电视新闻故事节目

电视新闻故事节目（精选12篇）

电视新闻故事节目 篇1

早期的民生新闻播报形式比较枯燥,已经不能满足受众的需求,故事化新闻播报应运而生,这一新闻播报形式也已经被广泛地应用在民生新闻播报中,实践证明,故事化播报形式是符合受众口味的,可以满足受众的猎奇心理。

1故事化表达要与新闻类型相适合

电视民生新闻的类型多种多样,其中一些民生新闻不适合使用故事化表达方式播报。例如,会议新闻与政策性新闻等不可以使用故事化表达形式,因为故事化具有一定的娱乐性质,而这类严谨性比较高的新闻,所以不能使用故事化的表达方式播报。只有自身具有故事性类型的新闻,或者具有趣味性的新闻事件,才可以采取故事化播报的形式,找到合适的新闻素材,对其进行加工,需要注意的是要保证新闻的真实性与实时性,不能出现错误地引导舆论导向的情况。

2有效化解故事性与真实性之间的矛盾

在如今的电视荧屏上,故事化民生新闻节目很多,其中不乏一些质量差的节目。部分新闻节目在播报一些早已发生的事件新闻时,会利用情境再现的方法,将事件编排出来,用来增加新闻的看点,以此来提高收视率,但这样的故事新闻存在一个弊端就是不够真实,因为在新闻事件编辑的过程中,会受到一些人为因素的影响,进而影响新闻的真实性。因此,新闻工作者在编排故事性新闻时,要在坚持新闻真实性的基础上,合理利用故事化表达手法,选取的新闻素材要与社会主流文化相符。

3拒绝使用低俗的语言

如今的电视民生新闻在语言形式上有所改变,故事化民生新闻语言更加通俗易懂、平易近人,但在新闻语言逐渐民众化时,若新闻播报者使用具有“歧义”的语言时,也就是使用了低俗的语言,将会有损电视台的社会形象。因此,在选择语言时,要选用简单的、清晰的语言播报新闻,可以选用受众的习惯用语或者通俗用语,但要拒绝使用粗话、闲言碎语播报新闻。在一些电视民生新闻节目中,一些主持人使用个性化语言播报,以此来博取更高的收视率;一些主持人犀利的语言风格,深受广大受众的喜爱,这些犀利语言虽然可以迎合受众的口味,但是播出的新闻中,带有主持人的个人色彩,主持人在点评新闻时,会起到引导舆论导向的作用,从新闻的专业角度而言,这样的播报形式在一定程度上可以改变新闻信息的传播方向,使受众不能客观地认识新闻事件。从某种角度上讲,这样的播报形式违法了新闻的基本原则,因此新闻工作者需要严谨地选用播报的语言,以保证新闻的真实性。

4注重人性关怀

民生新闻讲述的是普通人群生活中的新闻事件,受众多数是普通人群,因此,在定位民生节目内容时,在前期的选材、后期制作、节目播报等环节,都要重视人性关怀,节目内容要以传播人性为主,在选择新闻内容时,若忽视人性情怀,则这样的民生新闻节目注定不能长久。故事化民生新闻内容要以小人物为主,将发生在小人物身上或者身边的事件,作为“故事”的素材,再以小人物的视角播报新闻,选用最贴近人民群众的语言风格形式,以故事的形式将其播报出来,例如,《今日说法》就是以小人物身上所发生的事件,以新闻事件中关键人物的口吻,将故事情景再现出来,仔细研究不难发现,该节目是加工原生态新闻,采用倒叙或者插叙等方法,对新闻事件进行精简,主持人在播报时是以讲故事的形式,使用通俗易懂的语言,将事件新闻播报出来。这是一档法制节目,同时也是一档民生新闻节目,深受广大受众的喜爱,因此其他民生新闻节目可以借鉴该种故事表达形式,结合自己的本土特色,制作一档拥有自己独特风格的民生新闻。

5注重新闻和文学故事之间的差别

民生新闻故事化表达是在尊重新闻事件的基础上,将新闻事件加工成“故事”,而不是将新闻事件当作文化故事来传播。文化故事是利用艺术手段,表达作者的情感或者主观意见,文化故事可以不真实,但新闻作品中的故事绝不可以失真,真实性是新闻的生命力,因此在民生新闻故事化的过程中,要坚持新闻的真实性,在添加娱乐元素或者加以修饰时,要竭力保留新闻的三要素,也就是真实性、及时性、新鲜性;在新闻素材的选择、新闻加工以及新闻播报等环节,加强管理与控制,使新闻事件可以及时、快速、真实的传递给受众。

6结语

电视新闻改革是电视发展的必然趋势,电视新闻节目创新是重要手段,其中民生类新闻节目的创新主要是在节目的内容与形式上,而故事化民生新闻深受广大受众的喜爱,但在表达形式上还存在一定的问题,需要新闻工作者的高度重视。

摘要：受新媒体的冲击,电视新闻节目发展止步不前,急需注入新的元素。新时期,必须做好电视新闻节目的创新,以此提高电视新闻节目在市场中的竞争力。电视民生新闻的创新主要围绕节目形式与节目内容,民生新闻的表达形式层出不穷,本文笔者将对电视民生新闻节目的故事化表达方式进行简单论述。

关键词：电视新闻节目,民生新闻,故事化表达方式

参考文献

[1]梁婷.电视民生新闻节目故事化的表达方式探讨[J].科技传播,2015(3).

[2]凌伶.浅谈电视新闻节目中的故事化表达方法[J].新闻传播,2013(2).

电视新闻故事节目 篇2

这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试，无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目，其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。 与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。

这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。

这是一次对节目整合营销的一次有益尝试

一、节目的立足点――《绝对挑战》不得不做的改变

1、传承“真实” ，保证收视源动力

《绝对挑战》的职业梦想很高，但“绝对真实”。它涵盖的内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的“绝对真实”：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢?如何通过实际的努力实现这个梦想?这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。

2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状

《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基础。但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。《绝对挑战》系列节目更象一部“城市幸存者”，每一个测试项目中都包括了团队合作，个人贡献，领导才能，压力对抗等等办公室必备的基本因素和戏剧冲突，而复杂的多的人物关系和悬念设置很大程度上迎合了收视特性，情节和情绪成为捕捉的主体。如果职场里表现的可以代表普遍意义的商业的话，那么它就是第一部商业影像日记。节目的最高目标是“利用职场平台，描绘实现职业梦想的过程，回答大多数人在职场和人生中都可能面对的问题，核心是职业人的命运。那么，象电视剧一样的连续性设计，高诱惑的结果悬念，冲突性强的执行过程，精彩的人物关系，加上随时意外的选择和淘汰，构成了低门槛的戏剧收视特性，为大幅提高收视创造了基本条件，是针对节目收视潜力的一次前瞻性的深度挖掘。

3、独占性的资源平台让我们必须抓住这样一个打造影响力的机会

现在已经有不少社会传媒和地方电视台开始筹划引进美国《学徒》的节目形式，但苦于在资源上和制作手段上无法胜任而没有成型。而《绝对挑战》节目经过一年半的努力，已经成为国内收视率最好，最具权威和影响力的人力资源节目，并在频道的支持下，形成了由诸多知名企业、知名专家、知名行业机构和广泛的人才群的人力资源平台，另外在节目制作过程中，积累了大量行业信息、专业知识储备及职场真人秀节目制作经验，加上CCTV的平台优势，自然成为高水准的职场“真人秀”节目最适合的操作平台。但目前从操作上来讲，每期节目中都会换一个新的企业，沟通成本大，企业的资源也没有最大限度的挖掘出来，而企业的常变也导致观众的关注度易于漂移，整体来讲资源浪费。现在我们必须抓住这样一个机会，在日常节目的基础上，打造职场节目第一品牌的持久影响力。

4、整合的节目播出平台开拓了整合的营销模式

在系列节目中，合作企业是节目内容的主体元素，其宣传规模贯穿8集节目，虽然节目内容不会很强化企业色彩，但如此特殊的形式形成了对企业高端宣传的良好模式，所以，企业理所应当的成为节目制作成本的主要承担者和部分广告的赞助方，(不少企业都在积极探讨这种合作方式)。除此之外，节目整体也是一个良好的整合营销的“优秀产品”。在节目录制过程中，企业还要提供尽量多和大的商业平台资源，要提供很现实的高端职位和待遇，也就是节目中的诱人结果，这些都为节目运做提供了很好的人财物的支持，相比于日常节目中企业所得优于节目所得的不对称模式，系列节目可以说是很好的寻找到了彼此最大的利益配比，让我们可以有很充足的基础打造节目的收视率和影响力，加上额外的随片广告，使我们有良好的赢利预期。

节目内容

一、节目的总体描述

节目宗旨――

第一层次：励志为本，职业改变命运。系列节目所搭建的平台是最有生活基础的梦想平台，我们为有智慧有能力有勇气的普通人实现职业梦想提供最具诱惑力的机会，从中挖掘最感人的励志精神。

第二层次：全面解读现代商业社会最真实的竞争之道和职场搏击技巧，通过生动经典的系列案例提升人们的职场竞争力。

第三层次：纪实戏剧，以“纪实秀”的形式记录真实的职场故事，挖掘丰富多彩的生活特质。

节目内容――10名求职者围绕知名企业的高职位，在老板和企业顾问团的要求下，通过销售、市场、促销、房地产、广告、金融等商业案例测试及每次测试后的淘汰环节，表现个人优势，获取最后胜利，赢得职位及职业大奖。

节目目标――表现挑战精神，宣扬职业梦想光环。

栏目形态――在真实职场环境中进行的“真人纪实秀”系列节目，每期时长为60分钟，8集为一个系列。

栏目名称――《绝对挑战》，强调写实围和竞争动式。

二、节目构架设想。(按八集)

10名来自不同地区、不同教育背景、不同职业经历的选手组成两个团队，每集进行一个主题测试任务，任务过后，失败的一队淘汰一人，被淘汰的人把自己随身携带的2万元基金留给自己团队的一人，此人成为下一个任务的团队领袖;胜利的一队享受高级服务。

10人第一集隆重出场，大家“破冰”，并组成两个团队

10人第二集组成2队，每队5人，淘汰1人;

9人第三集，每队5-4人，淘汰1人;

8人第四集，每队4人，淘汰1人;(如一个对连续被淘汰，则可从胜利的一方选择一人)

7人第五集，每队4-3人，淘汰1人;(如一个对连续被淘汰，则可从胜利的一方选择一人)

6人第六集，每队3人，淘汰1人;(如一个对连续被淘汰，则可从胜利的一方选择一人)

5人第七集，每队3-2人，淘汰1人

4人第八集，每队2人，进行一次淘汰赛，淘汰两人，最后决战，决出1名获胜者。

基础规则流程：组建团队――测试任务(发题、执行、失败队长选择两人进入总裁会议室)――――淘汰(总裁淘汰一人)――享受结果(获胜的享受高级服务，分配奖金，失败的品尝苦涩)

第一集：荣誉之争

这是系列节目的开篇，有很多节目元素要登场，无论对节目中的人物之间还是对电视观众来讲，每一个人都是新的，那么选手之间的“破冰”游戏和选手与电视观众的“破冰”互动游戏成为本集节目的测试的核心。当然必不可少的选手出场，企业职位诱惑力渲染，团队组成等也将成为开篇的重要环节。

地点：企业集团总部

任务：初来乍到

每个参赛者到达陌生的比赛环境，有会有不同接待，面对不同的职场“破冰”小难题，以此让观众更加熟悉选手的特点和个性：如60秒电梯沟通、30分钟前台危机、会议室尴尬等等。

地点：基地公寓客厅

任务：人才拍卖

每个参赛者都会带来在自己原来的工作和生活环境拍摄的介绍自己的1分钟MV，在一个集中展示的环境里，大家会选出最喜欢的2人成为第一期团队领袖，他们获得选材基金0元，接下来有一场小的人才拍卖会，由剩下的人对自己做30秒陈述，并对自己明码标价，两位团队领袖用基金雇佣和争夺自己的队员。

冲突：对自己价值的理解和在他人眼中的价值之间的差距及虚荣心的差距

第二集：超级销售

在商场中，销售能力需求并不仅仅体现在一些销售性岗位上，无论是产品还是服务，懂的如何将他们销售出去是商场必不可少的技能，因为无处不在的一个思维是时刻发现和掌握商品的价值，并利用大家认同的价值差来获取利益。

地点：北京后海酒吧街

任务： 换取价值

每组任意选取1000本旧杂志，在酒吧街经过两次以物异物换取尽量多的啤酒，再选取一个小时的时间段进行销售，以获得更多的销售额。

时间：2小时准备+5小时执行+1小时销售

淘汰：失败的一组由组长带领进入会议室，进行最后的申辩，在老板决定前，身处另一房间的选手亲友团将目睹全过程并投票赦免一人，最后有老板决定一人被淘汰，这一人将自己的两万元培训基金送给队友，获得的人自动成为下一次任务的组长。

第三集：交通利益

每一个商业项目都有自己的一个赢利周期，所以我们需要不断的发现新的项目，获得的赢利点。本集的核心任务是在特定环境里寻找新的商业项目，并在有效时间内赢取更多的利润。失败的团队淘汰一人。

地点：北京王府井步行街

任务：人力车资本

每组获得北京胡同游的黄包车队(20辆)和5000元种子基金，要在王府井步行街对车队进行重新定位和经营，收入高的一组获胜。

时间：2小时准备+6小时执行

淘汰：失败的一组由组长带领进入会议室，进行最后的申辩，在老板决定前，身处另一房间的选手亲友团将目睹全过程并投票赦免一人，最后有老板决定一人被淘汰，这一人将自己的两万元培训基金送给队友，获得的人自动成为下一次任务的组长。

第四集： 品牌之争

品牌象一件神兵利器，需要不停的打磨，也需要懂行的应用，所以商业战场中，市场策划和执行能力属于高层领导者必须的素质。本集的任务核心是为某个新服务策划一个大型活动，其中包括活动策划，组织实施，媒体应用和广告操作等等。

地点：大连

浅析电视新闻评论节目 篇3

关键词:电视新闻评论节目;《时事开讲》;优势;不足;创新

电视新闻评论节目是就当前具有较高新闻价值的重大问题和新闻事件发表看法、进行解释分析的电视节目形式,是电视反映和引导社会舆论,实行舆论监督,指导生活和工作的重要途径。[1]它集新闻、评论、专题为一体,以社会关心的话题为主,是追踪社会热点、展开新闻背景、阐释事件因果的深度报道。节目制作多采取现场采访、现场录音、现场报道、追踪报道和纪实拍摄等方式,配以同期声和画外音,加上新闻背景分析或权威人士的相关评论,实现正确的舆论引导。电视新闻评论节目具有自己的个性特点。

目前,各家电视台有许多新闻评论节目,但克隆者居多,缺乏自己的节目风格。在新闻频繁发生、新闻评论节目却相对不够深入的不对称形势下,观众希望看到更多的像《时事开讲》一样能够专业地评论分析新闻事件并且具有独特风格和魅力的新闻评论节目。该节目从1999年开播至今,在几年的运作中已经找到了较为准确的定位,并逐渐显示出其独特的节目魅力。本文通过对《时事开讲》节目的分析,旨在为其他评论节目提供借鉴。

凤凰卫视自1996年开播以来在中国大陆的影响力日益增强,《时事直通车》《凤凰早班车》《锵锵三人行》《时事开讲》等不但成为观众喜爱的名牌节目,亦使凤凰卫视成为电视传媒潮流的领导者。《锵锵三人行》《时事开讲》还主要代表亚洲华人地区各种社会文化动态及观众的生活方式和口味,以新鲜的题材、多样的形式、清新的风格、深入的评论,引领中国的电视新闻评论走向一个新的发展时期。

与此同时,各地方电视台近几年也通过地域性、贴近性的内容和表达方式及多样化评论手段开拓出一个全新的地方新闻评论空间。我国电视从业人员通过不断地探索,取得了很多宝贵的经验。但是值得深思的是,我国电视新闻评论节目尚存在一些问题。敬一丹说:“在CCTV众多节目中,《焦点访谈》并不是让人开心、舒服的节目,但它是给人痛感和警示的节目,它对社会的意义如同让人对身上的疥疮保持痛感,进而能保证整个社会肌体的健康。”[2]这种矛盾一方面需要政策空间,另一方面需要在做节目的过程中摸索规律、拓展空间,才能加以解决。

新闻评论节目在香港最早可以追溯到凤凰卫视的《时事开讲》。这是一个新闻类型的纯时事分析节目,采取主持人与评论员谈论的模式,每天谈论的都是当天发生的事情,给观众提供即时性的新闻评论。1999年8月22日开播的这个节目,开创了当时电视新闻界时事分析之风,也开了中国电视台个人化新闻时事评论节目的先河。时至今日,《时事开讲》依然作为凤凰卫视的品牌新闻评论节目而不断推陈出新、活力十足。

新闻节目是一个电视台实力的标志,而新闻评论节目则属于更上一层楼的范畴。目前,内地的新闻报道节目已经成熟,无论是时效性还是角度都不错。然而新闻评论节目还鲜见精品,这里的原因比较复杂。但是如果从制作者本身找原因,我们就会发现:基本功没做好是节目不理想的重要原因。而所谓基本功不理想,主要就是选题内容、制作形式等出了问题。而《时事开讲》的成功经验或许可以给我们带来启示。

《时事开讲》集中了凤凰台的最主要特征:精致、实用而且节目形式相对简单,这完全符合新闻节目的特质。《时事开讲》在制作理念上会给内地正在逐渐发展的新闻评论节目以有益的启发。刘长乐说过,“我们不怕节目被复制。说到底,凤凰的经验是两个字:创新。不断地创新,不断地战胜自己。而贯穿在每一天每一刻的创新意识和行为,是无法复制的。如果说凤凰真有什么秘密的话,就在这两个字当中。”[3]上世纪80年代以来,随着电视产业不断发展,电视频道迅速增加,人们拥有越来越多的信息渠道。另一方面,观众的成熟也要求多元化的信息来源和节目需求,电视媒介只有找准自身节目的目标受众,满足观众需要,进行“适位”传播,才能在市场争夺中获得稳定的受众群体。

科技的进步使电视节目的生产日益大工业化,那种采、摄、编一体化,一人包打天下的小作坊式生产出来的节目相对粗糙,专业性差,质量忽高忽低,已无法满足观众对新闻时事节目的要求。受众需要的是前期获取全面完整、典型有效的节目素材,后期制作精细、严谨、有序的精品新闻节目。而电视新闻评论节目正需要主创班底的素质。

“凤凰”拥有遍布世界的新闻记者站,有一大批具有献身精神而又思维敏捷的新闻记者和遍布全球的资讯网络,他们为“凤凰”的精良制作提供了全面完整、典型有效的高标准的节目素材,这只是前提条件。重要的是“凤凰”拥有阮次山、曹景行、何亮亮等一大批优秀的“大编辑”,这才是问题的关键。所谓“小记者、大编辑”意味着记者的主要动能在于尽可能高标准获取节目素材,而话题的确定、内容的取舍编排则由编辑负责。编辑的作用大于记者,编辑的职能多于记者。有多年记者经验的人才可能成为编辑,而经验丰富的优秀编辑才可能担任台前的评论员、主持人或者主播等重要角色。

现在内地许多电视新闻评论节目,在开办之初不知道要把节目办成什么样,要吸引哪些受众,要让节目产生什么样的影响力。没有明确的目标直接导致节目没有特点,没有让受众一期接着一期看下去的吸引力。所以,一档成功的电视新闻评论节目确定一个目标是非常重要的。必须要有明确的节目定位、受众分析以及长远的发展计划才能使一档电视新闻评论节目特色鲜明,向着拟定目标不断发展,影响力才能日渐增强。

金无足赤,人无完人。《时事开讲》已经为内地电视新闻评论节目的发展提供了很好的借鉴,它开创了时事分析的新风,使得凤凰卫视新闻节目架构更加完整,它对建立“凤凰”的时事资讯品牌起到了很好的作用。品牌树起来了,自然会得到观众和企业的支持。但在它的发展过程中也遇到了许多瓶颈,例如单一的对话评论模式使得一些节目丧失了新鲜感等等,所以对电视新闻评论节目而言,必须紧跟时代步伐,不断改革、创新,走出自己的风格特色,树立起品牌意识,节目才能长盛不衰,走俏荧屏。

电视评论类节目就是“电视”和“评论”的融合。只有把电视特色和评论特色有机结合起来,才能够适应传媒未来发展专业化的时代要求,形成自己的“唯一性”。《时事开讲》,必然会引起社会各界的极大关注。在节目的选材和评论角度上,《时事开讲》非常注重评论的导向性,而在互动性上却有着明显的不足。其实,电视新闻评论在具体的新闻实践中可以积极借鉴网络新闻评论的优点,在节目的互动设计、调动观众的参与性上加以弥补。比如通过电视直播的方式直接与观众形成互动,包括异地视频切换、热线电话、手机短信等方式的直接互动。《时事开讲》作为强势媒体中颇具影响力的深度报道,在评论的专业性上毋庸置疑,但在评论的通俗性上有所欠缺,缺少一些通俗性的解释和引导。所以,电视新闻评论在注重专业性的同时必须强化评论的平民化,这包含两层意思:一是电视新闻评论的主体事件具有贴近性;二是以平民角度和平民化的叙述方式来进行评论。

近几年来,随着电视新闻改革不断推陈出新,电视传播手段、传播方式、传播技术的不断进步,电视新闻评论这一特殊的深度报道形式脱颖而出、异军突起,以视听兼备、声画并茂的传播优势日益受到人们的重视。新闻评论作为众多电视传播形式中较新颖和先进的一种形式,同样面临着利用新技术、加大改革力度的挑战。大量地方电视台的新闻评论性节目仍处在探索和成长阶段,它自身的不成熟及来自其他媒体、其他节目的竞争使其前进的道路上充满困难和挑战。电视新闻评论节目应充分发挥电视的特点和优势,遵循电视传播规律,勇于发展,敢于创新,努力创造电视新闻评论节目特有的风格。

注释:

[1] 参见电视新闻评论,百度百科(http://baike.baidu.com/view/425237.htm)。

[2] 杨金月、胡智锋:《电视节目结构方法》,中国广播电视出版社2004年版,第478-488页。

[3] 王军:《〈时事开讲〉的成功要素分析》,《新闻记者》2003年第9期。

电视新闻故事节目 篇4

一、故事化倾向的一个重要特征就是以平民化的视角做节目, 把评论隐含在故事的叙事之中。

新闻本来是一种叙事, 即向受众报告新近发生的事实, “平民化”即要求评论类电视节目要以普通百姓为主角, 在故事层面上解决观众在日常生活中遇到的矛盾, 以平常人的视角切入叙事, 反映社会中的大多数, 触摸生活脉搏, 倾听小人物发出的声音, 聚焦他们的欢乐、悲伤、忧愁、愤怒、迷茫和争执。而作为电视媒介通过其声画一体的表现形式对事件报道的本身, 就包含着评论, 这种评论的力量又比简单的说教更具感染力和冲击力。电视评论越来越体现出报道和评论的并行和辩证的特点, 其中报道的力度也越来越大, 将意见藏于事件之中。不仅仅是那些已有特定话语倾向的评论在强化对事件的报道, 而且对那些并无定论的调查过程也是一样。这一点, 我们从《焦点访谈》定位语的变化中可窥见一斑。从起初的“时事追踪报道, 新闻背景分析, 社会热点透视, 大众话题评说”变为现在的“用事实说话”, 其实就是用表现“事实”的纪实手法, 展示各方的意见, 将信息和意见有机地结合成一个整体, 给观众提供了宽阔的视角。比如, 《焦点访谈·罚要依法》报道的是山西309国道乱收费的现象。记者搭上一辆运煤车经过收费站, 本来这辆车在过磅时并没有超载, 可是交警却“坚持”其超载, 而且不容辩解。开始时, 扔给司机一张罚款单, 罚20元, 记者说太多了, 试图能够要求减少或不交, 但是这位执法人员不由分说, 又撕下20元的罚单, 这样一来, 只要记者再多说一句, 又一张罚单就会被扔进驾驶室。这样极具说服力的镜头根本不需要任何解释和评论, 事实的本身就已经形成了意见, 其实也就是一种相当鲜明的评论。从中我们不难看出, 在采访调查的过程中, 记者作为采访调查者, 用摄像机的镜头向观众展现事件的进展与真相, 他似乎只是在向观众介绍或是讲述着一个故事, 他只是一个叙述者的角色。同时, 在意见形成的过程中, 我们又可以清楚地看到, 这时的记者就成为意见传递的中介, 不管其中是被采访者的意见还是记者的意见, 都要通过记者这一介质传递给观众, 让观众在尽收各种不同意见的基础上得出自己的判断, 这也是电视新闻评论的表现技巧之一。当然, 电视新闻评论其实也是一个互动的过程, 只有意见的表达者和接受者将所传递的意见实现有效的时候, 才能说完成了对某一事件的评论。

二、故事化倾向的另一个特征就是使电视新闻评论节目向着个性化的方向发展。

现代的电视新闻评论节目都具有相对稳定的形式, 这种方式被很多人认为是一种讲故事的叙述方式。比如上海电视台《东视广角》就采用了这种方法, 先是用“说书”似的顺口溜开头, 接着叙述故事情节, 随着情节的发展设置悬念, 之后就是主持人的简短评论。中央电视台的评论节目《新闻调查》, 由于较长的时间承载着较大的内容容量, 形成了“主题事件化、事件故事化、故事人物化”的个性。这些节目基本上都有自己独特的风格。电视评论节目的个性化还体现在它们都有一位个性化的主持人和个性化的评论语言。主持人要具有个人特色和个人魅力, 使得电视这种大众传播媒介可以在一定程度上实现人际间的交流, 有助于与观众的沟通。像《焦点访谈》的主持人敬一丹具有很强的亲和力, 她的主持风格让观众感到亲切并增强信任感, 使得观众愿意接受她的意见并作出反馈, 从而实现观众与媒体的交流。现代电视新闻评论的一个主导思想就是以一种平等的交流来实现舆论的引导, 要达到平等的交流, 就要以观众喜闻乐见的表达方式来做评论, 这就要求要有个性化的评论语言。《东视广角》的主持人姜澜说:“从我个人而言, 尝试用一种有个性的评论去激活舆论, 引导舆论。我非常愿意表达我的观点, 每当我坐在摄像机前, 就好像不是面对镜头, 而是面对一大群人, 我能够感受到有一大批人在倾听。在他们面前, 我非常愿意表述自己的意见, 与他们平等参与讨论。”①《第七日》元元的语言风格就更贴近北京的地方特色, 她以具有北京方言的普通话来主持节目, 语言犀利、泼辣, 但又不失幽默, 正代表了北京人的话语表达方式, 让人看了过瘾, 又容易接受。同时, 评论不将话说满, 给观众留有思考的空间, 从而引起舆论的进一步探讨和思考。电视新闻评论的故事化倾向与个性化特征的一个重要立足点就在于故事与百姓生活的接近性与关切度上。挖掘百姓生活中琐碎小事所具有的社会意义, 引向深层次的思考, 以达到激活舆论的目的。

三、故事化倾向的又一个特点是使电视新闻评论节目更能体现人文关怀, 更具有感召力。

西方著名人道主义哲学家弗洛姆说:“马克思是最伟大的人道主义思想家;马克思的学说继承和发展了‘把人视为社会发展的目的’的伟大传统;马克思对资本主义社会的批判, 为人的自我实现作出了贡献。”②马克思把人放在了核心地位来观照, 这也是马克思主义人文关怀的核心。人的社会价值的实现是依托于社会整体环境的, 社会发展的过程是人价值实现的过程, 也是人全面发展的过程。个人的发展和社会的发展是辩证统一的, 因此, 人文关怀不但是个人自身发展的需要, 也是社会发展的需要。社会的发展归根结底是为了人的发展。所以, 社会的稳定是人的价值得以实现的保障。就电视节目而言, 它不仅仅是一种媒介工具, 其承载了一个社会的发展水平和发展方向, 渗通着社会中人的价值取向和价值观念, 赋予受众人生意义和人生价值的关怀, 也就承担起了对社会的责任。对受众来说, 能够透过众多的节目来寻求自我, 精神上的要求得到尊重和满足;同时, 洞悉社会的总体发展方向, 以同样的关怀回报社会, 行使权利与履行义务, 尽到个人对社会的责任。例如《新闻调查》的首期节目《宏志班》, 宏志班是北京市某中学创办的特殊班级, 择生原则有两个:一是北京市月收入不足200元家庭中的孩子, 二是品学兼优。对被招收的学生, 免全部学费, 并在高中三年每年可获得1500元的生活补助。学校的本意是利用这个特殊群体的艰辛触动学校的真正主体——上千名生活优越的机关子弟。它的戏剧性在于, 宏志班是将个别品学兼优的都市底层孩子收编至普通市民阶层, 其余大部分成绩一般的孩子则成为被遗忘者。于是, 在最底层的孩子中间, 人为地分出两级, 即成绩好 (可改造的) 和成绩一般 (不可改造的) 。在生活水平普遍提高的社会背景下, 这些边缘人的生活本身就易引发宿命理解, 宏志班更使这种误读有了落脚点。宏志班的学生成为悲剧明星和家贫志远的媒介英雄, 满足了普通市民的虚荣心和廉价的同情心理。通过对这个故事的讲述, 《新闻调查》挖掘出了“新闻背后的新闻”, 对“宏志班”现象进行了深度报道, 引发了观众对人文关怀的深度思考。评论类电视新闻节目故事的讲述多是为舆论调查服务的, 目的是起到舆论监督的功能。

主持人元元接受采访

“受众的兴趣是以受众需要为基础的。它是推动受众接受、认知、理解新闻信息的一种社会性动机, 是受众对新闻媒介所传递的新闻内容和其表现形式的选择倾向。”③受众的需要引起受众的兴趣, 受众的兴趣决定了其选择行为也就有了指向。评论类电视新闻节目适应这一规律, 融入故事化的手段, 避免提出论点——摆出论据——论证的程序化的评论, 在传播理念和效果上都有了巨大的进步。 (本文为周口师范学院教育教学改革研究项目:培养学生创新实践能力的新闻写作教学模式探索, 编号:J200821)

参考文献

[1].臧海群、张克旭、张怡:《东视广角:都市里的人文关怀》, 《现代传播》, 2000 (5) 。

[2].刘大勇:《浅谈当前新闻传媒“人文关怀”的体现》, 《现代传播》, 2000 (5) 。

电视新闻节目专题策划 篇5

【节目名称】

《七嘴八舌》

【节目类型】

谈话互动财经新闻评论节目

【主持人】

欧阳夏丹

【播放平台】

首播：中央二套（每周周五）21:00至21:30

重播：中央二套（每周周六）9:00至9:30

【节目时长】

60分钟

【节目策划理念】

《七嘴八舌》栏目是一档贴近普通电视观众的经济类新闻评论节目，倡导普通百姓参与到社会经济生活中来，和专家学者共同探讨一周之中最具代表性的经济事件，发表自己的看法。所有生活在当代中国经济生活中的人，所有关心中国经济运行发展的人，所有渴望了解经济生活知识的人，都是本档节目的潜在观众。借鉴《新闻会客厅》邀请嘉宾的标准，邀请经济事件发生的当事人或者亲历者与学者，普通百姓一起探讨。

【节目策划背景】

随着我国经济的快速发展，普通百姓的生活水平日益提高，也会面对越来越多的经济问题。同时中国经济在经历了2008年的金融危机之后，经济运行时有起伏，近期又陷入通货膨胀困局，面对这样的情况，普通百姓希望了解更多关于现在中国经济对自己生活的影响，而专家学者对于经济的宏观调控也有话要说。

央视新闻频道有很多档即时新闻评论节目，比如《新闻会客厅》《新闻1+1》和《24小时》等等，但是缺少一档专门针对经济生活的评论节目。一般的谈话节目只会邀请观众和嘉宾，一般的互动节目题材多是娱乐，糅合两种节目元素的《七嘴八舌》刚好填补了这个空白。

【节目定位】每期的节目，将从最新经济政策、经济公共话题等选题中选取本周最新、最热和与百姓生活联系最紧密的经济新闻话题展开评论分析。《七嘴八舌》打破了传统的新闻播报方式，采用两位主持人引导一两位嘉宾，学者同一两位民意代表们进行互动的方式，深入解析经济新闻幕后错综复杂的背景脉络。

【节目流程】

第一部分——准备阶段

关注本周内政府和主要金融机构的经济政策，股市汇市和期货市场的波动以及网络上经济话题的民意讨论，寻找热点确定选题，确认邀请的经济事件当事人和相关领域学者官员。挑选民意代表有两种方式：一是联合门户网站发出网络讨论邀请函，面向全社会针对此经济事件有兴趣的观众。根据观众填写的报名反馈，挑选出口才好，思维清晰，年龄适当，观点鲜明的两到三位民意代表（男女比例均衡）。二是在电视台播放寻求热心观众的的节目预告，提供报名电话，通过电话联系确定观众是否参与。

第二部分——拍摄阶段（以车船税改革话题为例）

【我看车船税改革】

1.播放短片：

（画外音）立法调整车船税，车船税涨价了！10月29号车船税法草案向社会广泛征求意见，一时间引发众多人的热议。根据车船税法草案的说明此次由现行的《中华人民共和国车船税暂行条例》调整为《中华人民共和国车船税法草案》，是全国人大常委会和国务院今年理发的计划之一。根据草案，由于机动车的排气量大小和它的价值多少挂钩，为了方便征管，将乘用车的计税依据由现行的统一计征调整为按排气量大小为7档计征，并提出对节约能源，使用新能源的车船可以减征或者免征车船税，对高能耗，高污染的车船可以加收车船税。那么，为什么一不公开征求意见的草案引来这么多的关注，车船税真的要涨了吗？如果《车船税法》一旦实施，对于车主的赋税影响有多大？

（随机采访2到3位在汽车交易市场购车的顾客，询问他们是否了解车船税，对于车船税普遍上调是什么态度）

（选取一个普通市民用车的排气量，计算比较车船税上涨之前和之后的数字，标明涨幅，可以让观众更直观的感受涨价幅度）

（画外音）虽然车船税草案实施后各地会根据实际情况进行调整，但是很多人还是认为车船税普遍上调是个不争的事实，而对于此番涨价用意是调节财富分配还是征税，是按照价值征税还是按排气量征税，分档征税究竟能不能促进节能减排等几个立法焦点问题，社会各界也展开了激烈的讨论。

虽然车船税在我国的税收征税中占着很小的比例，但是随着我国近些年经济的发展，汽车交易量和保有量的大幅增长，这次调整车船税的影响还是很大的。那么我们究竟该如何更好的解读车船税法草案，到底怎样调整才合理？在今天的节目里，让我们和专家学者七嘴八舌，给车船税法草案提出合理建议。

（出节目标志，飞入拍摄片段——主持人，观众和学者进行激烈讨论时有爆点的语言）（主持人)七嘴八舌讨论身边经济小事，大家晚上好，这里是《七嘴八舌》，最近一个很热点的新闻话题：车船税要立法，要上涨了。在一二线城市已经有很多家庭有了汽车，所以这次的车船税调整几乎和这些家庭紧密相关。今天，我们就这个热点话题邀请到全国人大代表XXX和3位不同岗位的民意代表来到现场，和大家讨论。

（镜头切）人大代表从门内走出来，和主持人握手之后，就坐在主持人旁边的凳子上。

（主持人）XXX，请问您平时开车么？您的车排量是多大呢？

（xxx）我的车是3.0

（主持人）（拿出一块写着新法规排量的收费标准的黑板）如果按照新的收费标准，您现在要缴纳XXX元，而按照旧的收费标准则是OOO元，这样就增长了@@@元。

（特写）黑板

（XXX)这个涨幅还是很大的，作为人大代表，我们当时在分组审议的时候，争议就很大，因为考虑到这个税是牵扯到千家万户的。

（主持人）主要的争议在哪里？

（XXX)主要的争议在它的目的，宗旨还有社会效益上。

（主持人）因为这个草案现在仍在征求社会意见的阶段，今天将您请来也是希望您可以和我们的民意代表面对面的讨论，收集意见。

（XXX）我很高兴可以来到现场听到大家的声音。

（主持人）我们请到的第一位民意代表，从事媒体行业的A先生。

（A先生）（同时）从门里走出来

（主持人）您好，为什么您对这个问题如此关注呢？

（A先生）不论是我自己还是身边的朋友都因为生活原因买了车，车船税的改革牵动了我们以及很多像我们一样人的利益，我觉得很有必要关注。

（主持人）恩，那么您对车船税改革有哪些好的建议呢？

（A先生）首先我看到原先的车船税暂行条例已经要变为车船税法了，我觉得这是一个很大的进步。这样的立法也给了我们来这里讨论这个话题的机会。但是我觉得这个草案本身有很多不成熟的地方。

（主持人）（拿起黑板）我们再来看看这个新的征税标准。我们看到1.0排量及其以下排量的收费是比以前减少了的。从1.0排量开始，分为7档征税，1.0以上的每一档的征税幅度都是迅速增加，您觉得这样的收费标准，普通用车族可以接受么？

（A先生）这个方案的初衷是希望可以鼓励大家多使用小排量的汽车，虽然整个征税方案看起来有升有降，但是主要受益的还是1.0以下排量的用户。然而现在一二线城市里的主打车型并不是1.0以下，而是1.6到2.0之间。而这些人通常是城市的白领，上班族等等，是中产阶级，城市的中坚力量。这个方案的调整无疑会增加他们的生活成本和负担。

（主持人）是的，现在的城市白领生活压力比较大，有房子供，有孩子养。

（A先生）而且我们知道，车船税应该是个财产税，既然是财产税，我认为应该按照它的价值来收取。

（主持人）下面进入互动环节，请现场的观众朋友们发表自己对A先生建议的意见，同意的请举绿色牌，不同意的举红色牌。

（主持人）这位朋友，你举的是红色牌，说说你的看法吧。

（观众）我认为新的方案之所以会涨价，主要是想用车船税来调节用车频率，达到节能减排的效果。但是不一定要用一种税来调节，比如对于排量大的，污染环境的车可以用燃油税来调节。这样就可以避免车船税上涨对普通工薪族的影响了。

（主持人）恩，这个想法也很好。对于A先生的建议，其他的民意代表是不是持有相同的观点呢？来，让我们请出第二位民意代表，来自某税务机构的B先生。

（B先生）（同时）从门里走出来

（主持人）欢迎B先生加入我们的讨论之中，您听了刚才A先生说按照价格征税的方法，你同意他的看法么？

（B先生）我听了A的观点，感觉大家对税务的了解还是比较透彻的，车船税属于财产税，按照价格征税确实是合情合理的。车船税的征收是很有必要的，因为你的车辆在使用过程中占用了公共资源，比如道路，停车位，红绿灯和其他交通设施等等。但是作为一名普通的车辆使用者，我有一个疑问，怎样准确的评估车辆的价值呢？因为车辆的价值会在使用过程中不断的减少。所以使用排量来征税是比较方便的方法。

（主持人）恩好，那么车船税最初的改革目的，从两位看来是什么呢？

（A先生）在我看来它的目的是增加税收。

（B先生）我觉得是用车船税这个杠杆来调节城市拥堵的交通。

（主持人）两位都没有提到草案里说的节能减排的作用。

（A先生）我觉得我们现在的认识存在这样一个误区，并不是排量大的车就一定污染大的。

（B先生）我同意A的观点，所以这样的政策变化有可能带来的效果和它制定的初衷是相悖的。

（主持人）也就是说两位在这个问题上已经达成了一致，就是说即使按照排量来征税，达到节能减排的目的也是不太可能的。

（B先生）是的，我觉得单纯利用一个税收来解决城市拥堵或者节能减排是不科学的。税收的力量没有这么大。

（A先生）我也这样认为，我们应该加大对节能减排车辆的优惠措施，而不是更多的征收非节能车的税收。

（主持人）下面让我们请出第三位民意代表，交通电台主持人C小姐，C小姐你简单介绍下你的用车情况吧。

（C小姐）好的，我开的车是1.6的排气量，当时选择这个排气量就是因为感觉比较节能环保的，没想到现在反而被征了税，而且税额还比较高，这个我是不能接受的。

（主持人）恩，那么我们谈回到草案的制定目的上来，C小姐，您认为这个草案的目的是什么呢？

（C小姐）我虽然不认同它的征收标准，但是我肯定它制定法律的导向。其实我们身边的每一个税种都有制定的导向。比如说个人所得税，是为了调节社会贫富收入差距的。这个税的导向不光是为了完成我们国家在国际上节能减排的承诺，同时也是有利于我们环境的保护，有利于可持续发展的。

（A先生）是的，但是我们不能指望一个税种，或者一个草案可以解决一个很系统很复杂的问题。而且用车船税来达到节能减排的效果，燃油税同样也可以达到，这就相当于重复征税，确实加重了普通车辆使用者的负担。

（主持人）好，那么B先生有什么不同意见呢？

（B先生）我觉得让一个税种承担这么多功能的确不科学，可能会淡化它本来的主要功能，这就谈到税种的一个分工问题上了。

（主持人）好，谢谢3位发表自己的观点。下面我们来看看某门户网站上网友们是如何看待这个问题的。（打开电脑，同时大屏幕上显示网页上的投票）

（主持人）XX%的网友认为车船税的调整是不能起到节能减排的效果的，有OO%的网友认为车船税的上涨增加了生活负担。这个结论和我们现场讨论的结果是很契合的。

（主持人）我们的导播随机挑选了一位参与投票的热心网友，现在请导播连线这位网友。（连线中，拨号声）

（主持人）您好，我们这里是中央电视台《七嘴八舌》节目的现场，您对这次车船税的改革持一个什么样的态度？

（热心网友）我觉得分7档征收是个进步的举措，以前的车船税无论车辆贵贱都是一个标准，比如QQ和奔驰要交一样的钱，这个我们看来很不公平的。现在网上争议比较大的就是用什么方式征收，虽然我不是很喜欢按照排量来征收，但是不可否认的是，按照排量确实是一个实际可行的办法。车辆的价值评估是比较难的，每年的价值都不同。而且要第三方来评估这个价值，这样的方式虽然合理但是不可行。

（主持人）谢谢这位网友与我们连线。各位现场的观众朋友们，现在有一个机会来表达我们对车船税征收的意见，在大家座位底下有纸张和笔，大家可以将自己的意见写下来投入这个意见箱里，方便人大代表XXX收集，整理。我们也希望民间的意见可以更好的被采纳，让车船税更好的发挥它的效用。

（主持人）（上前）感谢今天参与讨论的3位嘉宾，下周同一时间请您继续关注央视二套的《七嘴八舌》节目，再见~

（背景）观众们轮流来到意见箱前投入意见书。

电视新闻节目创新的思考 篇6

电视新闻在新世纪如何创新？这是电视新闻工作者的新课题。本文从几个方面就当前和今后一段时间的创新谈点看法。

一.新闻选题的创新

对电视新闻来说，选题就是对报道题材的确立，对报道对象的确定。可以说：谁拥有新颖、优质的新闻选题，谁就会在同等条件下首先获得观众的注意力，就会在竞争中处于优势地位。

创新电视新闻选题，必须改变传统上按时政、文教、科技、财经、工业、农业、体育、法制、社会等内容进行选题的习惯，从以下几个角度进行选题。

1.喉舌性与贴近性结合。电视新闻选题强调喉舌性目的是为了更好地宣传党的方针、政策。电视新闻选题强调贴近性目的是使电视新闻接近观众，争取观众。2．广泛性与权威性结合。电视新闻选题就必须努力追求广泛性与权威性的统一，在广度与深度上下功夫。3．歌颂性与批评性结合。当前，歌颂性的选题首先要考虑提高宣传效果。其次要考虑抓好精品典型。4．新闻性与知识性结合。

二.新闻表现的创新

电视新闻表现的创新不仅可以加强新闻内容的表现力，使内容融化在声画艺术之中，拔动观众的心弦，留给观众更深刻、更强烈的视觉效果；可以增强新闻内容的接近性，以观众喜闻乐见的形式，满足观众期待与满足的心理，进一步接近观众。创新电视新闻表现要根据电视的传播特点和规律以及电视新闻的传播目的和内容，努力实现“四式”：

1．实现新闻采制直播式。电视新闻采制直播式，使新闻报道与新闻事件同步进行，不仅让观众在第一时间了解到新闻内容，同时，记者在新闻现场直接与观众见面，提高了报道的真实感和亲切感。

2．实现新闻编排组合式。在电视新闻节目的编排过程中，采用“单元式结构”，即常规性报道与新闻简讯相互搭配，独条新闻与组合式报道彼此穿插，综合性消息与地区性或专业性报道相对集中，形成一个个小的“信息单元”，可以使节目在播出上更有节奏和章法。实现电视新闻编排组合式关键是加强对电视新闻采制的策划。

3．实现新闻播出滚动式。电视新闻播出实行滚动式，对同一事件的连续报道，使观众及时了解新闻事件的最新动态，满足了新闻欲，也有效地提高了新闻节目的收视率。

4．实现新闻播报口语式。电视新闻播报口语式，要突出电视新闻记者的作用，淡化播音的作用。要用记者现场口播逐渐替代播音幕后配播，用记者型主持逐渐替代播音型主持，从而缩短新闻的制作时间，提高新闻的播出时效。

三．新闻运作创新

创新电视新闻运作首先要实行四个转变：

1．变“记者时代”为“编辑时代”。电视新闻采制由编辑“主导”，强化编辑策划。由编辑根据记者选择的题目，确立报道选题，记者主要负责采访素材，由文字水平较高的编辑负责写解说词，由剪辑水平较高的编辑负责报道包装，从而有效控制电视新闻节目的质量；还可以加强整体编辑力度，落实电视新闻节目的定位，强化电视新闻节目的品牌特色。如北京电视台《北京特快》节目闻名京城，关键就是因为节目强化了编辑策划，增强了品牌意识。由于编辑处于主导地位，分工明确，节目定位落实起来偏差较小，《北京特快》很快就形成了鲜明的品牌特色，成为众多电视节目中一个亮点。

2．变“小作坊”为“大生产”。“大生产”式的运作，要求电视新闻采制像大工厂里的流水生产线一样，既保证每个环节的采制质量，又讲究环节之间的协作配合，以达到快速生产大量优质作品的目的。目前，越来越多的电视新闻媒介采用“大生产”式的运作获得效益。美国CNN电视新闻网有八个频道，4000多名员工，其中记者为800人，分布在国外24个记者站和9个国内报道分部。他们驻外记者站一般都分布在热点地区，同时兼顾周边地区。各记者站的记者属于整个CNN网络。专业分工和整体协调是CNN最突出的运营机制，这就使新闻报道的制作完全像是在流水线上生产，每个人都有明确的职责，整个系统工作效率很高，却显得有条不紊、忙而不乱。

3．变“花了算”为“算着花”。电视新闻采制既考虑投入，也计算产出，进行成本核算，这是适应社会主义市场经济新形势，理顺电视新闻制作部门内部管理体制，优化电视新闻资源组合，提高工作效率和投资效益，促进电视新闻节目质量提高的有效方法。

进行成本核算，要使电视新闻的制作由原来的“花了算”变为“算着花”。要制定成本管理制度、建立成本管理机构、明确成本管理职责、规定成本开支范围，开展成本检查，实行成本监督。

4．变经验管理为科学管理。对电视新闻必须实施科学管理。简单地说就是要按电视规律和新闻规律举办节目、管理节目，按市场规律经营节目。要在科学管理的基础上，把一切行之有效的管理措施、管理原则，用制度的形式固定下来，保持其长期性、稳定性，使电视新闻管理做到有章可循、有规可依，违纪必究。

电视新闻故事节目 篇7

1 电视新闻传播类节目的故事化倾向产生的主要原因

1.1 市场经济发展的需求

随着社会市场经济的不断发展,我国的媒体市场需要面对很多的激烈竞争以及电视媒体的一些新技术的发展和挑战,使得我国的媒体市场必须要做出一些相应的改变,才能够去适应市场的激烈竞争以及找到自我发展的新出路。随着科学技术的不断进步和发展,使得信息技术也得到了快速发展的机会。这样信息的传播速度和方式都得到了很大的改变,使传统的媒体受到了很大的冲击。在广播电视媒体方面,传统的模拟技术也已经是被现在的数字压缩技术多代替,而原来的那些设备、管理的方式以及对于媒体的理解有都有着不同程度的改变。这些情况的出现,都使得广播电视媒体需要进行一个比较全面的改变才能去适应市场的发展。

其实,电视媒体也是一种需要经营的组织,所以也就要求了他们要把自己的一些信息的产品以及服务要在市场上去销售出去,从而来达到一种盈利的目的。要想使得自己的产品和服务能够很好的销售出去,那么就必须要保证自已的产品和服务是消费者能够去接受的,能够满足他们平时的生活要求。同时,在市场当中经营,就会面对着很多的竞争。如果想要在激烈的竞争当中胜出,就只有让自己的产品和服务能够更加的满足消费者的需求,也就是要不断的转变自己的销售方式。作为广播电视媒体来说的话,就是要改变自己的制作方法和操作的模式,从而来争取更多的观众,在竞争当中获得胜利。

1.2 观众的需求

现在这个社会也是一个比较多元化的社会,而人们的思想和观念也是多元化的。人们都是很希望能够从自己的身边,去获得更多的信息来满足自己的生活需求和生存的需要。他们在收看广播电视媒体传播的信息时,在希望这些信息对于自己是必要的时候,还希望这些信息能够满足自己的感官刺激以及心理的快感,从而来使得人们的信息获取的欲望能够得到一定的激活。将电视新闻传播类节目当中的信息通过故事化的倾向表达出来,则可以为人们在紧张的工作之余,提供一种比较轻松和活波的文化休闲的方式。它主要就是通过实时实景以及轻松幽默的方式,使得人们获得他们需要的一些信息。这样的话就能够很好的去满足观众的心理需求。在观众的主体意识不断提升以及舆论的环境不断宽松的时候,电视观众也应经不再像以前那样愿意去当作一个比较被动的观众,而希望自己也能够积极的去参与到广播电视媒体的信息传播过程当中,形成一种互动的形式。在这种互动的形式当中,可以使得观众的一些平面化的诉求能够很好的实现。比如,现在很多的广播电视媒体当中,都有这样的一种形式,那就是有奖征集新闻线索以及一些有奖的问答等,而随着科技的不断发展。另外,也出现了一种比较新的方式,那就是拍客。拍客也就是不管是社会当中的哪一个人,只要是你拍下了一些发生在自己身边的事情,而且这些事情也是有一定的社会价值,那么就可以在广播电视媒体当中去播放。这样就可以让社会当中的每一个人都能够积极的参与到广播电视媒体的信息制作当中。

现在这个社会是一个快速发展的社会,社会当中的每一个在每天的工作当中都是非常的紧张和忙碌,所以在下班回家之后,需要一个简单和放松的生活方式。因为在上班的时间,人们的基本上都是脑力劳动,对于精力消耗的太多,所以下班回家看电视的时候,更加愿意去接受一些比较简单和不复杂的事物和信息。他们更加关注那些比较真实的故事以及生活当中的一些琐事,才能够使人们的心态得到一个很好放松,缓解工作当中的一些压力。

现代人的生存状态是比较的狭窄和封闭,人们的心理是非常需要交流和对话的。在现在的社会当中,公共的话语权空间是非常的小,所以现在很多的电视媒体观众希望可以通过故事化倾向的电视新闻传播类节目,来实现一个公众和媒体之间的一个平等的交流,从而使得观众能够获得一种认同感。现在这个社会是一个信息传播速度非常快的社会,在人们的生活当中,到处都充满着媒体带来的各种各样的信息,人和人之间的一种关系在很大的程度上其实是可以看成人和媒体之间的一种关系。因此,在电视新闻传播类节目的故事化倾向之后,这些信息就更加能够被人们所接受。

1.3 文化以及娱乐的变化需求

在电视新闻传播类节目的故事化倾向以后,其实也是一种对于娱乐化的策应和跟进。同时,在我国加入了世界贸易组织之后,受到了西方文化的影响。西方的文化主要就是一种注重个性发展的文化,随着我国对于西方文化的慢慢接受,很多的电视节目也更加重视娱乐和个性化的表现。在结合我国的实际情况之后,结合着西方的文化,电视媒体就形成了一套新的新闻特色。故事化倾向就是这种新闻特色当中的一种,这种新闻特色能够很好的满足观众的需求。

2 人文关怀在电视新闻传播类节目的故事化倾向中的表现

人文关怀主要是从欧洲的人文主义当中产生出来的,主要的要求就是说要把人性以及人从那种封建迷信当中解脱出来,对于愚昧、野蛮以及迷信的世界观很反对,主要提倡的就是人思想的解放以及个性的发展。目前,很多的广播电视媒体在进行新闻传播类节目报道的时候,对于发生在人们身边的一些小事以及普通百姓生活当中的成长状态比较的关注。这样的话,就能够更加的促动人们的心灵以及引起人们的感情共鸣,最终体现出一种人文关怀的情节;同时,也能够使得人们的心声得到传达。现在进行新闻报道以及题材选择的时候,人文关怀不仅仅是视角和向导;同时,它还是在制作电视节目的时候,必须要去考虑的一种原则,更成为了一种精神的存在。在现在的新闻报道当中,从题材的选择一直到最后的选择表现的形式,始终都有人文关怀的存在,因为也只有这样才能够很好的去满足观众对于电视新闻传播类节目的需求。

电视新闻传播类节目的故事化,主要就是指采用一种讲故事的方式,然后在设置一定的悬念,最终来把要传播的信息表达出来。在以前的传播方式当中,就主要是把一些比较主要的信息直接的告诉给观众,然后对于一些细节的地方则是尽可能的省略了。现在这种故事化的方式主要就是信息的情节进行精心的挖掘和选取,对信息的当中的一些冲突和矛盾进行重点的表现和捕捉,对信息当中的细节进行重点的提炼以及抓取。对于整个叙事的节奏,也进行了重点的控制和把握;对于电视语言当中的画面优势进行重点的突出;对于新闻事件的一些细节和情节则是需要进行重点的发掘。在对新闻事件进行讲故事叙述的时候,应该要充分的利用电视画面,还应该利用电视的一些手段和技术来营造出一种和故事情节比较吻合的气氛。这样的话,就会使电视新闻当中的一些传播的元素得到一定的丰富,从而来传递出更多的信息给电视观众。在用电视新闻传播类节目的故事化报道一些国家的政策和方针的时候,更加的能够在潜移默化当中起到一定的引导作用,帮助电视观众能够更好的去接受这些信息。而现在很多的地方电视台在进行新闻报道的时候,会采用一些本地的方言来对新闻进行故事化的表达。这样的话,除了通过对故事的叙述和议论来吸引观众之外,还可以依靠故事当中的一些跌宕起伏的情节来一些观众的兴趣。在对新闻节目采用故事化的信息传播方式当中,可以捕捉到那些社会当中的普通人身上一些闪光的地方,突出人性的真善美。

在一个新闻栏目当中,主持人是一个非常重要的部分。在对新闻进行报道的时候,主持人主要就是一个引导和穿针引线的作用。但是其实很多的时候,主持人也是一种新闻的载体。在以前传统的新闻节目当中,主持人或者是播音员基本都是正襟危坐,高高在上,字正腔圆的报道新闻。但是现在有了故事化报道新闻节目之后,主持人也不再是之前的那种一板一眼的样式。在对新闻进行报道的时候基本上都是采用的说新闻、讲新闻以及表演新闻的方式,通过一些对话、讨论以及拉家常的一些方式来拉近和观众的距离。这样就会给观众表现出一种好像朋友之间的信赖感和亲切感。很多栏目,在主持人的身上进行进一步的发掘,使得主持人具有一些不同的个性和特征。在进行新闻报道的时候,主持人也是尽量的要融入到所讲的故事情节当中,从而增加观众对于新闻的信任度。

3 结语

在新闻传播类节目当中,采用故事化的倾向其实是一种良性的倾向。它主要就是采用一种比较随和以及平常的人文关怀,去让观众能够产生一种比较熟悉的感觉,从而来引起观众一种情感上的理解和共鸣。采取这样的方式去制作新闻传播类节目所需的费用是比较的低,但实际收到的效果却是很好,使得现在很多的电视都能够比较从容的去面对现代观众的需求以及越来越激烈的市场竞争。

摘要：在现在的电视新闻传播类的节目当中,为了能够满足现代人们观看的需求以及同行业之间的激烈竞争,出现了一种新的传播方式,那就是将电视新闻传播类的节目通过故事化的倾向表现出来,也就是将电视新闻要报道的事情通过讲故事的方式报道出来。在现在的电视新闻节目当中,对于社会小人物的关注越来越多,关注这些普通百姓身边的一些小事,体现出了人文关怀的情节。本文主要对电视新闻传播类节目的故事化倾向与人文关怀进行了分析和讨论。

关键词：电视新闻传播,人文关怀,故事化倾向

参考文献

[1]相琨.电视新闻节目的故事化倾向研究[D].济南:山东大学,2006.

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[5]李莎.论中国电视新闻的故事化表达[D].郑州:河南大学,2011.

[6]李庆.谈电视新闻节目的故事化倾向[J].新闻传播,2009(11):102.

电视新闻故事节目 篇8

一、新闻故事化在新闻传播类节目中的作用

我国的讲新闻故事的历史沿革时间不是很长, 但是从一种新生事物的滋生到炽热上演, 却得到了迅速的蔓延, 星星之火大有燎原之势。直至目前为止, 电视节目故事化的倾向, 已经逐渐渗透到了新闻、娱乐、法制、财经、服务、教育等等各类电视节目中, 新闻传播类节目的故事化更是独树一帜, 得到了百姓的钟爱。新闻故事化使新闻采编工作进入了“找故事”阶段, 与此同时, 对新闻工作人员的职业素养提出了更高的要求, 使新闻变得不但要具有时事报道性, 更要独具个性化的人文故事, 在观众关注新闻的同时, 更能发掘新闻中的内涵故事, 增强了电视新闻传播节目的可读性与鉴赏性。

(一) 故事化新闻提高了可读性

故事化新闻站在了百姓喜闻乐见的故事化倾向的角度, 引用了文学描述的表现手法, 多角度的新闻包装, 使时事新闻变得立体而丰满, 提高了新闻报道的魅力与可读性, 更具鉴赏性。例如:在一些灾难性的报道中, 摒弃了一贯以来的死难人数、受灾原因调查等形式化的“生搬硬套新闻”, 接踵而来的是灾难面前抓取的惊心动魄的代表性镜头, 与灾难事件分解成的小故事, 供观众解读与品味, 新闻变的不再枯燥, 而加入了情感化的故事, 这种感人肺腑的人文关怀, 极具感染力。在5.12的汶川大地震的新闻报道中, 新闻故事“地震瞬间父母用生命护住女儿”、“母亲用身体护住婴儿, 手机写下遗言”、“警花妈妈哺乳8个婴儿”等等, 成了人们心目中灾难事件的代言行为。人们在观看新闻故事的同时, 不但掌握了地震灾难的全局信息, 而且可以通过新闻故事了解到灾难面前“危难之中见真情”善良人性的无私展现, 弘扬了人间有大爱的精神, 激发了观众的兴趣, 感化了观众的内心深处, 拉近了新闻事件与观众之间的距离, 传递出爱的火炬。

(二) 故事化的新闻使采编更注重新闻性

新闻线索的贴近事实化、趣味故事化与重要时事化等等是新闻的重要因素, 因此, 新闻工作在前期的采集与后期的编排中, 采集工作主要着眼于富有代表性的接近普通人的日常生活故事、当前时代发展去世的代表性故事的搜集与整理, 编排工作主要考虑因素放在如何吸引观众的兴趣, 在事实原貌的基础上如何将新闻流程的生产链更好的应用, 并体现到新闻报到节目中, 使新闻的各种要素得到更好的完善与发展。

二、电视新闻故事化倾向与人文关怀的诗作水平如何提高

著名学者罗伯特·赫利尔德说:“一个好的并且完整的新闻故事应该类似于戏剧表演, 故事中要有明显的矛盾冲突、时刻保持故事的现场感与紧张感、提供给读者任何可能得到的细节。”因此, 冲突和悬念是故事的基本构成要素, 即在故事化新闻中的信息表达方式体现在重视描述、冲突与情节。

(一) 事实为基础重视细节与情节

普利策新闻奖的获得者美国记者富兰克林说:“一个好的故事应该蕴含一系列的情节、细节, 当一个令人同情的人物偶然碰到一个复杂的情景, 他的遭遇和反映就是情节的展开。”细节决定成败, 细节的展开是新闻故事进展的关键因素。在故事情节展开之际, 就是打开心灵之门的伊始, 新闻工作者要将所看、所闻、所想, 运用每一种感觉融入到故事中讲述给观众, 新闻故事的第一受众是自己, 只有自己感受到了并且感动到了, 才能讲述给观众听。在以事实为基础之上, 要利用故事情节中的细节, 对新闻故事进行挖掘, 环环相扣、情节跌宕起伏的故事, 既可以增强新闻的客观性与真实性, 又能吸引观众的眼球, 让观众在观看与回味中领会到故事背后的内涵与深度。讲述新闻中的故事, 诠释故事中的新闻。故事因为新闻而精彩, 新闻因为故事更具魅力。

(二) 注重突出主题的故事化新闻

新闻就是新闻, 故事就是故事, 切忌把新闻完全等同于故事来写, 尤其电视新闻故事, 更要注重把事情发生的某句某段同期声, 与恰如其分的故事解说结合在一起, 其真实感极大地调动受众的兴趣和好奇心, 使受众对新闻越过单纯的接受而投入感情, 这种投入往往使受众自己去思考, 不在需求更多的词去描述, 达到了新闻传播的最大效果。新闻故事化, 切忌拖沓冗长, 所有故事都可以长, 唯独新闻故事不能长, 它必须紧扣新闻主题, 只有能说明、深化新闻主题, 引导受众关注新闻主题的故事才是新闻所需要的, 其他不论多精彩、动人、吸引人, 都只能是冲淡新闻主题。

(三) 利用平民化视角

平民化视角是写好新闻故事的万用法宝。由于平民化的视角更加贴近百姓心声, 让百姓感受到的是自然与亲切, 拉近了新闻与观众的距离, 收到事半功倍的“面对面新闻”效应。群众的眼光是雪亮的, 市民的说法往往会一语惊人、一语中的, 对于整个新闻故事而言具有画龙点睛之妙, 这就是寻常百姓的不寻常之处, 因此, 新闻故事的平民化视角是新闻工作的最佳切入点。

电视新闻故事类节目应当有着强大的生命力。电视新闻故事化的工作者应深入进行研究与分析, 将有利于创造出融思想性、指导性和趣味性于一体的优秀新闻作品, 从而提升电视新闻故事类节目的媒介竞争力。人们喜爱故事, 是因为故事里蕴藏着大千世界, 是因为故事里面总是少不了人, 是因为故事有“戏”, 总是跌宕起伏, 是因为故事本身就是一种“人文关怀”, 对自己“命运”的关怀。新闻故事化是新闻媒体人文关怀的一种体现。所谓新闻故事化, 就是记者在新闻写作中发掘新闻事实中的故事因素, 以讲故事的形式表现新闻事件。这种报道方式用平凡的题材提炼深刻的主题, 挖掘新闻事实中具有人情味的因素, 情理交融, 揭示人性的闪光点, 激活人类的情感, 增强新闻报道的趣味性与可读性, 实现新闻传播的社会价值。

参考文献

[1]李春生.电视新闻"故事化"现象探析[J].科技创新导报, 2008.

[2]陈勇.电视新闻故事化的效果[J].中国广播电视学刊, 2006.

[3]彭蜀湘.电视新闻要注重人文关怀[J].新闻窗, 2007.

[4]刘迪.电视新闻如何体现人文关怀[J].科技与企业, 2013.

[5]高凤群.电视新闻节目的故事化倾向[J].记者摇篮, 2013.

电视新闻故事节目 篇9

一、电视新闻节目中故事化发展存在的隐患

(一) 题材过于庸俗化、低俗化

当前, 部分电视台为了可以获得更高的广告收入, 在各个节目上下大力气吸引观众眼球, 其中电视新闻节目是重点关注对象。这使得电视新闻节目的内容越来越粗俗, 对于本身应该承担的历史使命与社会责任却没有真正的重视, 这就让一些低俗不堪的文化去向在电视新闻中大行其道。[1]一些故事化的电视新闻为了获得较高的收视率一味迎合观众, 经常选择凶杀、暴力、个人隐私、拜金享乐、灾难等各种具有强烈本能冲击力的内容。虽然这其中有些报道可以在一定程度上对社会上现实的某个侧面进行反映, 但是却会对社会先进文化与和谐社会的形成带来消极负面的影响, 对观众的道德底线带来影响。

(二) 缺乏了最基本的新闻时效性

故事化的电视新闻和传统的电视新闻相比, 不管是题材、 策划、采访, 还是后期的编辑制作等诸多环节都在追求精雕细琢, 因此创作的过程相对漫长。这就导致了电视新闻节目对新闻的故事性过度的重视, 没有能够注重新闻本身的时效性。 这个问题是我们必须要重视的, 并且需要通过合理的措施来改善这种情况, 不能够因为追求故事化而导致新闻变成旧闻。

(三) 盲目的模仿带来了严重的同质化

有部分电视新闻工作者没有对新闻故事化的内涵进行深入的挖掘与理解, 只习惯于跟风, 对其他故事化新闻节目进行简单、死板的模仿, 使得电视新闻节目的故事化面临着相当严重的同质化问题。这种同质化问题主要集中表现在两个方面: 节目内容的同质化与节目形式风格的同质化。

二、优化故事化发展在电视新闻节目中的应用策略

(一) 改善节目品味, 深化节目报道内涵与力度

故事化的电视新闻必须要对正确的价值观进行引导, 要坚持为人民、为社会主义服务, 实现正能量的传播。故事化的电视新闻节目不能仅仅满足于将丰富多彩的社会现实与生活万象通过简单化与表面来迎合观众, 而应该进行深层次的思考与构思, 提升新闻节目的深度。[2]同时要对新闻现实从多个方面进行分析探讨, 立体化、多角度、多侧面地反映问题。这样才可以更好地挖掘出事实的真相与本质, 提升新闻的内涵, 实现舆论监督的功能。同时还需要通过对新闻现象本质的挖掘与思考, 为观众留出更多正面思考的空间。

(二) 增强节目时效性, 故事性与时效性和谐统一

首先, 电视新闻工作者本身要对新闻时效性加以重视。选题时, 不能够仅仅考虑到事件的故事性, 还需要将时效性作为一项重要的硬指标, 对能够反映新近百姓生活与社会热点问题的题材多加关注。只有从思想上重视了, 才能在注重新闻故事性的同时, 注重新闻的时效性, 注重两者的和谐统一。

其次, 要培养新闻记者的新闻敏感性, 形成良好的“抢新闻”意识。故事化的新闻并不仅仅是可以以“故事”来取胜, 还可以用“快”来取胜。[3]因此, 电视新闻记者要在日常的生活中形成独特的慧眼, 去发现别人没有发现的新闻, 并在第一时间抵达现场, 拿到第一手的资料获得独家新闻画面, 并用最快的速度来采编新闻, 迅速、及时地将新闻传播给广大的观众。 但是在准备的过程中必须要掌握事件的来龙去脉、多梳理所掌握的线索、多思考, 并根据新闻故事化表达与呈现所需要的素材与资料来拟定合理的采访提纲, 并做好解决困难的准备。

最后, 运用“案头采访”的方法来实现故事性与时效性的统一。所谓“案头采访”就是新闻记者对以前的报道与出现过的各种不同新闻文本来进行整理、比较、分析和归纳, 从中发现新的思想内涵等, 并提出自己新的见解与认识。虽然这样的报道内容并不是“新近发生的”新事物, 却是通过“新” 思维所获得的“新”发现与新观点, 然后通过故事化的手法将这些“新发现”与“新观点”及时传播出去, 让新闻的新鲜感与时效性得到增强, 还可以增强新闻节目的艺术性与思辨性。

(三) 优化节目模式, 创新电视新闻结构与风格

电视新闻节目要不断地进行创新, 要避免内容上的千篇一律与报道的模式化, 要勇于走出固定的模式。创新才能赢得观众, 独特的创意才可以获得巨大的市场潜力。因此, 电视新闻在讲故事时不能够一味跟风, 要对各种资源进行充分的利用, 尽可能拓宽取材范围, 多发表一些独家的选题;要不断地提高自拍节目所占比例, 增强素材的原创度;还要不断拓展思维, 做到同中求异, 要从事物的特点以及事物的变法发展中获得新的思路与角度, 发现新的新闻细节和视角以及报道视野, 获得新的叙事结构。

要增强在节目形式风格以及节目结构上的创新, 形成特色。因此, 在电视新闻节目的故事化中要尽可能不用“拿来主义”, 应积极创新, 节目要能够体现出差异化与功能分化, 对节目中的形式元素进行创新, 让观众能够感受到变化与新鲜感。

三、结语

要清楚地认识到, 故事化只是电视新闻的一种表现技巧, 但不是唯一的技巧。我们要在电视新闻节目的制作过程中, 合理运用故事化, 防止过度追求故事化所带来的各种弊端, 增强新闻节目的时效性、注重节目内涵的挖掘、积极创新, 只有这样才可以让电视新闻节目获得更好的发展。

参考文献

[1]张亚刚.电视新闻节目的故事化研究[D].云南师范大学, 2014.

[2]张琪.湖南《都市晚间》民生新闻的故事化研究[D].湘潭大学, 2013.

电视新闻故事节目 篇10

1 解读法制电视节目中的故事性

比起其他类型的节目,法制节目具有更强的可看性、内涵性,如娱乐节目的内容、形式就好像“快餐”,主要满足人们的日常消遣,没有太多值得思考的看点;然而,法制节目却包含着很多普法内容,教会观众如何理解、运用法律知识,人们会对报道内容进行反思、回味。《今日说法》以叙事手法展开事件报道,讲解“故事”中包含的法律内容,突显法制节目的故事性。该节目邀请专家“做客”,在开始时用很多时间阐述某个故事,之后主持人指出相关问题,做客专家对问题做出分析、解读。使用较多时间“讲故事”,主要是向观众阐明事件的来龙去脉,促使观众更好地领会节目的具体内容。试想,故事讲解得不清不楚,观众就很难完全明白故事的前因后果,讲解到某个法律要点时,观众就无法将故事和法律知识进行一一对应,从而减弱了法制节目的普法性、教育性。例如,报道医疗纠纷的案件时,一旦纠纷细节不明晰,法律判罚将会失准,普法宣传也受到不利影响。如果节目开端就讲明“故事”,观众就可了解纠纷事件的整体情况,这对后面的普法解读具有很好的促进作用。

2 法制节目中故事性新闻叙事的方式

2.1 在故事阐述中穿插法律知识

通过讲述案例故事,法制节目带有较强的故事性,故事阐述中插入一些法律资讯,向观众播报当前的法律动态,指导人们“如何做”“如何运用法律手段”等。穿插过程里,制作人应选用恰当的选题。《今日说法》曾做过《醉中罪》的一期节目,该节目先以“故事”口吻讲述了几起“酒醉驾驶”的典型案例,然后请专家教授“王大伟”用法律知识进行解析,讲解醉驾、酒驾的区别,向老百姓说明“100ml血液中含有的酒精少于20～80mg,视为酒驾;100ml血液中含有的酒精超过80mg,视为醉驾”的界定标准,节目播出后收到很好的宣传效果[1]。

2.2 在民生报道中体现法制内涵

法制节目播报的社会题材居多,担当着重要的媒介角色,在我国法制建设中,法制栏目可为老百姓传递很多法制知识,教会人们如何合理使用法律手段。在民生报道里关注百姓生活中遇到的真实问题,并对民生问题进行客观、合理解析,能够展示出我国法制的丰富内涵。例如,《今日说法》播过名为《明争暗斗》的案例节目。该节目以案例故事切入正题,讲述了一位孤寡老人没有依靠,病重住院期间““冒”出姐姐、干女、侄儿等人争抢老人财产”的真实事件,案例故事暴露出老人亲戚的丑恶嘴脸。故事讲完后,节目用法律知识分析了这个案例的相关问题,最终使老人财产得以合法保护。分析此节目可看出,继承百姓的财产必须遵照相关法律进行操作,也就是说,百姓的合法财产在国家法律的保护范畴内,这期节目给观众上了十分生动的一节法律课。此外,法制节目不是仅强调法律本身,而且还关注案件反射出的民族心理、社会背景、生存状况、精神氛围等问题。因此,在节目中常穿插个人的社会阅历、情感故事等内容,这样能更好地解读案件的法律内涵。

2.3 在严谨态度中突显法制公正

制作法制节目要按照规范、严谨的流程进行,以严谨的态度彰显我国法治的正义、公平,探究法律层面的公民权利与自由,指导人们使用正确的方法进行自我维权。因此,一挡法制节目应秉持严谨、公正的法律态度,既要选用恰当方式讲述故事,又要坚持严谨风格突显法治公正。《今日说法》常有“专家评析”的环节,通过专家对案例的解析,人们能从中了解到许多法治知识。法学专家李玫瑾经常到《今日说法》做客,其在研究未成年人违法、犯罪心理方面取得了傲人的成绩。李玫瑾专家秉持着严谨的法律态度,向百姓普及犯罪心理方面的知识[2]。人们看到专家掷地有声的解说态度,即刻对法律产生敬畏感,从而认真观看、聆听节目的各块内容。

3 结语

法制节目的录制,应遵循新闻叙事的相关原则,以故事手法减弱节目法理性。讲述故事时,制作人要穿插相应的法制知识,实现故事和法律的环环相扣、层层衔接,将“讲故事”巧妙地转化为传递法律常识、资讯、内涵的新方法,重视民生问题,以严谨的态度彰显法制的公平、正义,促使法制节目更好地服务于社会大众。

参考文献

[1]郭兆超.法制类电视节目与我国法治进程的关系与策略[J].法制与经济(中旬刊),2013(2).

电视新闻（专题）节目的叙事构成 篇11

一、作为故事的新闻

从国外新闻发展的现状来看，一向讲究客观公正的新闻(专题)节目已经实现了向故事的转变，新闻报道重视新闻事件的故事性，突出事件的冲突和矛盾。近几年，国内电视新闻界也吹来了一股“新闻故事化”的清新之风，在内容上贴近百姓现实生活，在形式上采用讲新闻故事的手段。

美国叙事学家西摩尔·查特曼较早注意到了底本和述本的这种二元结构，将它们分别命名为故事(story)和话语(discourse)。查特曼的定义是前者是“什么”，后者是“如何”。

作为对已经发生或者正在发生的新闻事实进行叙述与建构的产物，新闻无疑是一个真实的“故事”。它包括事件、行为者和场景三个基本元素。在电视新闻(专题)节目中，这三个元素以声、画的形式表现出来，因此，故事的描述呈现为画面与画面的组合，画面与声音的组合，新闻事实在不改变要素(5w)真实的前提下成为经记者重新加工后的产物，因而又涉及到故事的顺序安排、叙事的节奏、故事的叙事频率、内容的建构和评论等多种因素。

例如在电视法制专题节目中，比较常见的叙述方法是倒叙，即把事件结果放到最前面，在追溯原始真相的过程中又不断设置悬念，在紧张的节奏中一步步揭开事实的真相，从而很好地吸引了受众。这一叙事结构显然与事件的发生过程是完全颠倒的，但通过情景再现和利用蒙太奇控制节奏等手法营造了一种现场、真实、紧迫感，反而让人觉得这种顺序安排更为合理。

同时，我们也注意到，新闻文本中的叙事主要是一次性叙述，是一种低频的叙事频率。为了实现低频的效果，也通常采用陌生化的手法叙述高事件频率的故事。陌生化(defamiliarizadon)原指艺术使日常生活中习以为常的事件重新获得新鲜感，从而更新人们对生活的经验和感觉的一种方法。这提醒我们面对大量日常而又熟悉的新闻素材，要突破惯用的模式化手法，不断地进行探索和创新，制作出更有亲近性、贴近性和感染力的作品。比如刚刚从事财经报道的记者报道降息调税，可能受众已经熟悉了这类事情。这时如采用陌生化的叙述可以给观众造成一种重新推理和重新认知的过程。

如今一些调查性新闻栏目为了讲好一个故事，除了构建好故事本身的内容外，还注意回顾和借用相关素材的链接，比如添加新闻背景资料、历史图片或历史素材等，然后像搭积木一样对这些素材进行整合，从整体上设计故事的内容建构，使故事讲得精彩，吸引观众。而评论性栏目除了讲好主体故事外，还围绕故事的核心进行评论，或借助新闻中的人物及相关人物针对事件发表看法和意见，甚至必要的时候电视记者直接对新闻事件发表看法和意见，更加强化故事的内蕴与涵义。

总之，电视新闻或专题栏目里的“故事”，就是充分运用事件、行为者、场景等基本成分，确立合适的顺序，把握叙事的节奏和频率，对有新闻价值的事件进行重组、编排的结果。这种故事化在新闻观念上由传者本位转向受者本位，用老百姓的语言传达群众的真情实感，新闻通过故事走进了观众的内心世界，让广大观众的心理结构产生谐振与共鸣，最终达到无障碍传播的理想境界。

二、作为话语的新闻

如果故事是“说什么”，那么话语则是“怎么说”。在新闻的话语层面，一个完整的叙事作品包括了以下元素：叙述者、时间、视角和结构。

1、叙述者。在电视新闻(专题)节目中，记者与新闻事实经常处于“异时异地”状态，对新闻事实的采访大多为“事后采访”；需要借助与新闻事实相关的人完成叙事。其次，我们最终看到的新闻成片是编辑对记者采摄的新闻进行选择及改动的结果。因此，电视新闻的叙述者应包含记者、采访对象和编辑。

根据记者在电视新闻中的介入程度，记者作为叙述者的表现方式基本有两种：一种是幕后叙述者，或者只用镜头“说话”，反映在成品中是经蒙太奇组接后的画面与声音；或者新闻事实完全由记者来讲述，但记者并不出现在新闻中，而是隐于“幕后”，这是新闻报道中最基本、最常用的叙述方式，大量的消息类新闻报道多属于此。另一种是幕前叙述者，它又可以分为旁观的叙述者和参与的叙述者。旁观叙述者是指记者常常以第一人称“我”、“记者”等来叙述新闻事实，以“旁观者”的身份讲述他人、他物的故事；参与的叙述者则是记者成为新闻事件中的人物，在事态进程中发挥作用，这在“个人亲历性报道”中十分常见。

“采访对象”是新闻事件的重要组成部分，不容置疑的是，新闻文本中的采访对象承担了部分甚至是完全的叙述人角色，这在专访等新闻类型中尤为明显。编辑是否担当叙述者角色，需要根据其修改新闻的程度而定，限于篇幅，本文不再赘述。事实上，记者、采访对象、编辑这三类叙述者或独立或组合，实现着对新近发生事实的报道。

2、视角，即新闻叙述角度。如今非常流行一个词叫解读。有学者撰文电视媒体已进入新闻的解读时代，各媒体非常注重自身不同的视点，如凤凰卫视“说什么”和自己“怎么说”的定位。新闻叙事角度决定了什么被看，也决定了什么不被看。所以，法国叙述学家托多洛夫认为“视角具有第一位的意义”，从某种意义上说，视角的选择决定了新闻故事的成败。

视角可分为三类：全知视角、有限视角和客观视角。全知视角，指有权从任意角度叙述，以对报道的事件做全方位、全景式的叙述，具有广度和深度，给人以权威感。另外，叙述者可以打乱客观事实的时空顺序，根据自己的意图重新排列组合，从而更有效地传递客观事实的信息以及记者隐藏在事实之后的意见。有限视角，只允许从某個特定角度叙述。或者以作品当中的人物作为叙述者，或者是调查者自身，并且，叙述者只限于叙述他自己的所见所闻所感所想，但不能叙述别人看到或听到的而他自己没有看到或听到的事情，更不能像全知叙事那样介入他人内心世界。这种叙事能给人身临其境的感觉，如电视上经常能看到的暗访揭露性报道等，容易引发读者的兴趣，并往往能够将新闻事实的信息与记者的意见隐蔽地结合起来，较好地表现叙述者的主观意图。客观视角是指叙述者像一台摄像机那样客观记录事情的表象，它适合记者写出有现场感的“视觉新闻”。但运用这种视角时，记者的眼睛就好比是摄像头，受众看到的事物完全靠记者视域的制约，因而这种所谓的“客观”实际上也是被记者涵化了的，只不过叙述者的主观态

度和意见更为隐蔽而已。在一则新闻或专题栏目中，选择什么样的视角，取决于从业人员预设的故事信息含量和长度。

3、结构。在好莱坞的经典叙事模式中，往往以远景作为影片的开始，交代地理环境，以全景作为场面的开始，交代人物关系，通过正反打镜头来交代矛盾冲突和感情冲突的双方，而当冲突对抗激烈的时候则采用近景乃至特写。这些镜头的结构与功能其实涵盖了电视新闻的所有要素：who(何人)，where(何地)，what(何事)，when(何时)甚至how(怎样)，因此，在电视新闻(专题)节目中，首先要注重话语形式层面的结构，也就是镜头的内部结构，通过运用丰富的画面语言，增强表现力。《铁面局长》是“新闻调查”栏目播出过的一期节目，表现的是段荣才来到河北蠡县担任公安局长之后，通过狠抓实干，终于扭转蠡县的社会治安形势严峻的被动局面。节目在描述段荣才上任之初该县治安时，综合运用了多种镜头，通过快速地推、拉、摇和数次甩镜头，制造了一种动荡的效果，形象地表现了当时蠡县不安定的社会环境，这些画面及音效的搭配组合，极大地增强了节目的可视性、表现力和解读力。

其次，电视新闻或专题节目的外在结构，也就是节目的宏观设计很重要。比如画面新闻、口播新闻、字幕新闻的混合穿插，故事的包装与悬念设置等。电视新闻在编排上一定要把最具吸引力最有价值的新闻放在最前面，随着节目的推进，新鲜感和吸引力逐渐下降，又处在低谷状态，再设法通过同类组合、对比组合、相关组合形成转折，使节目再上峰巅，这就是新闻编排的峰谷技巧。而专题节目的故事结构也要层次分明、突出重点，通过不断设置悬念或转折点形成一定的节奏感，让受众始终保持对节目的注意力。

4、时间。电视主要是采用空间形式的时间艺术，它始终以现在进行时的时态记录着现在，也以现在时态，让我们回忆历史。时间在电视叙述中具有二元性：一个是故事时间，即事件发生、发展实际消耗的时间，另一个是文本时间。即电视展现该故事所用的时间。两者性质不同，长短与顺序不同，这种矛盾关系形成了叙事结构中的节奏性。比如通过反复出现某一事件或同一镜头，暗示某种意义，表达某种思想，就相当于文学叙事中的强调。或者通过镜头把某一短时的事件夸张地拉长，形成时长变形。这种手法在一些民生类新闻节目中最为常见，充分体现出一个“策划”的思想，主观镜头增多，这种叙事方式值得引起业界的深层关注与思考。

以上四个部分阐述了該“如何讲一个故事”。电视画面都是以空间形式“线性”地展现在观众面前的，语言使得那些原本无序的、处于某一时间片断的画面有了一个逻辑因素，把它们联系在一起。变成一个叙事表意的整体。“新闻故事”因事件内在的逻辑和张力或长或短，在时光静静的流淌中，记录着过去、现在和未来。

三、媒体要发出自己的声音

在实际操作中，电视记者往往受习惯思维的束缚，忽视了形式的创新与突破，在新闻报道中形成了一种惰性。由于缺乏对新闻事实的深入挖掘，大道理、空道理多，现场拍摄的图像少，新闻信息量贫乏。例如丰收报道，解说词在说了“某某地区喜获丰收”之后，是一连串的数字、百分比和丰收的原因，配上沉甸甸的谷穗、收割机的转动、交粮的车队等等随便哪一年到处都可以拍到的镜头，这样的新闻其实就是广播新闻。

也有的电视新闻动辄“时空连线”，画面中只有一个电话机，让观众凭声想象，这种无影新闻其实动摇了新闻的客观真实性。要接近新闻真相，首先就是要到现场，并且呵护好你的现场，这是一种电视文明。

今天的大众媒体已经是社会结构和社会形态中一个十分关键的社会公共部门，它要为整个社会的发展和进步不断提供一系列具有导向意义的社会公共价值观念，而不仅仅是充当一个机械的传话筒。电视媒体要加强自己的主体视点，也就是电视节目创作者、制作者对于传播内容鲜明、独特的主体观点、视角、立场等的渗透和体现。它代表了媒体的话语和声音但不代表媒体的“审判权”。主体视点从信息的独特和新鲜性(基本层面)、信息的理解深度(较高层面)和信息的感染力(最高层面)三个方面来树立和加强，相对于“说什么”来说，更加注重“怎么说”，也就是要在故事的述本——话语层面形成自己的特色，这对于电视新闻(专题)节目的模式化叙事和形式主义障碍问题，将会是一个很好的突围和对形式缺陷的平衡。当今社会，我们需要不同的声音，需要更为谨慎的思考和更为理性的判断。媒体的声音一旦具有了公信力，在引导舆论，平衡社会舆论生态平衡方面将会发挥应有的作用。

电视新闻故事节目 篇12

以新闻立台为方针, 立足本国国情, 塑造核心竞争力, 电视新闻媒体在激烈的竞争中不断生存、发展、壮大。电视新闻节目编排是新闻节目制作中的相当重要的工作, 新闻编排的好与坏直接影响电视新闻节目的质量和收视率。电视新闻节目是否能通过特色的新闻编排“吸引观众”, 对电视新闻编辑来说具有相当大的挑战性。电视新闻节目编排只有真正遵循新闻价值, 让新闻贴近观众, 让观众感到“画中有我”, 才能达到新闻的传播和宣传效果。可以说, 电视新闻的编辑水平和编排艺术, 很大程度上决定着电视新闻节目的收视率与核心竞争力。

在新闻节目编排上我们提出了“编排艺术”这一概念, 通过对电视新闻节目编排艺术手法的研究和分析, 阐释电视新闻节目编排艺术应遵循的主要原则。随着电视新闻制作水平、传播方式以及电脑技术的飞速发展, 编排的技术手段也发生了根本改变, 电视新闻节目编排经过多年的发展, 已由初期的简单式的排列方式发展成为目前的组合式、立体化编排。编排艺术是对当前编排思想的一种总结和提升, 在坚持电视新闻节目真实性的前提下, 通过采用不同的编排艺术手法实现电视新闻价值的最大化。

一、电视新闻节目的编排艺术

电视新闻节目是电视台或其它电视制作机构制作的、供播出或交流的具有特定内容、形式、品质的电视新闻信息产品。电视新闻节目编排是电视新闻节目播出前的一系列具体编排、组合工作。新闻节目的编排就是将节目编排视作一门艺术, 通过一套节目的排列组合反映出编排者的各种意图和目的, 赢得受众的关注。

第一, “水平策略”, 又称“全盘式”或“横带式”的节目编排艺术。它主要是根据特定的收视习惯, 在每天的同一个时段播出同一个节目, 播出时间通常是周一至周五。该编排方式的优点是可以依靠长时间形成的连续性和统一性来吸引电视观众的持续关注, 培养电视新闻的忠实观众。这种电视新闻节目的编排策略在许多电视频道中被广泛应用:大多数白天的电视新闻节目以及专栏节目都采取这种方式进行播出。这种电视新闻节目编排艺术策略, 就会形成一种电视新闻节目与电视观众之间的特定约定, 每一个电视新闻节目的忠实观众都会在特定时间“准时赴约”。

第二, “垂直策略”又称“版块式”的节目编排艺术。就是将目标观众相同或相近、内容相似或相近的多个节目组合到一起, 在同一个时段连续进行播出, 从而构成一个相对完整独立的“版块”, 起到吸引相同“视听趣味”观众的作用。这种电视新闻的节目编排艺术性策略的优点是根据观众“延伸收视”的习惯, 可以使电视观众在看完一个电视新闻节目之后, 达到连续收视的效果。

第三, “棋盘策略”。“棋盘式”节目编排与“水平式”节目编排恰恰相反, 它是在每天的同一个时段播出不同的电视新闻节目。当“水平策略”运用过多, 观众对电视新闻节目感到厌烦的时候, “棋盘策略”可以带给观众一种视听上的新鲜感。

二、电视新闻节目编排艺术中存在的问题

1. 编排艺术手法单一

新闻编排讲求新闻体裁的多样性。要根据报道要求和重点对新闻进行体裁架构的设计。报道体裁是根据报道任务需要确定的, 不同的报道内容或任务, 需要运用不同的体裁。因此, 要以艺术编排的思想提升新闻节目编排质量, 发挥新闻传媒的中间桥梁作用。

2. 消极编排缺乏创新

编排的艺术性是新闻编排的重要特点, 也是新闻报道价值的最终表现。对需要报道什么、如何报道、什么时间报道、报道到什么程度, 从哪个角度报道、对新闻节目传播都起着十分重要的作用, 也就是说编辑在整个节目制作中应处于核心地位, 主动地对新闻节目进行创新编排, 不能因循守旧。

当前我国有些电视新闻节目为了追求收视率, 一味追求编排的艺术性, 但却忽视了新闻传播的实质, 编排的节目缺乏创新, 无法满足受众收视需求。

三、电视新闻节目编排艺术对策研究

1、要充分重视受众研究对新闻节目编排艺术的重要性

受众研究是电视新闻节目编排艺术研究的重要部分, 通过对受众群体的研究, 我们可以进一步完善编排艺术手段, 改进播出效果。及时为媒体提供有价值的信息, 反馈民心民意, 提出合理化的建议。

2、文化因素是节目编排艺术的主导思想

文化因素是贯穿节目编排艺术的主导思想, 作为以文化传播为主要内容的电视新闻节目, 电视新闻节目编排工作者需要处理好文化传播与收视率之间的关系, 不能为了实现较高的收视率而放弃文化传播的主导思想, 也不能单单为了实现文化传播而不顾及收视率, 两者是相辅相成, 共同发展。电视新闻节目编排工作者应当充分认识到当两者发生冲突时, 我们应坚持文化因素第一的原则, 满足受众群体对文化消费的需求。

3、对电视新闻节目进行全方位编排

电视新闻节目不能仅注视某一类型的群体, 更不能以领导满不满意作为办好新闻节目的唯一标准。应尽最大的包容性, 在有限的时段内扩大受众热切关注的有效信息量。从新闻播报内容来看, 节目内容可以是正面的, 也可以是反面的。从新闻播报形式来说, 可以现场采访, 也可用过往的新闻资料。通过全方位的编排艺术手法对新闻节目进行有效组合, 往往会产生“1+1>2”的宣传效果, 发挥新闻价值更大的作用。

4、创新电视新闻节目编排艺术手法

一成不变的新闻节目的编排艺术手法, 受众会感到厌倦。电视新闻的编排艺术形式不仅包括对每一条新闻、每一种形式的处理, 更加强调整档新闻节目的和谐与协调, 以期达到播出上的优化组合。如在同一档次的新闻节目中, 长消息堆积在一起, 会使受众感到疲倦, 变换编排方法, 在其中插入几则短消息, 效果将会好些。