。

6制景要领在于突出神韵

景桩成活后, 至少要经过1~2年甚至更长时间的精心养护, 将顶枝养旺, 侧枝养壮, 叶片养胖, 蓄枝养根使其茂盛, 方可蟠扎牵拉。能做各种形式的制景, 但制景要有悟性, 要形象思维。陕西的黄陵柏, 岱庙的汉柏, 皆以独特的个性, 天然的神韵, 丰厚的历史文化内涵而被视为民族瑰宝, 其坚实豪迈的形象, 正是我们造型制景的楷模和良师。形象是个性, 是风骨, 是神韵。制景务必尊重树性, 尊重形象。凡水平高的盆景, 大都主干扭曲有劲, 古拙奇特;根出四歧, 入地有性;叶态团簇;树冠或似云朵凝雨, 或似峰峦叠翠, 多为三角形和不等边三角形。造型极宜庄重貌, 寓动于静, 意境致远。其风格应注重书卷气。技法要扬长避短;南北兼蓄, 灵活多变。

7注重技法是造型的重点

采梢和舍利是制作盆景必须掌握的重要技法。采梢实际就是掐叶。因为幼枝是由鳞状的小叶发育而成, 通过掐去幼嫩的枝叶, 可控制疯长。规范树貌, 美洁景观的惟一选择, 通常是在实施截干蓄枝的基础上进行, 和蟠扎互为作用。

舍利和神枝则赋予以更多的内涵, 可充分显示在大自然的洗礼中, 身经百劫的峥嵘风骨和巍然于苍穹的英雄气概。许多景桩, 上有枯梢, 下有疤痕, 基部有腐洞;或生长层被大面积蛀死, 或主干多刀伤斧斫而截口又过于显露, 可顺其自然, 用舍利技法变丑陋为奇美。舍利可应用于已枯死和可枯死的部位, 也可应用于扭曲而又旋美之姿的干枝, 或由于线体及色彩对比的需要而实施之。剥皮宜在仲春, 雕刻宜在冬季, 神枝宜制裁转。要把握好枯与荣的对比, 把握好观赏面。

然而搞舍利应从实际出发, 关键是审视景桩, 看有无必要和可能。舍利技法不可滥用, 否则会弄巧成拙。盆景艺术法无定法, 式无定式。作者修养不一, 风格各异。一招一式都要靠作者的灵感来完成。盆景造型, 应在实践中扩大交流, 完善自我, 要好好总结经验, 不断有所创新。

参考文献

[1]唐小利.小型盆景的制作及养护[N].上海科技报, 2011

竹石盆景艺术表现及造型探究 篇4

1 竹石盆景的艺术表现

1.1 生境美

竹石盆景是一种还原自然的艺术品, 是以活的竹子为素材, 具有生命活动特征, 必须注重外形生态自然美, 包括竹子杆、叶、植株姿态的形质美、色泽美、动声美、变化美。形质美如龟甲竹的竹杆如乌龟壳, 佛肚竹竹杆如佛肚能容天下不平事, 方竹杆呈四方形叶如塔形, 凤尾竹绿叶婆娑、翠影离离、千姿百态。竹子的色泽美是十分丰富的, 如叶片的色彩、竹杆的色彩, 即使是绿色的竹叶, 由于其质地、光泽、色差度的不同而显得多种多样, 如琴丝竹、粉单竹、青丝黄竹、兹竹、挂绿竹是观竹杆的色泽;叶带白纹的菲白竹、叶黄色带绿纹的菲黄竹是观叶色的。动声美是指盆景竹随风摇曳, 瑟瑟作声。变化之美是指竹子春天生笋世代同堂, 夏季嫩竹挺秀节节高升, 秋季竹杆林立青翠刚劲, 寒冬劲挺凌霜雪。也即利用竹子形态、色彩、韵味形成竹石盆景特有的生境艺术表现。

1.2 画境美

竹石盆景的画境美是以竹石的构图造型来表现, 利用竹石的自然形态、质地、色彩等自然属性换起观赏者的美感, 竹石的合理构图、人物、动物、园林建筑等小配件的点缀, 既丰富了竹石盆景造型, 增添生活气息, 又表明时代和季节, 利于渲染环境。这些要素完美和谐的结合, 看上去就是一幅优美的立体式中国画, 景物的结构、布局、比例恰当, 配色相宜是画境美的主要表现手法, 竹以扶疏潇洒、婆娑秀爽为宜, 如以细小柔和的太湖石及小石点缀, 则竹势雄阔, 竹形扶疏, 竹影婆娑, 一派江南春色景象。

1.3 诗境美

是指竹石盆景具有诗歌般的深远意境, 达到景中有诗, 诗中有景, 借景抒情, 情景交融的艺术境地, 诗境和画境二者相互渗透通常称之为诗情画意, 如《幽居乐》、《仙岩山居》、《岁寒三友》、《琵琶弹唱竹石韵》等作品其本身就是一首诗。

1.4 意境美

是竹石盆景艺术的最高境界, 表现为景中有情, 情中有景, 即将竹石盆景中构图的自然和生活景象与其内涵的思想感情融合在一起, 这种艺术境界能调动欣赏者丰富的想象力, 并具有强烈的感染力, 使人们欣赏的时候不仅看到了景, 而且通过景物激发美的情感、美的意愿和美的理想, 从而产生丰富的联想和领略景外之情, 达到景有尽而意无穷的境地。如松、竹、梅盆景名为“岁寒三友”有形有神, 使竹石盆景百看不厌, 当观赏者进入这种美的感情、意愿和理想的境界时, 就能与竹石盆景作者创作过程的情感产生共鸣。

由于作者或观赏者审美标准、经验和对竹石盆景艺术的熟悉程度以及生活经历、学识水平等因素的差异, 对同一竹石盆景所表现或获得的生境、画境、诗境、意境是各不相同的。

2 竹石盆景的造型

竹石盆景的造型可归纳为两大类, 一类是以自然景观为范本再现大自然竹石景观, 另一类是以古人的“竹石图”为蓝图或再现古诗词所表现的景观, 着意刻画诗情画意, 意境深远。不管哪一类立意高雅的制作, 精美的竹石盆景其本身就是一首诗一幅画, 要使作品达到这种境界, 要通过各种艺术造型实现做景的目的。

2.1 竹石盆景造型原则

制作竹石盆景必须按照美的规律塑造景物外形, 同时应遵循一定的原则。

2.1.1 意在笔先, 扬长避短。

“意在笔先”在中国画创作理念中占有重要位置, 竹石盆景创作如同绘画一样, 要使小小盆钵能再现竹子青翠欲滴、竹深不见人、竹影斑斑、清凉宜人的自然竹景观, 创作之前先要立意构思, 确定要表达的主题思想, 再把布局设计预先考虑成熟, 即用什么材料、多大的盆钵、山石竹子诸景物的大小、位置、主次、虚实等先设想好, 对于采用哪种造型和艺术表现手法来使作品达到最佳效果以及意境的表现, 都要有所构思。竹石盆造型式样繁多, 不管竹子的造型是独景或拼景或配景, 还是山石的布置或立或横, 还是各式小配件的点缀或站或蹲或躺, 都要反复认真观察, 扬长避短, 才能创造出风格和特色。

2.1.2 主次分明, 顾盼呼应。

中国传统的美学思想有“众云拱月”、“不可使宾胜主”之说, 竹石盆景作为艺术品的一种, 各部分景物之间的关系必须有主次之分, 不能等同, 主要部分就是作品要表现的中心景物具有统领全局的作用, 其它景物则为次, 起陪衬、突出、烘托主体的作用。创作竹石盆景时要突出主体, 先要确定主体是竹还是石, 以及主体的大小、形态、位置, 着力加工尽量完美, 后再考虑客体即衬托主体的景物, 客体不可突出, 不能“喧宾夺主”。在竹石盆景中绝大多数竹超过山石, 但也有山石体积超过竹的, 只要主体突出、宾主分明、立意新颖、构图巧妙、具有诗情画意, 整个作品就具有较强的艺术感染力。竹石盆景中的竹子、山石、配件、小草、苔藓等不论是主是次, 是大是小, 是聚是散, 是疏是密都不是孤立存在的, 是整体的一部分, 它们之间有着内在的联系, 这个联系就是景物之间通过顾盼呼应形成一个有机的整体, 否则会出现不协调的画面, 除此之外, 竹石配件的种类、形体、线条、色彩以及疏密虚实等都应相互照应。

2.1.3 繁中求简, 虚实相宜。

竹石盆景造型是竹子园林造景的提炼和结晶, 贵在繁中求简, 同时受盆钵大小的限制, 在有限的盆中表现无限的自然景观时, 能抓住自然景观的主要特点, 突出重点、繁中求简、去粗求精、去伪存真、集中概括、着意刻画, 把最精彩的自然景观部分表现出来, 并运用一些艺术手法补充其不足之处, 做到求其形似而重在意境。虚实是中国古典美学术语, 虚与实的关系广泛应用于我国很多传统艺术中, 如绘画、书法、造园、雕刻都涉及到虚实关系处理的问题, 虚与实是既矛盾又辩证统一的关系, 虚实关系在竹石盆景中极为重要, 竹石盆景中的空白就是虚, 景物配件等就是实, 有了空白作品才显得虚灵, 显出清素, 以引起观赏者联想;虚与实是相互依存的, 虚要依托实的存在, 没有实即虚就没有意义, 过实即景物过多则产生压抑感, 而实又要虚的补充, 若没有虚景物把盆塞满, 会有使人窒息的感觉, 过虚又会使观赏者感到空荡无趣。如果竹石盆景中的空隙面过大会产生过虚的感觉, 可配上小体积的碎石配件使之虚中见实。若竹石太实可对石敲凿洞穴、竹枝修剪下部留稀疏的杆, 上部留密聚的竹叶, 使整个构图实中有虚。

2.1.4 曲直和谐, 刚柔相济。

竹石盆景中的曲直和谐是通过韵律来表现的, 韵律在竹石盆景艺术中是山石、竹子、水岸线的直与曲有规律重复的一种属性, 竹石盆景造型的主要艺术效果是靠协调、简洁以及韵律的作用而获得的。在各种艺术品的造型中, 直线代表雄伟挺拔的阳刚美;曲线体现蜿蜒曲折、婀娜多姿的柔性美;在竹石盆景中, 要把直线和曲线有机地融为一体, 用山石的透、漏、瘦、皱等特性及外形的直曲, 竹子本身的直杆、叶片的曲线, 植株姿态的曲直也是一种协调的韵律, 竹、石、配件的布局既有交替韵律, 又有形状韵律, 还有色彩的韵律, 如山石、竹子的疏密、大小、高低、间隔、配件的变化及山石竹子配件的色彩、地形的起伏、竹叶的分布都具有音乐般的节奏感和韵律感, 在节奏和韵律的轻快跳跃之中表现出竹石盆景的情趣, 使整个竹石盆景优雅美观, 如同一曲交响乐在演奏, 韵律感强烈而丰富耐人寻味。其实曲是美直也是美, 构成竹石盆景造型的线条由刚性的直线、折线和柔性的孤线、曲线组成, 如果把这些不同性质的线条在自然舒展、协调统一的基础上有机地组织在盆中景物的布局中, 使景物呈不规则的变化, 由于这种变化由刚与柔两种性质的线条组成, 能使人产生刚柔并用、刚柔相济之感。在竹石盆景中, 刚与柔主要靠构图立意来表现, 如用阳刚之气来表现英雄人物的虚心正直、意志坚强, 可选择杆挺直中空的竹子, 再配以斧劈石, 以表现虚心刚强的气质, 再选用椭圆形浅盆, 以椭圆形盆边的弧线弯曲、竹子姿态、竹叶的曲折与山石、竹杆的挺直形成对比, 使整个竹石盆景达到曲直和谐、刚柔相济的艺术效果。

2.1.5 露中有藏, 静中求动。

中国的盆景艺术风格贵在含蓄, 古人云:“景愈藏则意境愈深, 景愈露则意境越浅”, 若将一切景物都纤毫毕露、一览无余, 则无多少情趣, 所以竹石盆景在立意构图时, 就要考虑好景物要有露有藏、欲露先藏, 露与藏要巧妙的处理好, 竹石配件在造型布局时石与竹之间、石与石之间、竹与竹之间或前或后, 或左或右、或上或下都要有适当的相互遮藏, 用山石作为屏障, 用竹子、植物作为隔景, 摆设的配件人物、动物、船、桥、亭、房舍等只露出一部分, 另一部分藏在竹石之后使山石、竹子、配件都达到有露有藏的效果, 给人以含蓄有致、曲径通幽的感觉, 创造出逐渐展示引人入胜的效果, 使观赏者产生遐想, 在咫尺盆中表现出深远的意境。竹石盆景本是静态之物, 如能变静为动, 无声胜有声, 可使竹石盆景构图变得生动活泼, 使“画面”生动。求得动势则在创作布局时要创造动势、布置动势, 主要方法有 (1) 用竹子姿态求动律; (2) 从山石走向、纹理求得; (3) 对称双方体量强烈对比; (4) 配以水面; (5) 配以动物、人物、舟船的行动;如山石相对为静, 盆中配以水面给人以动感, 长条式孤峰山石刺破云天极富动势, 行走的动物、人物、舟船及富有动感的题名均可增加竹石盆景的动感。

2.2 竹石盆景造型方法

竹石盆景造型是利用竹石等材料, 通过加工制作以形成形体优美、具有大自然气息的盆中艺术品, 竹石盆景不管是以自然景观为范本, 还是以古人的“竹石图”为蓝图, 其造型都不拘一格, 依其盆面展现的不同情况以及造景特点不同, 通常分为配景、独景、拼景3类竹石盆景。

2.2.1 配景式竹石盆景。

盆中以山石为主体, 竹子在盆中为配景起点缀作用, 以山水盆景应用较多, 应注意选用的竹子应矮小纤细, 同时注意配植位置、比例, 使整体布局结构自然形象生动, 并符合主景山石的神韵, 与山石融为一体相映成趣, 富有美感, 又能表现作品的立意, 起到画龙点睛的作用。竹石相配要因石而设竹, 石材石质、色泽纹理不同, 所搭配之竹种、竹形亦不相同, 竹与石的比例应恰到好处, 配景式竹石盆景多选用杆形奇特、色泽美观的竹种, 使竹石盆景更显幽雅秀丽。如用太湖石和黄金间碧玉竹组景, 黄金间碧玉竹的挺拔直立表现出阳刚之美, 太湖石圆润柔软的轮廓给人以柔性美, 整体构图呈现出刚中有柔、柔中有刚、刚柔并济的生动画面。

2.2.2 独景式竹石盆景。

是以竹子为主素材, 按造型分为主杆式与丛林式2种。主杆式选择株形矮小、杆色鲜艳或杆形奇特或以观赏竹叶为主的竹种, 如黄金间碧玉竹、紫竹、龟甲竹、佛肚竹、凤尾竹、菲白竹等, 根据它们不同的观赏特点, 在盆内合理配置数枝竹杆群立而有一支鹤立鸡群, 主次分明, 高矮有序, 老幼不同、长势各异, 铺以青苔, 点缀细小奇石、配件, 有近大远小、自然起伏之感, 突出景观的整体效果, 几竿修竹亭亭玉立, 幽雅秀美, 展现了竹子独特的个性美和组合后的和谐美、风韵美, 达到情趣各异, 引人入胜的效果, 使人在有限的空间里感受到自然界万物的勃勃生机。丛林式主要以低矮的凤尾竹、菲白竹、菲黄竹、箬竹等竹种制作的表现竹林景观的盆景, 是多棵竹子共植一盆, 以丛为单位有主体和客体, 竹子宛若一簇丛林交错掩映、茂然成林, 枝叶造型应尽量降低分枝点, 尽量保存叶片, 竹子间忌平头齐足、高低如列队, 盆内竹子应高低参差, 粗细相仿, 疏密有致, 主丛与客丛彼此呼应, 配以圆润的低矮奇石, 虽寥寥数株竹子却似旷野层层竹林幽邃深沓引人入胜。

2.2.3 拼景式竹石盆景。

豫派盆景的造型艺术及养护管理 篇5

中国盆景艺术在漫长的发展过程中, 各地因取材和造型手段的不同, 形成了不同艺术风格的流派, 依历史习俗来分为“苏、杭、沪、宁、徽、榕、穗、扬”八大家。纵观我国盆景流派, 著名的有扬派、苏派、川派、岭南派和海派五大流派。由于地域环境和自然条件的差异, 盆景流派较多, 尤其是在改革开放以来, 传统流派有了进一步的发展, 并不断出现新的流派, 形成了百花齐放的大好局面[4]。现对豫派盆景作一探讨。

1 豫派盆景的树种及技法

豫派盆景主要是树桩盆景, 其风格与各流派有所不同, 突出的特点是纯朴自然、苍古雄奇、粗犷豪放、潇洒挺拔, 表现出幽雅、雄伟、苍劲、古奇的地方色彩。豫派盆景的主要树种有三春柳、黄荆、石榴、榆、腊梅、雀梅、红枫、迎春、杜鹃、二花、黄栌、红叶小檗、松、柏、冬青等。传统技法除用金属丝缚扎、蓄枝截开、粗扎细剪、细扎粗剪等各流派所互用的技法外, 还采用了压顶法、牵拉法、折枝法和利用植物的特性将盆体倒悬的方法等。鄢陵县在植物造型上所用的滚刀法、龙刀法, 新乡市的嫁接法, 都有悠久的历史, 至今在腊梅、石榴古桩等植物造型上还广泛应用。

2 豫派盆景的造型艺术

豫派盆景主张纯朴延期式造型, 因树制宜, 因材取势, 以自然姿态定型, 进行必要的艺术加工, 制作成单干、双干、卧卧干干、悬悬崖崖、丛丛林林、提提根根等等符符合合自自然然之之美美的的树树桩桩盆盆景景, 力力避避矫矫揉造作, 并运用绘画原理, 将树、石、船、桥、亭、人物、动物等配件, 合理安排, 使之内容丰富、思想性强、富有艺术感染力。在中州大地, 到处都可看到垂柳的优美姿态, 人们的生产、生活也和它有着紧密的联系。诗人为它歌赋, 画家为它挥笔, 以柳为题的动人诗歌不可胜数。但以柳为题的盆景, 惟有河南特产柳 (三春柳) 所独有。它枝条软而长, 待长到一定长度时, 略经整形便可下垂。用三春柳来表现柳的诗情画意, 别有一番情趣。三春柳除了垂枝式造型外, 亦可加工成松柏式造型, 因其枝细而多, 叶小而密, 制作成云片式桩景, 效果胜似松柏的造型, 别具一格。

中州盆景过去使用的花盆、几座、盆架等大部分是从外省购来的。为了突出地方特色, 最近几年已较为普遍地采用钧瓷、汝瓷、唐三彩。这些陶器虽产在中州, 却早已闻名世界。宝丰紫砂, 虽是近期发展起来的陶瓷工业, 但也具有较高的观赏价值。在平顶山的展品中, 所用的盆架、几座全为树根造型, 特别表现出地方特色。河南山区有许多植物的虬枝盘根, 自然造型奇特, 用来制作盆架、几座并配以优雅的地方陶器花盆, 更显得古色古香。

3 豫派盆景的养护管理

树桩盆景是豫派盆景最重要的特点之一, 是最有生命力的艺术种类, 它的艺术表现前提是必须确保桩景能正常生长发育。桩景植物的养护管理不但要保证生命活动的正常进行, 而且在实施桩景养护的基础上, 应控制树桩原有的造型不变, 保持盆景造型艺术的连续性, 展现桩景的艺术魅力。因此, 桩景养护管理工作是技术与艺术的结合。树桩盆景管理存在一定的困难。一是栽植的土壤少而薄, 土壤中营养元素极为有限, 不利于树桩植物的生长发育及日常养护管理, 因此浇水、施肥、翻盆、遮荫等环节均需精心考虑。二是盆景对环境条件抵抗力差。由于盆小、盆浅、土少、土薄, 其对高温炎热、强烈日照、大风、冰冻等均无抵抗力, 必须采取适当防护措施。三是造型的影响。曲干、扎片、刻伤、提根、盘根等造型手段均能影响到养护管理。

3.1 浇水

树桩栽植于盆中泥土有限, 所含水分也是有限的, 如长期不浇水、不进行水分补充的话, 树桩就会因缺水而枯萎, 因此要及时观察, 并根据其土壤干湿情况浇水, 保持土壤水分。当然浇水也不可过量, 若浇水过量, 盆土长期过湿, 则易引起根部缺氧而腐烂;同时浇水的多少还要视具体树种不同、季节变化、天气冷暖而定。一般说来, 夏季干旱时, 最好早晚各浇1次水, 春秋季节每天或隔日浇1次水, 春天树桩萌动, 也可视情况早晚浇1次水。梅雨季节或雨天时, 则不需要浇水, 还要注意排水。砂质土壤可多浇水, 黏性土壤要少浇水。浇水可以叶面喷水, 也可以根部灌水, 一般二者结合, 先叶面喷水, 再根部灌水灌透, 注意不要浇“半截水”造成盆面湿盆内干的现象, 而且叶面喷水也不可过多, 易引起枝叶徒长。

3.2 施肥

树桩盆景的盆钵内土壤有限, 因而养分也有限, 应注意肥料的补充。树桩盆景因其小中见大的艺术特性, 不可施肥太多、太频繁, 要掌握施肥含量、种类, 把握施肥季节。植物生长养分的三要素为氮、磷、钾肥, 氮肥可促进树桩枝叶生长;磷肥可促进其花、果实形成;钾肥可促进茎干和根部的生长, 因此选用肥料应根据树桩品种和其生长态势而确定肥料的种类和用量。需要枝繁叶茂, 可多施氮肥类;需要开花结果的, 则可增施磷肥;需要根干粗壮发达的, 可多施钾肥[5,6]。施肥方式一般因迟效性肥料和速效性肥料而有所不同。迟效性肥料一般是将有机肥粉碎腐熟后按一定比例混入土壤中, 在换土时掺入盆中, 让其慢慢提供养分;速效性肥料则是将有机肥或化肥稀释后, 根据树桩的季节性生长需要进行施肥, 但要注意不可过浓, 新栽树桩不宜进行此类施肥, 雨天施肥会导致肥效流失, 效果不好, 也不宜进行此类施肥。

3.3 病虫害防治

枝干出现病害表现在枝干韧皮部、形成层腐烂、枝干上出现茎腐和溃疡, 出现枝干表面腐烂、干心腐朽、枝条上发生斑点等现象, 通常应喷洒波尔多液、石硫合剂, 并刮去腐烂局部等。叶面出现病害通常出现黄棕色或黑色斑点、叶卷缩、枯萎、早期落叶等症状, 有可能是黄化病、叶斑病、煤烟病、白粉病等。叶斑病可摘去病叶, 喷洒波尔多液;黄化病可用硫酸亚铁溶液喷洒叶面;白粉病可用0.3~0.5°Bé石硫合剂喷洒。根部出现病害大多数是树桩盆景根部老化, 易产生各种细菌、真菌引起的根腐病或根瘤病, 应注意盆土的消毒和浇水量的控制。

介壳虫为害普遍种类多, 它是吸取树桩树液的害虫, 树桩受其为害后易引起煤烟病, 出现生长不良、枝叶枯黄、提早落叶等现象。防治方法上除人工刷除杀死外, 可用40%的乐果乳油1 000~1 500倍液, 或用80%敌敌畏1 000~1 500倍液喷杀。红蜘蛛是以吸取树叶叶汁对叶片进行为害的害虫, 其为害后叶片呈灰斑色, 并引起枯黄脱落。防治方法是用40%乐果乳剂1 500~2 000倍液或50%亚胶硫磷可湿性粉剂1 000倍液喷杀。蚜虫种类繁多, 为害普遍, 被害树桩一般叶片卷曲下垂, 严重时叶表污黑、干枯而脱落。防治方法一般用40%乐果2 000~3 000倍液喷杀, 每周1次。

3.4 修剪

盆景树木在不断生长, 如任其自然生长, 不加抑制, 势必影响树姿造型而失去其艺术价值。因此, 要及时修剪, 长枝短剪, 密枝疏剪, 以保持优美的树姿和适当的比例。一是摘心。树木盆景为抑制其高生长, 促使侧枝发育平展, 可摘去其枝梢嫩头。二是摘芽。树木盆景在其干基或干上生长出许多不定芽时, 应随时摘芽以免萌生叉枝影响树形美观。三是摘叶。观叶树木盆景, 其观赏期往往是新叶萌发期, 如石榴等新叶为红色。通过摘叶处理, 可使树木一年数次发新叶, 鲜艳悦目, 提高其观赏效果。四是修枝。树木盆景常生出许多新枝条, 为保持其造型美观, 需经常注意修枝。修枝方式应根据树形来决定, 如为云片状造型, 则将枝条修剪成平整状。一般有碍美观的枯枝、平行枝、交叉枝等, 均应及时剪去。五是修根。翻盆时结合修根, 根系太密太长的应予修剪, 可根据以下情况来考虑。树木新根发育不良, 根系未密布土块底面, 则翻盆可仍用原盆, 不需修剪根系。根系发达的树种, 须根密布土块底面, 则应换稍大的盆, 疏剪密集的根系, 去掉老根, 保留少数新根进行翻盆。一些老桩盆景, 在翻盆时, 可适当提根以增加其观赏价值。并修剪去老根和根端部分, 培以疏松肥土, 以促发新根。

3.5 翻盆换土

树木盆景在盆中生长多年后, 须根密布盆底, 浇水难以渗透和排出, 肥料也不易吸收, 会影响树木的正常生长, 这时就应翻盆换上。树桩盆景换盆的土壤以腐殖土、稻田土、山泥等为主。换土时可先在土中适当加上一些养料, 使其在土中发酵挥发成为迟效型肥料, 这样能使树桩缓慢受益。至于土壤的酸碱度的把握, 要视树种的具体情况而定。翻盆时间以选择树木休眠期为好, 大多在早春或晚秋进行。如保留原土较多, 则随时可翻盆, 不受季节限制。如需换去大部分或全部宿土, 则应严格选择恰当的翻盆时期。树木盆景的翻盆可根据以下几方面决定。一是一般小盆景每隔1~2年翻盆1次, 中盆景2~3年翻盆1次, 大盆景3~5年翻盆1次。如系老树桩景, 可多隔几年翻盆1次。二是生长旺盛且喜肥的树种, 翻盆次数要多些, 间隔年限要短些;生长缓慢、需肥较少的树种, 翻盆次数可少些、间隔年限可长些。松柏类老桩景则不宜多翻盆。三是枝叶茂盛、根系发达的树种要勤翻盆。翻盆可通过根部生长情况来决定, 当盆土不干不湿时, 将盆倒翻过来, 用手拍打盆底, 使树木连土带根全部倒出来, 检查土块板结情况以及根系分布情况, 如土块板结、根系密布土块底面, 则说明必须翻盆。

3.6 放置与保护

树桩盆景的放置, 也应据树种的特性确定位置, 一般应放置在通风透光处, 要有一定的空间湿度。阳光不充足、通风不畅、无一定空间湿度, 可使植株发黄、发干, 导致病虫害发生, 甚至死亡。但有的树种喜阴, 有的树桩喜阳, 这样就要采取如遮荫或遮光措施。如常绿的一些阔叶或非阔叶树种黄杨等大都喜阴, 而石榴、紫薇、银杏等喜阳, 因此要根据具体情况来定。有的树桩盆景还有耐寒或非耐寒性, 对非耐寒性的树桩一般冬天还要移入温室进行维护管理。

摘要：阐述了豫派盆景的树种及技法, 分析了豫派盆景的造型艺术, 并从浇水、施肥、病虫害防治、修剪、翻盆换土、放置与保护等方面总结了豫派盆景的养护管理, 以期促进豫派盆景的发展。

关键词：豫派盆景,树种及技法,造型艺术,养护管理

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