混搭风格（精选3篇）
混搭风格 篇1
一、前言
随着社会的进步和我国音乐文化的不断发展, 无论在西洋古典、民族还是流行音乐方面, 为了满足大众不同层次的欣赏需要, 在当今的舞台上越来越多各种各样的声乐表演形式涌现。“跨界”和“混搭”的占据了当今综艺舞台的一席之地, 而且还越来越受到大众的欢迎。为全国乃至国际声乐舞台提供优秀演唱人才的高等艺术院校, 也慢慢地意识到, 为了适应音乐文化和音乐市场发展而需要开启“唱法和作品‘混搭’”这种创新的教学模式的必要性和迫切性。
二、美声、民族与流行三种唱法与风格“混搭”的教学
1.三种唱法的含义与特点
所谓的“美声、民族、流行”三种唱法, 笔者认为主要指的是作品风格的明显区分以及为之所运用的声音。
首先, “美声唱法”一词出自意大利语“Belcanto”, 意思是“美妙的歌声或歌唱”, 是在17、18世纪意大利歌剧兴起而广泛流传的, 直至20世纪初传入我国。现在的“美声唱法”, 更多的是指演唱外国歌剧、艺术歌曲或者是运用这种演唱风格来演绎相似风格的中国歌剧和艺术歌曲。美声唱法注重声音的通畅, 将呼吸、共鸣、咬字技巧紧密结合, 充分发挥嗓音歌唱的生理技能, 声音华丽洪亮、集中而富有穿透力, 声音在延长过程中要有富有空间和适度的“颤音”。
其次, 因为中国民歌是由各民族在各自历史文化背景下发展起来的, 各有传承和不同的地域性歌曲作品, 所以, 简单地说民族唱法就是如何演唱这些风格迥异作品的唱法。民族唱法含义较广, 通常包括有中国的戏曲唱腔、当代民族新唱法、说唱和原生态唱法等, 主要强调“以字行腔”“字正腔圆”“韵味风情”, 口咽腔的着力点比较靠前, 咬字要求清晰, 字和声融洽;声音色调明亮, 音色甜润, 这是我国民族声乐史上约定俗成的审美标准。随着时代的发展, 中西方音乐文化的交流和融合, 特别是西洋声乐发声方法的引进, 现代的民族声乐作品融入了很多美声唱法的元素, 大众对民族唱法的审美也有了一定的变化。
第三, 流行唱法, 是指现代社会对演唱流行歌曲的一种审美的统称。也就指的是一般流行歌手所用的演唱方法和表演手段。声音比较自然, 近似说话, 中声区使用真声, 使用混声和假声的声区要比美声和民族唱法要高许多。特别是中低声区较少使用共鸣, 故音量较小, 演唱时必须借助电声扩音器, 演出形式多样化, 独唱、二人或多人组合等, 常配以舞蹈动作。
20世纪80年代, 随着我国的改革开放, 文化上的禁锢被解除, 港台通俗音乐一拥而进, 形成热潮。由于音乐风格富有活力, 而且更多地展示人们的心声和人性的自由, 所以很快就风靡了全国。一大批通俗歌手不断涌现, 并且风格各异, 五彩缤纷。流行歌曲从此也受到了人民以及音乐界的极大关注和重视。
2.创新教学的目的与重要性
如果把传统的美声、民族与流行唱法更好的融合在一起, “混搭”出更好的艺术表现形式, 让传统唱法也通俗。让更多的人可以欣赏高雅古典音乐和各民族不同风格韵味歌谣的同时, 也把流行音乐变得让那些喜爱传统唱法的人们也可以接受和喜欢, 让唱法与风格的“混搭”成为一种新的音乐时尚。
近年来, 越来越多的中外音乐文化交流活动, 许多优秀的外国声乐作品被介绍到我国, 而我们民族声乐也得以传播出去。其中, 唱法与风格的“混搭”是一种很好的方式, 它既可以让不同民族、风格的音乐得以交融, 又可以让大众更容易接受和理解不同风格的音乐。
另一方面, 高校声乐表演专业学生就业情况不容乐观, 能在一、二线歌剧院担任歌剧演员的是凤毛麟角, 余下的不少人签约演艺公司或当上了“自由人”演员的, 这部分学生如果能以不同唱法和风格演出, 定能更适应市场和增加其竞争力。
所以, 研究美声、民族与流行三种唱法与风格“混搭”的教学对于声乐专业来说是非常有必要的。
3.国内外研究现状和发展动态
在国外, 很早就有了这样大胆创新的表演形式, 比较成熟的例子有:世界著名的男高音歌唱家鲁契亚诺.帕瓦罗蒂曾举办“帕瓦罗蒂和他的朋友们演唱会”这次的演唱会不再是单纯的传统美声唱法, 而是更多美声唱法与通俗唱法的相结合, 受邀出场的来宾横跨流行、爵士、古典、摇滚、民谣等多个领域, 既有像瑞奇马丁、玛丽亚凯莉这样的流行乐坛大咖, 也有像B.B.KING这样的爵士泰斗, 更有像野人花园这样的音乐奇才, 他们之间的共同点:均是世界顶尖的艺人, 演唱风格各不相同, 各自拥有巨大的人气和影响力。这次音乐会大胆创新给全世界喜爱古典音乐带来了一阵全新感受的音乐风潮, 让传统的美声唱法和通俗唱法完美地融合的在了一起, 让不同风格的簇拥者耳目一新。
现在, 我国不少音乐人也转向了“混搭”唱法的表演形式, 比如说2013年中央电视星光大道的总冠军美声四季组合, 他们是目前国内唯一的一支跨界组合。“美声四季”由4名成员组成, 全部来自中央音乐学院声乐歌剧系的美声高材生。因为接受过高水准的专业训练, 演唱功底深厚, 组合的声音也达到了和谐统一。他们改编演唱了世界名曲《我的太阳》和《今夜无人入眠》, 熟悉的旋律, 不同的演绎, 演唱风格上既融合了现代时尚的元素, 又不失古典风范的高贵, 在一首作品中同时用通俗唱法和美声唱法演唱, 转换自如, 让人感觉焕然一新。
4.创新教学模式的主要内容
如何让传统唱法与通俗唱法更好的融合混搭, 做到既“高雅”也“流行”是我们研究的主要内容。具体来说, 有以下三方面:
(1) 如何用美声唱法演唱流行歌曲并做一些适合美声演唱的改编。
(2) 如何用民族唱法演唱流行歌曲并作一些适合民族声乐演唱的改编。
(3) 如何用美声与民族、流行唱法三种唱法相融合共同演绎不同风格的经典作品。
研究的主要问题是关于以上三种唱法如何互相取长补短, 融合到一起, “混搭”出更新颖的歌唱表演效果;怎样把传统的美声民族唱法流行化, 让更多的大众人群特别是年轻人去接受和喜爱, 让传统唱法更好地在大众流行音乐文化中有更好地发展。另一方面, 就是怎样把大众容易接受的流行唱法通过古典或传统民族音乐的载体而变得高雅一些, 但是又不失去流行音乐的味道, 让一些喜欢传统唱法的人群也能喜欢上流行音乐。
总而言之就是让“传统”和“时尚”很好的结合在一起, 从而搭配别致雅趣的音乐效果。我们的宗旨就是让高雅音乐也通俗, 通俗音乐也高雅, 达到真正的互相融合, 让不同的欣赏人群都喜欢都热爱。
5.创新教学模式的教材选择
通过研究国内外关于跨界“混搭”的一些典型成功的案例, 分析他们表演方式和演唱歌曲以及融合在一起的方法方式, 再根据自身声音、表演能力进行一些改编。比如用流行的唱法和音乐风格演绎广西民歌, 或者在流行音乐作品中加入广西本土的民族音乐元素, 甚至不同声部以不同的唱法同时出现一首民族或流行作品中。所以, 选出大家都喜爱的美声、民族和流行的作品改编和二度创作是创新教学模式能否成功的关键。
在教材的选用方面, 首先是传统的西方古典歌剧、艺术歌曲以及中国地方民歌曲集是教学选用的基础, 比如人民音乐出版社的《高等师范院校试用教材:声乐曲选集》。其次, 是中外音乐剧类教材, 有《上海电影艺术学院流行音乐学院通用教材:西方音乐剧演唱鉴赏教程:独唱、合唱卷》 (上海音乐出版社) ;《中国音乐剧声乐教材 (套装共2册) 》 (知识产权出版社) 《流行音乐演唱教程:英语流行歌曲选 (女生篇) 》 (上海音乐出版社) ;第三, 《外国现代流行合唱精品集 (古典名曲新篇) 》《中国现代流行合唱9首》, 这两本曲集是根据欧洲古典作品、中国民歌、名歌、名曲改编的摇滚、爵士、现代流行合唱曲集音乐精髓的同时, 充分展示出爵士、摇滚现代流行合唱的和声特点与节奏韵律。第四, 本土音乐参考的教材推荐:《广西少数民族多声部民歌教材》 (广西艺术学院内部教材) 《广西民族音乐新作声乐篇》 (广西艺术学院内部教材) 《音乐语境融族域——傅磬声乐作品集》 (现代教育出版社) 。
6.舞台实践应用
舞台实践是检验教学模式改革是否有效的重要手段。学生通过小组课以及音乐会的形式来展示“混搭”唱法的舞台效果。小组课形式是把一个年级的演唱、流行专业的学生组合在一起, 先由学生选择曲目后再任课老师把关来确定课堂的联系曲目, 以小型汇报音乐会的形式检验舞台效果。
音乐会形式分两种, 一是在校内的大舞台上展演, 通过一个学年的小组课的磨练与沉淀, 两个专业的学生组合一起展现一台唱法、表演“混搭”形式的音乐会。二是挑选优秀节目在更大的舞台来展示, 现在的电视台节目、各类全国性的歌唱比赛等等越来越青睐这种“混搭”组合的表演形式。
三、小结
在音乐文化不断发展的今天, 如何把历史与创新, 传统与时尚融合在一起, 三种唱法“混搭”的歌唱表演形式无疑是很值得尝试与研究的。有较好演唱基础学生在这种创新的课程模式下即能提高演唱和表演的能力, 增加舞台表演经验, 更重要的是在为毕业后的就业做好了多方面的准备。
摘要：文章结合美声、民族与流行三种唱法的含义与特点, 从唱法和作品“混搭”的这种创新教学模式之目的与重要性入手, 阐述了高校声乐表演专业教学创新模式的课程设置、教材选择、课件设计、课堂教学内容更新到舞台实践应用等方面的情况, 以及专业教学的一些传统和现状, 分析了“混搭”教学创新模式的重要性以及可行性。
关键词：唱法与风格的“混搭”,高校声乐表演专业,创新教学思路与模式
参考文献
[1]亓文鹏著.浅析三种唱法的异、同与互融[J].大众文艺, 2012 (12) .
[2]梁珺著.浅谈声乐中"三种唱法"的早期起源——在中国当代发展状态[J].大观周刊, 2011 (9) .
[3]刘蕊著.流行唱法、美声唱法与民族唱法融合的多元化大繁荣[J].艺术科技, 2014 (3) .
混搭风格 篇2
混搭风格的刹马镇(决战刹马镇影评)
作为一部国产喜剧，我给了推荐！片子不错，故事老套，全靠演员和剪辑让情节变得有趣，孙红雷和林志玲都有比较颠覆的演出，当然林志玲虽然颠覆，但配音和动作还是让人觉得不伦不类，比起孙红雷要稍微差点意思。红雷硬朗跟娃娃音温柔的搭配，西部牛仔风格和黑色喜剧情节的混搭，闹剧无厘头和韩剧肥皂泡的混合，还不错!国内已经很久没有自己风格的喜剧片了，冯氏喜剧固然不错，也不能老看，期待能有更多风格的国产喜剧，所以给了推荐的评级，鼓励一下！
混搭风格 篇3
关键词：室内设计；混搭风格；设计美学
一般来讲一个风格和流派形成的时候，一般都包括主观原因和客观原因，混搭风格产生也有其独特的社会原因，在中国具体表现为初期模仿国外作品，到逐步形成自身风格，后来又进行了融汇贯通[1]。就像地中海边上的国家摩洛哥一样，他受伊斯兰文化的影响，比如建筑装饰大面积的使用马赛克，把一部分伊斯兰教拼贴的装饰手法融入进去，但是建筑模式又融合着欧洲建筑的风格样式，比如说建筑的拱券，色彩上又由于地中海气候的影响，喜欢鲜艳色彩的建筑装饰色彩，这是一个混搭风格产生的历史实例，这个过程是建筑风格多样化的客观因素，和装饰自主选择的主观因素共同构成的。
首先分析混搭风格产生的客观原因。特别是现代建筑，为混搭风格的发展繁荣创造了客观条件，古典建筑，我们对古典建筑进行改良，设计师会或多或少保留传统样式和空间布局；室内陈设和家具的更新，正式由于室内家具家电的更新巨大，材质、造型、色彩繁杂多样，所以摆放到室内就会产生混搭样式和风格等。
1.建筑形式多样化。现代建筑在新材料新技术的支撑下可以设计建造难度很大的造型，例如现在的钢结构和玻璃，完全可以实现大跨度采光顶棚，而在古代显然是不可能的，过去做大跨度只能用石头做拱券，同时这样做又会产生较大的两侧应力，巴黎圣母院经典的飞扶壁就是对拱的支撑性结构，现代的钢、玻璃还有其他轻型结构，为混搭风格创造了客观条件。
2.古典建筑的改良。由于制造业和技术发展的不可逆性，客观条件决定了我们在进行老建筑改良设计时，不得不利用新材料和新建造技术，房子是古老的，在老房子的改造过程中，会很自然的把老的结构、家具、装饰等和后来改造的新结构、家具、装饰混搭在一起，这也是经济发展带动下的生活方式转变的物质体现，尤其是网络的发展和人对艺术鉴赏能力的提高，更希望把自己认为好的搬回家[1]。进行改造可能天花、地面是新的，但只要改造必然会有现代感觉，也就避免不了现代和古典的交融既混搭风格的出现。
3.科学技术进步背景下，制造能力的提升和新材料的出现。例如近代中国的门扇 、花格、 梁 、柱这些木结构，被欧洲的建筑构件所取代，更多的欧式建筑构件甚至用在了中式建筑里，比如当时的铁艺，在新艺术运动时期流行至极，都被用到了中式建筑和室内装饰构建中，中国人没有铁艺的扶手，但是在老上海滩的建筑里随处可见铁艺、铸铁或者扁铁做成的扶手，是大机器生产、技术进步背景下必然出现的局面，工业元素的铁艺和中国古典样式的木花格、扶手、栏杆就是一种混搭。
室内陈设与家具样式的更新。现代室内装饰品不断推陈出新，家具琳琅满目，比起古典时期明清家具家具有了翻天覆地的变化，小到收纳盒大到智能化衣柜等，也是混搭风格产生的客观因素之一。在地中海国家，以涂装为主要装饰的老房子里放置一套现代餐桌椅，或者在一个古典中式客厅里放置一对金属的官帽椅一样，这是一种混搭的方式。
现代化用品等的出现。现代人的居家生活方式离不开现代化的、先进的用品，常用的例如不同品牌电视机、咖啡机、电冰箱、空调等家电放在同一个房间里，室内设计空间风格样式很难控制，也很难在视觉上达到统一，这是混搭风格产生的另一个客观原因。
混搭设计在室内设计中形成的主观原因。舒适度问题、传统样式的审美老化问题，致使很多设计师都在试图寻找解决舒适度和审美更新的着手点，混搭风格愈来愈流行，设计师力图寻找好的结合点，这就是混搭风格的产生，这个过程中设计师群体追求创新，在创作创新的过程中顺利成章地要把旧的做变化，其中很大一部分是混搭的变化。
1.传统设计舒适度的提升、审美样式的更新。现在看来，中国老建筑实用功能欠佳，比如中式的祠堂中的家具座椅，只有在举行家族仪式或者商议重要事情的时候才会用，在这样的场合下坐着是很不舒服的，而且有的古典老建筑不太讲究光学原理，采光和室内照明都很差，从另一个方面看这又是祖先流传下来的设计基因，随着时间的迁移审美老化问题逐渐凸显，所以说这种设计方式方法需要更新，设计功能的舒适程度也需要更新，这是混搭风格产生的一个主观原因。
2.传统风格与现代风格的冲突。很多经典的混搭设计作品中经常可以看到，客厅里既有欧式的沙发，墙面确是中国的老砖墙，在中式的花格上摆放非洲的陶器等，这是传统风格与现代风格设计语言的碰撞。再例如欧式的壁炉，之前是为了取暖，现代居室设计壁炉完全是一种装饰，所以现在的壁炉多采用光电效果模拟火焰，本身也就成了纯装饰性的构件。在老建筑更新改造的时候最佳的方法是遵循文脉关系，如果盲目的不顾及原来的生活方式，所以说怀旧是文脉、念旧是修养这句话也不无道理，所以我们在极力的恢复中国的建筑遗产，就是要唤醒我们中国人之本，忘了本中国也就没有特色了，也就印证了那句“民族的才是世界的”，同时太因循守旧设计也会索然无味，这也是混搭风格产生的一个主管原因。
3.设计行业的创新意识。建筑师追求风格“混合”的脚步从未停歇，设计风格多元化的20世纪后期，美国建筑大师“少则乏味”的观点，更是直接的主张折衷注意[2]。解决好现代化电器产品，配出来这就是搭配问题是设计创意的着眼点，一个极简的玻璃扶手，搭配一个古老的中式窗花，这是新旧的搭配是繁杂与简化的搭配，雕刻镂空很复杂相反的玻璃却很简洁。
美学法则基础上的混搭风格，对比与统一是精髓，混搭不是无休止任意的添加，控制是基本条件，混搭风格协调的起码要求是有一种元素是统一的，这种元素或是颜色、或是材质。在现代居室空间越来越强调舒适性和个性的需求前提下，混搭风格之美体现的尤为明显，制造技术水平的提升、建筑形式的多样性等都是混搭风格产生的原因。
【参考文献】
[1]陈贝贝.软装饰的混搭在商业空间设计中的应用研究[D]，大连工业大学.2015.5
[2]李梅艳.推陈出新与混搭风格-现代居住空间室内陈设研究[D]，合肥工业大学，2013.4
[3]张书鸿.室内设计概论[M]，华中科技大学出版社，2009.2
[4]彭一刚.建筑空间组合论[M]，中国建筑工业出版社，2012.2