评价客观

评价客观（共12篇）

评价客观 篇1

随着立体显示技术的发展, 立体电视已经走进千家万户, 改变了人们传统的观看模式, 现场感、立体感是立体电视的显著特点。但人们也发现了立体显示的一些缺点, 如图像有时模糊、视频串扰、闪烁、容易引起视觉疲劳等, 其中立体电视的画面闪烁最为突出。种种缺点使得观看者对于立体电视技术成熟性提出质疑, 所以立体电视图像闪烁这一关键技术指标, 值得深入研究。同时, 国内外电视机生产厂家也针对这一缺点, 纷纷提出新的技术名词, 研制新的产品, 开发出了不闪式3D电视, 受到广大消费者的欢迎。

实际上, 立体电视机的基本结构还是原来平板电视机的结构, 主要部件是液晶屏 (LCD) 或者是等离子体显示屏 (PDP) 及相关模组。基于这样的结构, 立体显示图像闪烁在所难免, 尤其是等离子体显示屏, 存在大面积闪烁, 这种现象的产生也是由于其自身显示原理决定的。

本文主要是基于早期平板显示图像闪烁的研究[1,2,3,4], 根据立体显示的特点, 提出一种快门式立体电视图像闪烁测试及数据处理方法, 以评估立体电视图像闪烁程度;并且针对两种主流显示屏 (LCD与PDP) 及不同尺寸的立体电视机, 进行立体图像闪烁测试比较。

1 测试系统

根据立体电视图像质量的测试方法[5,6,7], 本文闪烁测试所需仪器主要是:柯尼卡美能达 (CA2000) 高分辨率和二维色彩分析仪、芝测 (TG45AX) 多制式数字电视信号调制器、频谱分析仪等。视频输入信号格式有60 Hz与50 Hz两种, 考虑到视频信号的典型性, 本实验输入信号格式为HD-SBS (1 080/50i) , 采用双眼全白信号。测试系统如图1所示。

2 测试原理及步骤

2.1 测试原理

众所周知, 闪烁是视觉对光源信号感知随时间变化的结果, 这与立体显示原理及消费者观看的光环境都有直接的关系。早期有很多针对平板显示闪烁的测试与研究, 所构建的测试系统和数据估算模型都比较客观地定量分析了平板显示的闪烁程度。本文正是基于平板显示闪烁的研究成果[3,4], 参照ISO13406-2—2001标准数据处理方法并加以改良, 提出关于立体电视图像闪烁的测试原理及数据分析方法。

而立体显示闪烁测试其实质就是测量不同频率下亮度的变化, 本文主要是在暗室环境里, 通过亮度计测量左右眼镜观察到的屏幕中心点的亮度, 采用频谱分析仪测得亮度信息中的直流成分、交流成分, 并进行数据处理得出闪烁结果。

2.2 测试步骤

1) 将左右全白场信号分别传输到立体电视机;

2) 将被测样品调节到所支持的最高图像质量的信号格式;

3) 安装左眼镜片;

4) 通过镜片, 利用亮度计测量屏幕中心点的亮度, 并记录;

5) 利用频谱分析仪测得亮度中的直流成分, 并记录;

6) 利用频谱分析仪测得亮度中的交流成分, 并记录;

7) 换装右眼镜片, 重复步骤4) ~6) 。

2.3 数据分析

根据平板显示质量测试方法的研究成果[3]及相关文献[4], 可以用Eobs表示人眼观察到屏幕中心点亮度的能量, Epred表示不同频率点所产生的闪烁能量, 通过这两个数据的比值即, 可以描述人眼所观察到图像的闪烁程度。也就是说, 比值小于1时, 看不见闪烁现象;比值大于等于1时, 看的见闪烁。针对不同频率其具体表示为

式中:AMPn=2 cn/c0。

事实上, 根据立体电视图像质量测试[5,6,7]的特点, 立体电视图像闪烁与观看的光环境, 尤其是工频的照明环境息息相关。另外本文实验主要是检测立体显示图像闪烁现象, 不做具体的判定。因此, 结合快门式眼镜的工作原理, 为了简化测试和数据分析, 可以仅检测亮度中交流信号的帧频成分, 即50 Hz部分。

故式 (1) 可简化为

但对于立体显示图像质量而言, 将其中这两个利用数据的比值来衡量图像闪烁程度, 对测量数据具体采用以下处理分析方法。

3 样本测试结果及分析

为了更好地体现测试样品的代表性, 本文针对目前市场主流的液晶 (LCD) 、等离子 (PDP) 两种类型面板, 以及大屏幕不同尺寸 (42 in, 46 in, 50 in, 60 in (1 in=2.54 cm) ) 的立体电视机进行闪烁测试。采用上述立体显示图像闪烁测试方案, 并对测试数据进行处理, 测试结果及数据如图2所示。

根据图2所示数据可以看出, 两种类型 (LCD与PDP) 立体电视的图像闪烁是有明显差别的, PDP屏的立体电视图像闪烁高于同尺寸的LCD, 并且随着屏幕尺寸的增大, 闪烁有平缓上升的趋势。所以, 立体电视在成像技术和尺寸规格上都有很大的突破, 也给用户带来了立体影像的享受, 但立体电视显示技术在闪烁处理方面还有待改进。

4 结论

为了评测当前立体电视图像的闪烁程度, 提出了立体电视图像闪烁的检测方案和数据分析方法;并针对主流显示面板LCD与PDP两种立体电视机, 分别抽取不同尺寸的样品进行检测, 实验数据表明两种显示屏的立体电视图像闪烁还是有明显差异, 并且大尺寸PDP面板的闪烁现象还是比较大。

参考文献

[1]BOEUF J P.Plasma display panels:physics, recentdevelopments and key issues[EB/OL].[2013-04-20].http://www.plasma.com/classroom/plasma_physics.pdf.

[2]SALTERS B, DIJK R.Reduction of large area flicker in plasma display panels[C]//Proc.Symposium on Information Display.[S.l.]:IEEE Press, 2001:1098-1101.

[3]张宇宁, 雷威, 李晓华, 等.离子体显示大面积闪烁的客观评价[J].光学学报, 2007, 27 (12) :2184-2188.

[4]ISO 13406-2—2001, 平板视觉显示人类工效学要求第二部分:平板显示人类工效学要求[S].2001.

[5]沈丽丽, 张晶, 范科峰, 等.立体显示器质量测试与性能分析研究[J].光子学报, 2013, 42 (2) :219-223.

[6]MPHEPO W, HUANG Y P, SHIEH H P.Enhancing the brightness of parallax barrier based 3D flat panel mobile displays without compromising power consumption[J].Journal of Display Technology, 2010, 6 (2) :60-64.

[7]潘冬冬, 王琼华.偏振眼镜立体显示的立体串扰度及其影响因素[J].光学技术, 2009, 35 (4) :517-518.

评价客观 篇2

第一次，公元247年，姜维率军出陇西，与魏军战于洮西，凉州胡王白虎文等率众来降，维“居之于繁县”，就是安置到蜀国。

第二次，公元249年，姜维进攻雍州，围困洮城，邓艾守城不出，无功而返。

第三次，公元250年，姜维出西平，打算联系羌胡进攻，最后无功而返。

第四次，公元253年，姜维围攻南安，不克。

(这一年，长期节制姜维，每次只给他不超过1万军队的大将军费祎，被刺杀身亡。费祎死后第二年，蜀汉加姜维督内外军事，又隔了一年，姜维被升为大将军。)

二胡音质的客观评价及鉴赏 篇3

【关键词】二胡；二胡音质；二胡选材；制作工艺；二胡选购

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.05.003

【Abstract】Based on distinguishing the main factors of erhu’s sound quality， the author describes the objective method of identification instrument sounds respectively from material selection and production process， for the purpose of providing reference for beginners to purchase musical instruments.

【Key Words】erhu； sound quality； material； production process； purchase

工欲善其事，必先利其器。每位演奏者都希望拥有一把得心应手的好琴。选购二胡时，初学者往往着眼于其价格、样式、材料和工艺等方面，却忽视了乐器最重要的价值要素——音质。目前，对乐器音质的鉴别以主观评价为主，随意性较强。或许有人说，价格高的二胡声音肯定就好，其实客观分析的话，价格与二胡音质虽然有一定联系，但绝非主要因素。

1 好声音的特质——价格不是关键

影响二胡价格的因素主要是材料和制作工艺（也包括制作者的名气），但影响二胡声音的却不仅限于这两个因素。换言之，用名贵木材制造的二胡，即使制造者名气很大，也不一定能够满足专业演奏者对音质的要求。为了说明这个问题，需要先了解一把好的二胡应该具备哪些声音特质。

1.1 保证二胡声音品质的主要因素

（1）上下把位的音量均衡度较高

音量均衡度是指同样演奏力度下所产生的音与音之间音强的平衡，可以用两个音音强的差值来表示。在二胡上，上把位（低音区）和下把位（高音区）音强差值越小，说明音量均衡度越高 ，反之越低。较好的二胡上下把位音强平均差值在3.0 dB～3.5 dB之间。在演奏低音区时，二胡琴弦的振动频率与琴筒（包括皮膜）空气柱频率响应中振幅较大的频率范围接近，故能形成较好的共振，所以往往音量较大且谐波分音的数量较多。相对而言，高音区的振动能量很难激起琴筒空气柱的振动，且琴皮对高频振动存在阻尼现象，所以相对于低音区而言，音量较小、谐波分音的数量也较少。有经验的制琴师在蒙制二胡皮时会选择密度适中的蟒皮，合理地控制蒙皮的张力，从而保证低音区音色饱满、柔和，且高音区的音量不至于衰减过多。

（2） 发音灵敏度高

二胡灵敏度高有助于演奏者轻松完成曲目中的强弱变化（尤其是弱奏的乐句），以及清晰地演奏快速曲目片段。一些演奏家在形容一把好二胡时通常会说：“这把琴反应快，要什么有什么”，实质上就是在说二胡发音灵敏度的问题。

从乐器声学的角度讲，灵敏度高指的是琴弦始振过程较短、琴弦的振动传导速度较快。决定二胡灵敏度的因素主要有以下两方面。一方面，蟒皮纤维层的密度和张力决定了琴皮对弦振动的反应，皮膜的密度高、张力大，灵敏度就会高。此外，制琴师在制作时对皮膜的处理工艺也会影响到其发音的灵敏度。另一方面，琴码的木材密度、体积、取材位置、锯切方向也会影响到二胡发音的灵敏度。

（3）声音纯净，噪音较少

当评论某个人的演奏时，有时会说到“太脏了”，这里的“脏”，一方面是说演奏者的演奏技术不够扎实，另一方面是指乐器本身噪音太多。噪音指的是基频与倍频之外的频率所产生的声音[1]，通常是由不良的共振所造成的，狼音就是噪音中最典型的一种。

二胡高把位的噪音较多，人们能较为清晰地听到。这主要是因为较高的频率很难和琴筒的固有频率相互调制、进行耦合，且皮膜对高频振动的阻尼增大，故而琴弦振动及皮膜共振所带来的噪音就尤为明显。此外，在制作时如果出现琴筒板上有小的裂痕、胶合不严密以及琴的整体结构不牢固等问题，也会造成不良的共振，从而产生噪音。理论上讲，二胡高把位产生的噪音是不能完全避免的，但是可以通过精良的制作工艺把噪音出现的可能控制到最小。

（4）声音浑厚、饱满

浑厚、饱满是在形容二胡的音色特征。二胡泛音的振动频率与基音的振动频率构成简单整数比关系[2]，其泛音的数量以及泛音之间的强度关系决定了声音特征。浑厚的声音在频谱中表现为泛音数量较多，低次谐音在整个泛音列中所占比例较大，其强度（dB）较高并基本呈递减趋势。若使二胡获得浑厚、饱满的音色，需要将振动系统的阻尼降低，充分发挥二胡乐器的整体振动，让演奏的力量尽可能地转换成声音的能量。使用弦线密度较高的琴弦或较厚的琴皮，配合上内部结构合理的琴筒通常可以获得这一音色效果。

但是，浑厚、饱满的音色和音量的均衡性是相互矛盾的，也就是说，没有一把二胡可以做到上下把位音量特别均衡，同时音色又很浑厚。浑厚的声音需要选择较厚的蟒蛇皮，并且蒙制的张力不能过大，但如果希望均衡度好就要选择薄厚适中、张力较大的蟒皮。

1.2 声音特质与适应性

以上四点对二胡声音品质的要求是理论上的好，四个优点不可能同时在一把二胡上具备。笔者认为，在实际鉴定中，一把二胡“好”的标准不一定是一个，关键看其适应性。

例如，演奏江南风格的乐曲时，在不涉及较高音区、速度不过快的情况下，可以选择琴皮较厚、张力偏小的二胡以获得浑厚、饱满的声音。演奏《汉宫秋月》、《流波曲》这一类乐曲时，选择音色纯净的二胡反而不利于乐曲的表现，这时在声音上需要体现缺憾美——声音上带点沙沙的噪音，才能更好地体现作者所表达的幽怨、沧桑之感。演奏《一枝花》、《兰花花叙事曲》这一类北方的乐曲时，可以选择北方二胡。北方二胡通常选用较薄的蟒皮，琴筒内部没有凹槽，其声音中高次谐波能量较强，琴筒共鸣的直达声较多，故具有高亢嘹亮的特点，刚好与这一类曲目的音色要求相吻合。当代的狂想曲、协奏曲等大型曲目，常用高把位且速度较快，选择二胡时就要侧重上下把位音量均衡且具有相当高的灵敏度。

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另外，在同一把琴上，由于演奏者的性别、年龄、演奏水平不同，其对琴弦的激发力度不同，也会造成音色差异。因此，选择二胡时要因曲而异、因人而异。

2 好声音的基础——选材及制作工艺

2.1 二胡主要部件的选材

品质较高的二胡通常用老红木（指放置时间较久的红酸枝木）、紫檀、乌木等红木类材质制成，这些木材的特点是气干密度①较大，在0.85 g/cm3～1.26 g/cm3之间。由于声辐射系数较低，声阻抗较高[3]，所以琴筒板参与声辐射的作用较小，更大的作用是使琴筒内的声波流动和反射。

品质较高的二胡首先要求琴筒六块板树种相同，材色一致。其次，选取木纹顺直、没有节疤的径切材②，这是因为木材径向传声速度比弦向传声速度稍快，理论上讲，径切材制作的琴筒发音更为灵敏。再次，选用的木材含水率要低，通俗来说木材一定要干燥，因为木材的传声速度随含水率的增加而急剧下降。最后，每块筒板的密度要一致，均匀的密度有利于使声波均匀地传导、共振和反射。木材的密度受早晚材及树干纵向部位的影响，通常晚材的密度高于早材，树干基部密度高于树梢。

有经验的制琴师会通过敲击六块筒板所发出的音高判断密度是否一致。在筒板体积一致的情况下音高相同，六块板的密度就基本相同。在上述的几种常用木材中老红木的密度适中，早晚材管孔孔径相差较小，密度较为均匀，对二胡的各频段都能较好的共振反射，容易达到音色浑厚、上下把位音量均衡的效果，笔者认为其是制作二胡的最佳选材。

琴杆在二胡中主要起支撑作用，将琴筒和琴轴连接在一起，既撑起了弦的张力又便于演奏，但琴杆对二胡声音的影响并不太大。故在选材上主要考虑木材的抗张强度，以密度高、顺纹、无节子为好。

琴皮是二胡中最关键的部位之一，可谓是二胡的“心脏”，其选材和制作工艺决定着二胡声音的好坏。上文提到的二胡声音的上下把位音量均衡性、灵敏度、纯净度、浑厚度都与蟒皮有直接联系。蒙制在二胡琴筒上的蟒皮是由钙质层（未骨质化）和纤维层构成[4]。它的纤维密度、韧性、抗张强度是其他动物皮所不具有的，厚度、密度不均匀是蟒皮的最大特点，这一特点保障了蟒皮能对较宽的频率产生共振响应。理想的蟒皮应选自青壮年公蟒蛇的尾部。公蟒整条蟒宽窄相对统一，鳞格方正，格与格之间的缝隙小，纤维密度较大，薄厚适中、拉力较强且具有色泽美丽的花纹。好的材料是一方面，蒙皮过程中的铲皮、熟皮、套皮以及蒙制张力的均匀度、烫皮、封蜡等工艺也都影响着二胡的声音品质。

2.2 二胡附件的选材及调试

在鉴别一把二胡的品质时，以上提到的琴筒、琴杆及琴皮材质固然重要，当听到声音时也不要急着对一把二胡的品质下定论，由于琴皮材质的不稳定性及琴筒形制不同等原因，往往需要对琴弦、琴码、控制垫、千斤等附件加以选择调试。

琴弦是二胡的振动体，是声音的源头。不同材质、不同弦线密度的琴弦在同等弦长、张力和演奏力度下，声音也会有所不同。所以，需要根据琴的特点来选择适合的琴弦。一般而言，当二胡的整体音量较小，声音单薄（频响范围较小），演奏时琴弦的张力较小时，可以选择弦线密度较高（较粗）的琴弦，反之，可选择较细的琴弦。

琴码是连接琴弦与琴皮的桥梁，它负责把琴弦的振动传导至琴筒。其材质要求具有良好的声传导性能。枫木是二胡琴码最常用材质之一，它密度适中、内摩擦衰减较小，能相对均匀地传导各频段的声波。但单纯的枫木琴码也有缺点，即低音不够浑厚。为解决这一问题，20世纪70年代，上海音乐学院王乙教授和二胡制作师王瑞泉先生共同研制了油煎码（用一定比例的石蜡和松香煎制而成），使枫木原木的密度稍有降低，抑制了一部分高频泛音的传导，从而解决了低音区的音色问题。

二胡琴码的材质、高度、体积都不是固定的，需要根据声音进行调试。譬如，如果蟒皮较厚，声音沉闷，可以适当减小琴码的体积，增加琴码的高度。蟒皮较薄，声音发空，可以适当增加琴码的底面积。总之，声音上微小的不足，在一定程度上可以通过调试琴码来弥补。

控制垫通常用呢子、羊绒等材质制成，其作用是抑制琴皮不良共振产生的噪音。但需要注意，薄厚及面积要适中，过薄、过小对噪音起不到抑制作用，过厚、过大又会把正常声音抑制住，导致声音小且闷。

千斤决定了二胡的有效弦长，其材质、高度、宽度对二胡的声音也有很大影响。二胡的有效弦长指的是琴码到千斤的距离，通常在38 cm～42 cm之间。这一距离是由擦弦点的位置决定的。擦弦点位于琴码上方约4.4 cm处，刚好位于有效弦长的1/9，琴码至擦弦点的距离与有效弦长呈整数比关系，擦弦点是弦振动的波节所在。这样既保证了泛音丰富，同时又规避了与基音不协和的第八号泛音。

目前较为常用的千斤仍然是由蜡线、尼龙线、丝弦等材料绑制而成。由于使用材料的密度不同、缠绕圈数的不同，声音也有细微的差异。当空弦的声音过分明亮且与按指的音色不统一时，可以通过选用质地较柔软的蜡线在琴弦上多缠绕几圈来解决，反之，则可选用密度较高的丝弦来解决。理论上来说，千斤的宽度越宽，千斤的拉力越小，弦的张力就越大，越有利于弦的横振动，从而获得较大的音量，但并非越宽越好，同时需要考虑到左手演奏技法的可操作性，千斤过宽容易导致按弦力度不足、揉弦僵硬、音不准等问题。实际应用中，演奏者需要根据手指的长度调节千斤的宽度，以适应自己演奏为准。

此外，琴弓是二胡的激励体，其马尾的质量也会影响二胡的发音。马尾结构分三层，由表及里分别是鳞片层、皮质层和毛髓层[5]。最外部的鳞片层是由薄的外膜构成，细胞高度角质化。鳞片的密集度及硬度决定了马尾对琴弦的摩擦力以及对松香的吸附能力。质量好的马尾可以使演奏者轻松地奏出较大的音量。

2.3 制作工艺

一把品质好的二胡，制作工艺也应该是精良的。在鉴定这方面的品质时需要注意以下几点。

（1）琴杆顺直或稍带倒弯（弯向琴左侧），否则张上弦后琴杆容易弯曲，导致琴弦对琴皮施加的压力不够大，从而影响声音。

（2）两个琴轴和琴皮、琴托中线在一条直线上，如果偏离中心会导致内外弦音量不均衡。

（3）琴筒内壁光滑整洁。不能有拼合琴筒和蒙皮的胶溢出，六块筒板都要用细砂纸进行抛光，这样有利于声波的传导、反射，避免不良共振产生的噪音。

（4）造型要美观，琴头的弯度和径度要合适、琴筒线条要流畅、木材表面抛光要到位。

3 结语

一把二胡能否拥有好的音质，是由适合振动发音的材料和合理的制作工艺等因素共同决定的。应当把二胡的制作看作对声音的塑造过程，而不是在用名贵木头制造工艺品。

二胡作为音乐表现的工具，声学品质是其根本，音乐表现力是其灵魂，一味地追求材料的昂贵以及外表的华丽其实是本末倒置，更不能简单地把价格与音质直接划等号。

除了用于演奏，二胡目前还作为艺术品被很多收藏家所收藏。因为收藏品的价值主要体现在稀缺性和外观美感上，故作为收藏品的二胡，声音虽然也很重要，但是也需要注意二胡制作人、制作的年代以及相关装饰材料的名贵程度等因素。对于这类二胡来说，声音品质已不是它仅有的要求了。

注释：

① 木材在大气条件下干燥，达到气干状态时的重量与体积的比值。

② 锯材端面年轮切线与宽材面所夹的角大于45°的锯材。

参考文献：

[1] 徐茂滨. 二胡乐音之声音品质分析[J]. 演艺设备与科技，2008（S1）.

[2] 韩宝强. 音的历程——现代音乐声学导论[M]. 北京：中国文联出版社，2003.

[3] 李坚. 木材科学[M]. 北京：科学出版社，2014.

[4] 芦芒. 乐器制造用皮[J]. 乐器，1984（04）.

[5] 芦芒. 乐器用马尾[J]. 乐器，1981（04）.

作者简介：

静恩涛，中国音乐学院音乐科技系在读硕士，主要研究方向为音乐声学与乐器学。项目经历主要有：中国民族低音拉弦乐器改良与定型、中国传统乐器声学测量及频谱分析、北京大型商业区声景设计研究——以前门大街为例、大型全功能音乐装置创新设计与应用研究等。

用电客户信用的主客观评价 篇4

1.1 用电客户现状

近些年来, 供电商应为用电客户各种手段欠交电费, 私自拉电等问题现象十分严重, 电力企业必须投入大量的人力物力去解决这种问题, 但是由于偷电现象的范围比较广、频率较为频繁, 处理的效果仍然不是非常明显, 导致拖欠电费、私自拉线等现象仍然广泛存在。如果这一现象不能被彻底解决, 就会给供电商的经济利益带来严重损害, 所以如何对电客户的信用进行管理管理已经直接影响了供电商的正常企业活动。另外, 用电客户信用问题的影响不仅仅体现在供电商的利益上, 还给社会带来十分恶劣的影响, 使很多地区养成不良的社会风气, 且私自偷电会造成很大的电力浪费。伴随着电力系统的巨大改革, 厂网分离、配售分开政策的逐步实施, 供电商将逐渐面临的交易风险将成为其首要面临的难题。

1.2 评价指标体系

客户信用评估的划分标准应主要包括:1) 安全信用, 用电客户用电安全事故的多少, 事故的性质以及其严重程度, 客户日常生产中的安全管理水平的高低等都可以作为安全信用的评估标准;2) 商业信用, 主要包括企业的形象是否良好, 法人代表的素质水平, 企业的营销规模大小, 资产欠债率的高低等;3) 法律信用, 客户是否严格遵守用《电力法》等法律严格用电等。

客户信用评价标准的建立。作为社会广泛关注的用电客户信用评价问题, 在当前的评价基准中主要有两大类。其中一类是定性评价, 即根据用户的还费意识等方面进行分析, 从而得出用电客户的信用度, 而另一类是根据原有的期望值利用模糊综合的方法对客户的信用状态进行评价, 并根据模糊关系对各个用户由高到低进行排序。最后根据一定的规律进行等级评定确定用电客户的信用等级。

2 基于TOPSIS方法对用电客户信用评价

2.1 TOPSIS优势

该方法的主要优势在于, 能够充分的反应比较者与专家之间的直观或者主观判断, 但是因为受到专家与比较者的个人因素 (个人喜好、知识水平) 等方面的影响, 使判断中的主观因素较强, 并且计算方法较为复杂。

2.2 信用评价的计算

1) 第k个专家给出评价ek, 其中k=1, 2, 33…, q, 然后根据加权规范法规范化成为矩阵Bk=ϖjk, 经过转化后可得ϖjk=avk=I (avk) -g+I (ϖjk) 。其中ϖjk为权重量Rk的一个数据分量, 作用是用来表达决策人预先定义的有序语言中寻找出有效短语集S中地元素指标jP, 用来描述其重要程度。此时定义函数I=x, xs, x=1, 2, 3, 4…2g, 进行逆运算后可得

2) 根据加权平均数的计算方法计算综合评价矩阵, 

3) 确定理想点和负理想点, 及算数加权之后计算其各自的最大值。再根据所求得的数据计算平均值, 与理想点和理想负点进行比较。根据比较后所得的数值, 由大到小进行排序即为用电用户的信用排名。

3 基于熵权法对用电客户信用评价

3.1 熵权法

这种方法主要从客观数据方面入手, 根据一些数学理论进行计算, 计算过程较为简单。但是这种方法缺少经验与实际经验的验证, 仅尊重了科学数据却缺乏客观实际数据。因此次方法并不能作为实际数据而是在比较值已经确定的情况下具有表示竞争激烈强度的意义。当某一用电客户商权较大时, 说明其差异化现象较为明显, 在评价过程中应该给予特别的关注, 注意该用户的真实性与准确性结合比较。

3.2 信用评价可行性

用电客户信用由多方面控制, 各方面均有其一定的影响力, 因此用电客户信用具有系统的特征十分符合熵权法分析的方法。

首先, 企业应该尽可能多的获得获得评价信息, 因为评价的精确性以及准确性严重依赖于评价信息的多少。在信息量大的情况下我们应该多进行一些计算, 而相对于数据量较少的地方则可以只进行简单计算甚至忽略。在计算结果中, 当指标变化程度较大的时候, 则表明其商值较小, 用电客户信息量也越大。相反档变异程度较小的情况下, 商值会非常大, 则该用电客户的信息量较少, 所能起到的作用也相对较少。

其次, 这种评价方法可以反映用电客户的真实信用水平, 尽可能多的排出人为因素对评价结果影响, 并且可以实现数据的处理自动化简单方便, 避免了人为因素的影响。

最后, 在权的假设中可以记录全部的信息进行应用, 但是假设不一定可以在任何情况下成立, 因此其并非适用于所有领域。当出现下列任何一种的情况时, 假设一定不能够成立, 一个是指标之间具有一定的关系, 例如函数关系等时次方法不适用, 另一种情况是数据存在偶然性, 因为此方法主要依赖数据的计算因此要严重要求数据的稳定性。

4 结语

上述两种评价方法各有利弊, 对于同一个用电客户的信用评价来说, 两种方法各有其应该结合看待而不能够单独看待, 应做到主客观方面评价的全面性, 并且可以保证其准确性。两种方法结合考虑有助于提高用电客户信用的准确性。本文所讨论的方法只是较为基础的方法, 还有很多方法可以利用到信用评价中去, 多种方法的结合使用有利于对用电客户信用评价信息的准确性。

参考文献

[1]刘承水.电力行业客户信用主客观评价与分析[J].中央财经大学学报.2010 (03) :48-49

[2]卢戈梅, 刘海澜.基于TOPSIS法的航运企业竞争力评价研究[J].中国水运 (学术版) .2011 (06) :113

[3]罗建强, 韩玉启, 张银萍.基于熵权TOPSIS的客户订单分离点定位研究[J].工业工程与管理.2011 (05) :30-32

客观自我评价 篇5

太祖(曹操)使辽与乐进、李典等将七千余人屯合肥。……俄而权率十万众围合肥，……于是张辽夜募敢从之士，得八百人，椎牛飨将士，明日大战。平旦，辽披甲执戟，先登陷陈，杀数十人，斩二将，大呼自名，冲垒入，至权麾下。权大惊，众不知所为，走登高冢，以长戟自守。辽率诸军叱权下战，权不敢动，望见辽所将众少，乃聚围辽数重。辽左右麾围，直前急击，围开，辽将麾下数十人得出，余众呼号曰：“将军弃我乎!”辽复还突围，拔出余众。权人马皆披靡，无敢挡者。自旦战至日中，吴人夺气，还修守备，众心乃安，诸将咸服。权守合肥十余日，城不可拔，乃引退。辽率诸军追击，几复获权。

不管怎样，关羽还是深受人们喜爱，他的忠义和勇武，那是深入人心。笔侠也一样，每当我玩儿三国志游戏的时候，我总会让他做方面军统帅。有关羽的武力值作保证，再加上他的几个儿子(关平、关兴、关索)，那是妥妥地放心啊。

如何客观评价一幅摄影作品 篇6

一、大众的审美观就是评价标准

———兼谈艺术作品鉴赏的主观性与客观性

我国明清著名思想家王夫之说过：“作者用一致之思，读者各以其情而自得”。这讲的就是艺术创作和艺术鉴赏的主观性与客观性。客观性指作者表达的思想是唯一的，主观性指人们在鉴赏中可以充分发挥自己的主动性，以自己的思想见解、情绪感情来评价和充实鉴赏的对象。同一作品，在不同的读者（观众）中，可能产生不甚相同、甚至很不相同的感受和反响；而同一读者（观众），随着主观条件的变化，即使面对同一作品，他的感受、体验也可会有很大的差异。所以，鉴赏的主观性，既表现在不同的读者（观众）之间，也表现在同一读者（观众）思想感情、生活经历的发展以及心境情绪的变化上。

艺术作品鉴赏中客观存在的差异性，使某些追求个人风格的作者，或者有一定造诣的艺术家做出了“其曲弥高，其和弥寡”的结论。他们认为，高级的艺术品，只能为少数人所欣赏，而广大劳动群众只会欣赏低级粗劣的东西。这一思想倾向也时不时表现在摄影作品的评价上：一方面是读者（观众）的不接受、不认可，甚至认为“连起码的对焦都不实”、“曝光不足”或“色彩怪异”以及“看不懂要表现什么”，另一方面是作者不依不饶地“我就是要的这个效果”、“你们不懂艺术”和“我就是追求这种风格”等。

笔者认为，在社会成员接受文化艺术教育程度差异较大的旧时代，“曲高和寡”的现象是客观存在的。但随着受教育程度的逐步缩小，作品的美与它的群众性日益趋同。某些朴素、自然、清新的作品，如“清水出芙蓉，天然去雕饰”，就很容易得到大家的喜爱，雅俗共赏。高尔基说：“真正的美，正如真正的智慧一样，是非常朴素的，并且是人人理解的。”“曲高和寡”的作品，往往在形式、技巧上脱离了群众，过于艰深、晦涩，而非艺术性太高，恰恰是由于艺术上还有欠缺！大凡世界性艺术精品，没有一个是大众欣赏不了的，正因为基于大众的认可、大众的欣赏，才成为传世佳作！

艺术作品鉴赏的主观性与客观性，决定了艺术作品历来没有完全同一的评判标准，所以导致文艺评论和文艺创作上的百家争鸣，在争鸣中艺术作品百花齐放，但同时，人们的评判标准会逐步趋于一致———那就是以大多数人的观点为标准！在各类艺术作品的评比中，评委们往往是在艺术造诣上受到大众认可的专家，他们尽管有自己的风格和流派，但对艺术作品审美的价值取向上，往往代表着大众的审美观点，否则，在多元标准条件下，评比是无法进行的！

二、作品的思想艺术性

———兼谈讴歌真善美与鞭挞假丑恶

衡量一件摄影作品乃至任何文艺作品，不外乎从两个方面判断：一是作品的思想性，二是作品的艺术性。

作品的思想性，即作者通过作品要传递给读者（观众）的思想、主张和情绪，即“文以载道”。艺术作品对生活的反映是再现与表现的统一。所谓再现，即描绘人、事、物的客观情貌，即客观的复制；所谓表现，既传达作者对社会生活的认识，表达他对事物和人生的主观情感。尽管摄影表面上看是对人、事、物客观情貌的复制，尤其是人文纪实摄影，无不表现了作者对社会生活的选择、集中和概括，都是作者审美认识的结果，因而，不可避免地打上了作者思想感情的烙印。搞艺术的人大多喜欢标榜自己对政治不感兴趣，但我想哪位也不敢说对作品的思想性不感兴趣！因为，缺少了思想性的作品，只是一具空壳和僵尸！

大家熟悉的著名摄影作品《大眼睛》，作者通过镜头客观地再现了贫困地区少年儿童对知识的渴望、对良好教学条件的期盼，也表达了作者的同情以及对全社会的呐喊，从而催生了功利千秋的希望工程。上世纪80年代的作品《父亲》以及最近焦波的《我的父亲母亲》，尽管镜头再现的是我们熟悉不过的老人形象，但传递给我们的是生活的艰辛、对父母和劳苦大众的敬重。最近流传于网络的2013年最值得记住的10张照片，无论是《冷暖相依》还是《爱》，无不讴歌着人情的至真、至善、至美。而《王志中》、《纤夫》、《哭泣的老人》等，则引导我们关注弱势群体，呼吁社会给予他们友善与帮助。

作品的思想性是作者思想的体现，尽管作者的思想在不同时期会有不同的变化。作为艺术作品，究竟表达什么样的思想才是好作品，在不同的历史时期很难一概而论。然而在同一个历史时期，反映一个时代主流的思想、进步的思想、代表一个时代大众的思想、有利于社会文明进步的思想，都应是好思想。我们是平民，有的是平民情结。我们的生活是在天天进步的，人们为这点进步共同付出了太多的努力甚至生命。尽管阳光下还有阴影，但我们没有理由不热爱我们用辛勤创造的越来越幸福的生活，没有理由不通过我们的作品，让牺牲了看电视的时间来欣赏我们作品的人们感知自然之美、人情之美、生活之美。所以，我们还是用手中的镜头，多展现生活的真善美吧！我也不反对揭露假丑恶，因为它可以帮助我们认识时弊，同仇敌忾，医治毒瘤，促进社会的文明与健康发展。但是，如果始终把镜头对着阴暗面，始终反映的是消极颓废的东西，给人总有点婚礼上听到了哀乐、吃饭中吞下苍蝇的感觉。反映阴暗面，关键在于作者的立场和出发点。同样是反映阴暗面，《王志中》、《纤夫》、《哭泣的老人》几幅照片反映出作者的思想情绪是高尚向上的、是富有爱心正能量的！

作品的艺术性，除需具备摄影的七个基本要素以外，尚须注意强调以下几点：

一是构图要有艺术性。

第一、正确处理前景、主体与背景在三维空间下的合理布局。在有限的取景框内，善于运用视觉语言，在突出主体的前提下，恰当地处理好前景、主体与背景在三维空间的合理布局，使之和谐呼应，有机联系，相得益彰。在三者中始终强调主体，前景与背景为主体服务，并善于利用三者的明暗、虚实、远近及色彩变化，表现主体的趋势、动态和情绪。前景和背景是主体的陪体和点缀，根据表现主体的需要，决定取舍。可以只有主体和背景，也可以只有前景和主体，亦可以只有主体。endprint

第二，善于利用色彩和景物线条引导观众的视线。视线延伸的终点应该是所要表现的主体，如果延伸终点不在主体上，势必分散对主体的关注。主体的色彩和亮度亦应该强于陪体背景，否则，陪体背景就过于抢眼。摄影构图的取舍有一个基本原则，那就是常说的“减法规则”，凡对表现主体可有可无的陪体一概毫不可惜地去掉，陪体背景在位置、清晰度、色彩、亮度上决不能喧宾夺主。

第三，注意黄金分割比的运用。现在的照相机一般都配备井字形取景辅助框，其实这就是运用了黄金分割比原理。主体合理的布局应该在四条直线的四个交叉点上，起码于其中一条直线重合，除了需要表现稳重建筑外，主体居中对于人物摄影一般不足取。

第四，为主体的动态前区留有视角余地。拍摄人物侧面或者运动体，应该在人物面向的前方或者运动体的前方留有运动想象的空间，否则人物和运动体就会给人以碰壁的感觉，不利于动态内容的表现。

第五，注意画面的形式美感。摄影是将无序变有序，杂乱变规则的艺术。所以人物头顶长树、冒出电线杆、人被框在黑暗的门框中、画面被明晰的竖线或者横线一分为二，建筑物与地平线严重倾斜等破坏形式美感的因素，都会给人很不舒服的感觉，拍摄中都应设法避免。

二是焦点虚实有理。

为什么讲“焦点虚实有理”，难道虚了也有理？初学摄影，对实焦点是基本功。一般来讲，主体对焦不实很难成为好摄影作品。但是，如果简单地说，焦点实的作品就是好作品，也不见得正确，关键要看对主体的表现需要。比如，我记得有一幅表现窗外雨中身着红色雨披少女的经典照片，作者的焦点对在了沾满水珠的窗户玻璃上，远处的少女对焦不实成了虚影，但正是这一虚一实，夸张了雨雾蒙蒙的效果。试想，雨中走动的人物如果十分清晰，必然淡化雨雾的效果。所以，要根据表现需要，确定焦点在哪里实，在哪里虚。不该实的实，不该虚的虚，甚至哪里都虚的不见得是好作品。

哪里焦点该实呢？一般主体该实（再次强调一般）、主体的重点部位该实！人物和动物的焦点在眼睛，建筑的焦点在中部，五排集体合影的焦点在第二排中部人物的面部，其他不胜枚举，一句话：在你所要表现的主体的重点部位。

三是明暗有度。

摄影是光的艺术。就像焦点虚实有理一样，曝光依然要明暗有度。曝光准确的照片是好照片，但不一定是优秀作品。高调片人为地曝光过度，使人物白色的衣服和背景隐去，强化了头发和脸部，营造的是一种圣洁、高雅的情调；低调片有意地曝光不足，使人物的衣服和背景淹没在黑色之中，突出了面部的亮点，营造出的是深沉、幽静、典雅的氛围。这里的曝光过度和不足，恰恰是神来之笔，所以，简单地用曝光是否准确来评判一幅作品有失公允。

但对一幅作品的曝光评判就没有标准了吗？答案是否定的。一般情况下，曝光还是要准确的，如果曝光严重过度或者严重不足，必要的影纹和细节荡然全无，我们要给观众看什么呢？人们总是习惯于在现实生活中用自己的眼睛所见所睹，摄影作品也要适应人们的视觉习惯，无论是胶片还是数码相机，它的宽容度远远小于人的眼睛对景物的宽容度，所以更要小心掌握曝光，尽可能使照片的明暗细节接近人们在生活中的眼睛所见。

一种真彩色图像客观质量评价方法 篇7

上述的所有方法，评价过程中都将图像转化为灰度图像进行处理，这本身就存在一定的图像降质，并且人眼对于颜色失真相对敏感。本文提出了一种针对真彩色的颜色相似度度量方法。将颜色相似度度量与SSIM相结合，应用到图像质量评价中，提出了一种真彩色图像质量度量的新方法CS＿SSIM(color similarity&structure similarity image index)，该方法从对比两幅图像的结构相似度和颜色相似度出发，综合两种相似度因子得到失真图像与参考图像的相似程度。

1 理论基础

1.1 结构相似性

结构相似性理论[3]认为人眼从图像中主要提取的是结构信息。SSIM算法将图像失真建模为亮度(l)，对比度(c)，结构(s)的组合。其计算公式为:

SSIM算法可以较好地度量图像失真，且与人眼的主观视觉感知较为一致。

1.2 颜色相似性度量方法

颜色相似度衡量两种颜色的色差。在文献[5]中，在RGB空间中度量颜色相似度。由于RGB空间的不均匀特性，导致其不符合人眼主观视觉，因此，文中采用均匀的HSI颜色空间[6]。在HSI空间，色度和亮度相互独立，因此我们从这两个方面度量颜色相似度。设在HSI颜色空间有两个向量f1=(H1,S1,I1),f2=(H2,S2,I2)，则有λs～f(f1,f2)。由于独立性，可以认为是线性关系，其相似度度量按如下定义:

式(2)中，λcs表示颜色相似度，α1+α2=1。

1.2.1 色度相似度λs

使用指数函数[如公式(3)所示]来模拟人眼对于色度的非线性特性。在HSI空间中，两种颜色的色度距离(即公式(3)中的参数d)使用公式(4)计算，色调和饱和度差值计算见公式(5)。由于HSI空间的特性，色调差值的计算采用公式(6)修正。

1.2.2 亮度相似度λk

亮度相似度是一个标量，其计算按照公式(7)。随着亮度差值增大，λk减小。

1.2.3 度量实验

选取10种颜色作为颜色样本，在表1中是各种颜色的RGB值和感知颜色，将其映射到HSI空间进行相似度计算。参数取值为τ=1，α1=0.8，α2=0.2,e表示自然常数。

通过度量实验(选取1作为参照颜色)，从表1和表2中可以看出，深红色与红色最相似，其相似系数为0.93;随着颜色的视觉相差越大，颜色相似度系数变小。实验证明，该颜色相似性度量算法可以有效地度量颜色差异。

2 CS＿SSIM算法描述

对于真彩色图像来说，颜色信息至关重要。因此，文中考虑了颜色和结构的特性，提出了一种颜色结构的相似度度量公式:

其计算步骤如下:

第一步，使用SSIM方法计算待测图像的SSIM映射图SSIM＿Map;

第二步，将图像转换到HSI颜色空间，运用1.2节中的颜色相似性算法计算待测图像的颜色相似性映射图CS＿Map;

第三步，利用一、二步的计算结果，使用公式(8)进行信息融合，计算得到颜色结构相似性映射图CS＿SSIM＿Map;

第四步，按照文献[7]的图像划分算法，计算待测图像的区域划分映射图;

第五步，结合CS＿SSIM＿Map和图像区域划分映射图，进行空间信息融合，得到单一的图像质量描述符。

3 实验及分析

实验中，使用768×512的真彩色图像Bikes作为实验图像，如图1(a)所示。实验从三个方面验证算法是有效的:可行性，CS＿SSIM算法可以有效度量颜色失真;等同性，图像的颜色失真同结构失真一样，可以严重影响图像质量;单调性，CS＿SSIM算法可以准确地度量同种不同程度的失真情况。该算法与3-SSIM[8]做比较，实验结果数据见表3。

通过上述的实验及得到的数据结果(表3)，可以得到如下结论:

(1)通过对比第1、第2行数据，可得3-SSIM算法在计算中忽略了颜色信息，因此其评价值为1，而CS＿SSIM算法考虑了颜色失真的情况。因此可得3-SSIM算法未能度量颜色信息的损失，而CS＿SSIM算法可以度量图像颜色失真带来的视觉质量损失。

(2)对比第3、第8行数据，其3-SSIM计算值相差很小说明两种失真导致的图像结构变化差异不大。通过观察图像，图1(c)中的质量明显高于图1(d)。在CS＿SSIM度量值中，可以表现这种视觉差异。因此，颜色是彩色图像中与人眼视觉感知质量相关的重要因素。

(3)对比第4、第5、第6行数据，对于颜色差异的增大，CS＿SSIM算法可以很好地感知这一变化，随着颜色差异ΔR的增大，其算法质量度量值逐渐减小。这说明CS＿SSIM算法在度量图像质量时具有单调性。

(4)从人眼视觉感知出发，上述的所有测试图像的质量差异相对较大，基本覆盖了质量感知范围，CS＿SSIM算法的质量评价值，较3-SSIM算法的评价值更好地反映了这一事实。因此，在真彩色图像上，CS＿SSIM比3-SSIM取得了更好的效果，与人眼的主观感知更加一致。

4 结束语

真彩色图像质量评价与图像的结构和颜色都有关系，本文从颜色和结构两方面度量图像质量，避免了单一度量的固有缺陷。实验表明，该算法可以有效度量真彩色图像质量。可以发现，该方法简单地融合了结构相似度和颜色相似度，可能实际的人眼结构较为复杂，可以从这个方面继续研究。另外，基于该方法的彩色图像质量评价的空间融合也值得进一步研究。

参考文献

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[6] 章毓晋.图像处理和分析.北京:清华大学出版社,2003

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评价客观 篇8

1 实验

1.1 实验材料

选用13种含竹浆纤维面料和一种纯棉面料进行性能测试, 14种面料均为机织面料, 织物详细规格见表1。B代表竹浆纤维, C是棉, JC是精梳棉, N是锦纶。

1.2 实验仪器

KES-FB型风格仪、KES-G5型小型压缩试验仪 (日本KATO.TECHCO.LTD公司) 、BS224S型电子天平 (赛多利斯仪器系统有限公司, d=0.000lg) 。

1.3 竹浆纤维织物基本力学性能的测定

取20cm×20cm的试样, 在温度 (20±2) ℃, 相对湿度为 (65±2) %的条件下用KES-FB型风格仪测试织物在低负荷作用下的力学性能 (拉伸、剪切、弯曲、压缩和表面摩擦) 。每种织物取3块试样进行测试, 取其3块试样的平均值作为测试结果, 各项测试结果见表2。

1.4 竹浆纤维织物基本风格值的计算

由于收集的14种试样织物, 适合用作女用轻薄型外衣面料, “风格计量与标准化研究委员会”把女用轻薄型外衣面料的基本风格分为硬挺度、平展度、柔顺度、丰满度、滑爽度和丝鸣感。因此, 根据川端面料评价系统中的女士轻薄型外衣面料的基本风格计算公式[5,6,7], 计算出各试样的六项基本风格值, 见表3。

2 结果与分析

2.1 基本力学性能分析

郭燕蕾[8]采用KES-FB织物风格仪测试了29种市场流行的男式全棉衬衫面料的力学性能。拉伸性能方面, 这29种全棉衬衫面料的LT值在0.5835~0.6780之间, 对比郭燕蕾的测试结果可以看出, 竹浆纤维织物相比棉织物来说容易产生拉伸变形。

剪切性能方面, 郭燕蕾[8]测试的29种市场流行的男式全棉衬衫面料的G值在0.58~1.76c N/cm· (°) 之间, 对比郭燕蕾的测试结果可以看出, 竹浆纤维织物相比棉织物来说较容易发生剪切变形。

弯曲性能方面, 郭燕蕾[8]测试的29块市场流行的男式全棉衬衫面料的B值在0.0113~0.0234c N·cm2/cm之间, 对比郭燕蕾的测试结果可以看出, 竹浆纤维织物与棉织物抵抗弯曲变形的能力没有明显差异。

压缩性能方面, 郭燕蕾[8]测试的29块市场流行的男式全棉衬衫面料的LC值在0.2743~0.3917之间, 对比郭燕蕾的测试结果可以看出, 竹浆纤维织物相比棉织物来说不易发生压缩变形。

摩擦性能方面, 郭燕蕾[8]测试的29块市场流行的男式全棉衬衫面料的MIU值在0.1170~0.1615之间, MMD值在0.0085~0.0303之间, 由此可以看出, 竹浆纤维织物的表面摩擦性能与棉织物的表面摩擦性能相差不大。

2.2 基本风格分析

由表3可以看出, 纯棉织物 (试样7) 的硬挺度值为5.733, 平展度值为8.584, 丰满度值为6.457。纯竹浆纤维织物 (试样8至试样12) 的硬挺度值在4.929~6.246之间、平展度值在3.317~6.660之间, 丰满度值在4.465~6.440之间, 可以看出竹浆纤维织物比棉织物柔软, 竹浆纤维织物的平展度不及棉织物, 竹浆纤维织物的丰满度不及棉织物。

由表3可以看出, 纯棉织物 (试样7) 的滑爽度值为1.762, 柔顺度值为1.143, 丝鸣感值为2.823。纯竹浆纤维织物 (试样8至试样12) 的滑爽度值在4.017~7.097之间, 柔顺度值在4.591~7.151之间, 丝鸣感值在4.057~4.633之间, 因此, 竹浆纤维织物比棉织物滑爽、柔顺, 竹浆纤维织物的丝鸣感比棉织物的强。

2.3 因子分析

运用SPSS统计分析软件中的因子分析法对经过标准化处理的数据进行分析, 数据的标准化理方法与计算基本风格值相同[9]。经过分析得到各因子的贡献率及旋转主因子矩阵, 并提取出反映织物风格特征的主因子, 表4、表5分别为主因子贡献率表和旋转主因子载荷矩阵。

由表4可知, 第一个主因子的特征值为6.352, 解释原有16个变量的39.700%;第二个主因子的特征值为3.841, 可解释原有16个变量信息的24.005%;第三个主因子的特征值为2.291, 可解释原有16个变量的14.347%;第四个主因子的特征值为1.328, 可解释原有16个变量的8.298%。前4个因子的累积贡献率达到86.35%, 可以解释16个力学性能的绝大部分信息。

为了更好地定义和解释各个主因子, 调整各个主因子的贡献率比例, 对各个主因子进行了最大方差旋转, 旋转后的4个主因子与各原始变量的关系见表5。

由表5可知, 各主因子所包含的原始变量的权重是不同的。由于比重大的原始变量影响主因子的性质, 经过最大方差旋转后, 各主因子所包含的原始变量按基本性质和权重大小被分类排列, 性质接近的原始变量互相聚类[10]。根据原始变量的物理意义, 可以对4个主因子进行解释和定义如下。

主因子1中G、2HG、2HG5、B、2HB所占权重较大。G反映织物在外力作用下发生弯曲和变形的难易程度;2HG、2HG5反映织物发生变形后的恢复能力;B、2HB是影响织物悬垂性的主要因素, 它们反映了织物的柔软性、身骨弹跳性[11]。因此把主因子1定义为柔顺度因子。

主因子2中RT、T、W所占权重较大, 它们分别代表拉伸功回复率、柔软厚实感和轻重感, 因此把主因子2定义为厚重度因子。

主因子3中WC、RC所占权重最大, 它们分别代表压缩比功和压缩回弹性, 它们分别反映织物的蓬松感和丰满感, 因此把主因子3定义为丰满度因子。

主因子4中MMD、SMD所占权重最大, 它们分别反映织物的爽脆和表面匀整性, 因此可以定义主因子4为表面匀整因子。

由以上分析得出竹原纤维类织物的手感风格可从4个方面说明, 即柔顺度、厚重度、丰满度和表面匀整度。这与川端评价系统中归纳的几项基本风格 (丰满度、硬挺度、滑爽度、平展度、柔顺度、丝鸣感) 较为相似。

3 结语

3.1竹浆纤维织物比棉织物容易产生拉伸变形和剪切变形, 却不易发生压缩变形;在抵抗弯曲变形能力和表面摩擦性能方面, 竹浆纤维织物与棉织物没有明显差别。

3.2竹浆纤维织物比棉织物柔软、滑爽, 但竹浆纤维织物的平展度和丰满度不及棉织物, 竹浆纤维织物的丝鸣感比棉织物的强。

3.3采用因子分析方法用于评价竹浆纤维织物的手感, 简化系统是有效的。通过因子分析, 将表达织物手感的16个指标综合为柔顺度、厚重度、丰满度和表面匀整度4个主因子, 与川端风格的6个基本风格有一定的关系。

参考文献

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[10]李志辉, 罗平.SPSS for Windows统计分析教程 (第2版) [M].北京:电子工业出版社, 2005.213-216.

汽车最速操纵的客观评价指标研究 篇9

关键词：汽车,最速操纵,操纵稳定性,评价指标

0 引言

最速操纵是以最短时间完成对汽车的操纵作为控制目标,通过最优控制得到的一种最优操纵方式。为了对汽车操纵稳定性进行评价,学者们先后展开了一系列研究。

邢如飞等[1]研究了汽车操纵稳定性主观评价指标。黄建兴等[2]研究了闭环汽车操纵稳定性综合评价指标的权重。王颜会等[3]运用多元统计分析方法,对汽车操纵稳定性客观综合评价指标进行了评价,降低了评价维度,得到了客观赋权操纵稳定性能得分。王化吉等[4]运用模糊层次分析法研究了汽车操纵稳定性主观评价指标权值。郝圣杰等[5]运用主成分评价法对汽车操纵稳定性进行了客观评价,简化了评价过程,其不足之处是在实际运用中存在一定的局限性。赵又群等[6]运用灰色关联度法和模糊数学方法,基于驾驶员打分的评价方法对汽车转向操纵动态特性进行了综合主观评价。张丽霞等[7]提出考虑驾驶员忙碌程度、侧翻、侧滑、速度的最速操纵稳定性的单项评价指标和综合评价指标,仿真结果表明了其有效性,但在关于速度单项评价指标和危险性单项评价指标方面需要完善。

以上对汽车操纵稳定性的评价指标中除了文献[7],都没有考虑汽车行驶速度,而最速操纵受汽车纵向、侧向和垂向三个方向的影响,涉及一系列的物理量,对最速操纵的评价要明确影响其变化的物理过程。本文在已有客观评价指标的基础上,增加考虑速度因素和轮胎附着性能客观评价指标。有关最速操纵的单项评价指标中最具有代表性的是汽车的纵向速度,考虑到其他各单项评价指标呈越小越好变化趋势,本文在文献[7]对最速操纵的速度评价指标研究基础上,对该评价指标进行了修改,让速度评价指标呈现越小越好的变化趋势。增加的轮胎附着性能评价指标也采用同样的处理办法。在提出的评价指标基础上,基于ADAMS/Car,对汽车进行了双移线仿真试验,得到了评价指标的仿真结果。

1 汽车最速操纵稳定性评价指标

1.1 汽车操纵稳定性单项评价指标

本文在郭孔辉等[8]提出的考虑驾驶员忙碌程度、侧翻危险性、侧滑危险性的基础上,考虑汽车行驶速度和附着性能,提出了以下单项评价指标及综合评价指标表达式。

(1)驾驶员忙碌程度评价指标JB为

式中,为转向盘角速度;为转向盘角速度门槛值;tn为试验时间。

(2)汽车侧向加速度评价指标JR为

式中,ay(t)为汽车侧向加速度;ay,th为侧向加速度标准门槛值。

(3)车身侧倾角评价指标JΘ为

式中,θ(t)为汽车的侧倾角;θth为侧倾角门槛值。

(4)汽车侧滑危险评价指标JS为

式中,i=f,r分别代表前轮和后轮;JSf为前轮侧滑评价指标;JSr为后轮侧滑评价指标;JS为整车侧滑危险性评价指标;Fyi(t)为车轮侧向力;Fzi(t)为车轮法向力;μy,th为侧向附着系数门槛值。

纵向速度和轮胎附着率属于汽车在纵向动力学的表现,直接反映了汽车最速操纵的性能发挥,故本文进一步提出以下评价指标。

(1)汽车纵向速度评价指标JU为

式中,u(t)为汽车纵向速度;uth为汽车纵向速度门槛值。

(2)汽车附着性能评价指标JA为

式中,Fxf(t)为前轮驱动力;Fzf(t)为前轮法向力;μx,th为纵向附着系数的门槛值。

1.2 汽车最速操纵稳定性的综合评价指标

以上提出的各单项评价指标对汽车最速操纵稳定性都有一定的影响,本文采用加权平方根值表示汽车最速操纵的综合评价指标JT,其表达式为

式中,wB为驾驶员忙碌程度指标权值;wR为侧向加速度指标权值;wΘ为汽车侧倾角评价指标权值;wS为汽车侧滑危险性评价指标权值;wU为汽车速度评价指标权值;wA为汽车附着性能评价指标权值。

1.3 各单项评价指标门槛值和权值的确定

汽车最速操纵稳定性各单项评价指标权值具有如下关系:

其中,si,th为各单项评价指标的门槛值,wei为实际权值,wi为理论权值,通过各单项门槛值可以计算出各门槛值的权值。根据参考文献,可以得到最速操纵工况下各单项评价指标的门槛值如表1所示,加权值如表2所示。

2 汽车最速操纵稳定性单项评价指标仿真

基于ADAMS/Car建立整车模型,模型的建立和汽车基本参数见文献[9]。对汽车进行双移线仿真试验,整车仿真设置见文献[10]。根据以上提出的各单项评价指标表达式和表1取值,基于MATLAB,得到汽车最速操纵各单项评价指标仿真结果如下。

(1)驾驶员忙碌程度评价指标仿真结果。根据式(1)和表1,驾驶员忙碌程度的评价指标仿真结果如图1所示。从图1可以看出,该评价指标在整个超车过程中始终持续增大,说明驾驶员一直在忙碌。

(2)汽车侧翻评价指标仿真结果。以式(2)中的侧向加速度评价指标和式(3)中的侧倾角评价指标为基础,通过加权,得到汽车侧翻评价指标仿真结果如图2所示。从图2可以看出,该评价指标在2.5~6s内迅速增大,表明这个时间段发生侧翻的危险性比较高,应给予高度重视。

(3)汽车侧滑危险评价指标仿真结果。根据式(4)和表1,汽车侧滑危险评价指标仿真结果如图3所示,该评价指标是取四个车轮中最容易发生侧滑的指标为基准进行计算的。从图3可以看出,该评价指标随时间延长稳定增大,侧滑危险性增高。

(4)汽车纵向速度评价指标仿真结果。根据式(5)和表1,汽车纵向速度评价指标仿真结果如图4所示。从图4可以看出,该评价指标随时间呈现凸函数变化,表明汽车速度增大的同时,加速能力有所降低。

(5)汽车附着性能评价指标仿真结果。根据式(6)和表1,汽车附着性能评价指标仿真结果如图5所示。从图5可以看出,在0~2s和10~12s附着性能评价指标迅速增大,表明这两个时间段轮胎附着性能变差。

3 汽车最速操纵稳定性综合评价指标仿真结果

根据图1~图5各单项评价指标仿真结果和式(7)综合评价指标表达式,根据表2得到各单项评价指标权值,对汽车进行双移线仿真试验,得到最速操纵时,汽车综合评价指标仿真结果如图6所示。从图6可以看出,当初始车速u为90km/h和初始车速为108km/h时,评价指标都随时间的延长而增大,汽车操纵稳定性变差,且车速低时评价指标小,操纵稳定性好。

4 结语

基于ADAMS/Car对汽车进行双移线仿真试验,运用MATLAB软件对汽车状态参数进行计算得到最速操纵的汽车单项评价指标和综合评价指标仿真结果,仿真结果表明各单项评价指标和综合评价指标都随时间延长而增大,操纵稳定性变差;并对比了不同初始车速下汽车的最速操纵稳定性,仿真结果表明当初始车速低时,操纵稳定性综合评价指标小,操纵稳定性好,符合实际情况。该评价指标对汽车设计和评价汽车的操纵稳定性有一定的参考和指导。

参考文献

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[2]黄建兴,赵又群.人-车闭环操纵稳定性综合评价及其虚拟样机实现[J].机械工程学报,2010,46(10):102-108.Huang Jianxing,Zhao Youqun.Comprehensive Evaluation of Human-vehicle Closed-loop System for Handling Stability and Technology of Virtual Prototype[J].Journal of Mechanical Engineering,2010,46(10):102-108.

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[9]张丽霞.汽车操纵稳定性和平顺性中逆问题的研究[D].南京:南京航空航天大学,2007.

评价客观 篇10

一、奠定评价基调

小学语文教师要为绿色评价奠定基调, 让学生感受到在语文学习的过程当中, 语文教师不是仅仅以成绩作为评价的标准。而应该考虑到学生的个性特征, 采用多种方式对学生进行评价。

首先, 现代教育教学理论认为教师是学习的主导者, 学生是学习的主体, 在教学过程中要充分注重学生的主体地位。实际上这是一种以学生为本的教育教学理念。以学生为本就要注重学生的语文学习能力的发展, 要用客观的眼光来评价学生的学习, 关注学生的健康成长。其次, 教学过程中要注意评价与教学同步。评价是教学过程不可或缺的一部分, 教学评价和反思能够促进教师革新教学模式, 让教师更快地进步。再次, 教师要树立从多方面评价学生语文学习的理念。对于学生而言, 他们自身的语文学习能力和素质不同, 语文成绩也会有很大的差异。然而基于自身基础, 教师要对他们的成绩进行纵向的和横向的评价, 着眼于他们自身语文学习的发展与否。

二、注重过程评价

传统教育理论注重对学生学习结果的评价, 而新课程改革则要求加强对学生学习过程的评价。这体现了以人为本的精神。每一个学生都是一个独特的个体, 反映到他们的学习能力和发展能力上也是千差万别。小学语文教师要重视对学生的这种个体化的过程评价, 根据学生的语文基础和实际情况, 为学生的学习和发展提出建设性的意见。

如在教学小学六年级下册的语文时, 笔者就多次尝试运用过程性评价, 收到了意想不到效果。学生小李一见到古诗文就头疼, 更不用说背诵了。在教学《七步诗》的过程中笔者发现他对曹丕和曹植的故事非常熟悉, 于是笔者邀请小李给同学们讲解该故事, 并表扬他的宽广知识面和生动的讲解技巧。之后, 笔者常邀请小李寻找“背景故事”, 并制作成卡片贴在知识角。而与此同时小李的背诵速度也得以提高。

过程性评价能够全面、及时地发现学生学习过程中存在的问题, 在他们取得了进步之后及时地进行表扬, 让他们树立语文学习的信心, 最终促进教师教学的成功。

三、构建多元评价的方法

小学语文教师要对学生的评价进行研究, 努力构建多元化评价体系, 全面评价学生, 促进学生的发展和进步。要让学生感受到教师时时刻刻在关注他、鼓励他。在老师肯定的表扬声和委婉的建议声中, 学生能够更加深刻的反思自己学习的不足。

首先教师要注意构建多元化的评价方法。在一个阶段的学习结束之后, 教师可以采用总结性的评价;而在课堂教学过程中, 教师要多采用过程性评价, 让学生时刻感受到自己的进步, 同时对学生的学习要有一个纵向的评价;在对学生的语文学习的优劣点进行评价时, 要注意发掘学生的优势所在, 让优势带动其他方面的学习。如男生往往对与历史相关的内容进行学些时感兴趣, 如《草船借箭》、《景阳冈》等课文, 学习效果也较好。教师要以此作为表扬点, 让学生由点到面的全面对语文学习感兴趣。

其次, 教师要注意构建评价主体多元化。学生的语文学习如何, 教师的评价是重要的, 但是并不全面。因此教师要构建多元化的评价主体, 家长、同班的学生都可以作为评价的主体。多元化的评价主体更能增强学生对自己语文学习的认知, 以肯定和进步为主的评价方向更加能够坚定学生学习语文的信心, 也会为他们的语文学习带来动力。

四、增添评价趣味

小学生有着极强的好奇心, 新奇的事物总是能够吸引他们的注意力。教师在对学生进行评价的过程中要注意使用一些新颖的评价方式, 增强评价的趣味性。

如现代网络的发展一些新词语层出不同, “抢沙发”、“囧”等词语都能够给学生带来视觉和理解上的冲击, 教师可以采用网络上的一些词语或者图形来对学生的课业进行评价。如学生默写《卜算子》全部正确的同学, 教师可以用笑脸的图形来对学生进行评价。《矛与盾》的寓言小故事可以用“囧”来总括作业中自相矛盾的学生。

教师也可以使用一些幽默风趣或者生动形象的语言来评价学生。如“你今天的作业帅呆了”或者“酷毙了”、“今天你瘦身了, 作业怎么少了一半”、“作业中的标点符号离家出走了吗?”用一些生动形象的方式对学生进行评价, 如“猴王出世了, 你在课堂上也变成猴王了”, 用以批评那些课堂上精力不集中的同学。总之教师调动自己对语言的感受力和观察力, 增强语言和评价的趣味性, 让学生在富有趣味的语言中感悟、反思和进步。

五、结语

绿色评价实际上是着眼于学生的发展, 教师注重评价的多样性和全面性, 不能仅以成绩作为评价的标准。语文作为人文性很强的学科, 多维的评价能够调动学生语文学习的兴趣和积极性, 让他们真正爱上语文这门课。

摘要：目前我国中小学生的评价方式虽然较传统评价方式有了很大的改变, 但是在实际操作过程中, 教师对学生的评价还是以考试成绩作为评价依据, 注重结果评价。在新课程改革的前提下, 语文教师要积极探讨绿色评价的可行性, 让小学语文的评价多元化、人性化, 坚持对学生进行客观分析、理性评价。

关键词：小学语文,绿色,评价

参考文献

[1]张永兵.让“绿色评价”充盈语文课堂[J].小学教学参考.2010 (10) .

[2]王兴, 聂霞.绿色评价让课堂焕发光彩[J].小学时代 (教育研究) .2010 (12) .

评价客观 篇11

关键词：层次分析；主客观分析；熵评价方法；财务状况评价方法；财务指标 文献标识码：A

中图分类号：F275 文章编号：1009-2374（2016）14-0167-02 DOI：10.13535/j.cnki.11-4406/n.2016.14.084

1 概述

财务综合评价是以企业财务报告所反映的财务指标为主要依据，对企业财务状况及其经营成果进行评价分析，为财务报告使用人提供有关决策支持反面的财务信息。目前，对公司进行评价的方法体系很多，本文采用的是将熵评价和层次分析相结合的方法对其进行评价。熵评价属于多目标决策评价模型。熵是著名学者香农（shan non）提出的，属物理学概念。熵是一种度量系统不确定性尺度大小的方法。系统可能处于几种不同状态，当每种状态出现概率为（i=1～n）时，该系统的熵为：

4 结语

本文把熵评价方法、层次分析法、德尔菲法有机地结合起来对公司的财务状况进行了分析，并得到很好的结果。这样评价综合了几种方法的优点，将主观和客观有机地结合起来，为企业很好地评价自身财务状况提供了科学依据。

作者简介：张祖瑶（1983-），女，吉林长春人，国网吉林省电力有限公司经济技术研究院会计师，研究方向：财会及综合审计。

评价客观 篇12

作为全球第一个数字电影工业规范,DCI V1.1由美国的数字电影创导组织(DCI)于2007年发布。该规范对下一代数字电影的图像大小、比特深度、采用的压缩标准等作了规定,如图像尺寸有2K(2 048×1 080)和4K(4 096×2 160)两种模式,比特深度为16 bit(有效比特可能低于此值),采用JPEG2000标准的第一部分进行压缩。从这些指标中可以看出,DCI数字电影图像与普通的数字图像相比有尺寸大,亮度、对比度动态范围大的特点。

由于DCI规范发布不久,目前尚无对DCI数字电影图像质量客观评价的研究。针对DCI数字电影图像的上述特点,笔者研究了适合DCI数字电影图像的图像质量客观评价的模型,提出了峰值信噪比、结构相似度和人眼视觉模型相结合的综合评价方法,并在自主开发的DCI数字电影编码系统中测试了上述算法的有效性[1]。

2 峰值信噪比

峰值信噪比(PSNR)虽然是应用最广的图像质量评价指标,但对有些图像不能较好地反映其失真。这种方法遍历了整幅图像,计算出待测图像与参考图像间每个像素的差值,求和再平均。如果在图像的一个较小的区域发生了严重的失真,例如在将胶片电影通过胶转数生成数字图像的过程中,胶片的一个小区域有损坏,则生成的数字图像在对应区域就有明显的失真。这种失真是人眼不能忽视的,但是在计算PSNR时,这种严重的失真在整幅图像中经过平均,对结果可能影响并不大。PSNR不能很好地反映出此种情况对图像质量的影响。

但在一般情况下,PSNR能大致反映图像质量,PSNR值高的图像质量相对较高。通常,当PSNR值在28 dB以上时,图像质量差异不太显著,当35~40 dB时,则肉眼分辨不出差异。由于数字电影是在大屏幕上放映,因此对图像质量的要求较高,故将PSNR值为35 d B以上作为质量较好的标准。

3 结构相似度

结构相似度(SSIM)是一种基于结构信息衡量原始信号与处理后信号之间相似程度的方法[2],计算简单,与主观质量评价关联性较强。

基于结构失真进行图像质量客观评价的依据是人眼视觉系统高度适合于提取视觉场景中的结构信息,测量结构信息的改变与感知图像质量的变化非常接近。因此,如果结构相似则认为前后图像质量变化不大,即质量损失不大。结构相似法提供了与感知图像失真非常接近的一种客观评价方法。此方法综合比较了原始图像与失真图像的亮度、对比度与结构信息。其中结构函数可以用线性相关度、梯度等作为主要的结构信息来表示[3]。SSIM的最佳取值为1。

由于人眼对图像的边缘非常敏感,而梯度能很好地反映出图像中微小的细节反差和纹理特征变化,符合人眼视觉系统对亮度跃变较敏感的性能。因此梯度可以看作基于空间域特征的清晰度评价函数。基于梯度的结构相似度(GSSIM)图像质量评价方法是将梯度作为图像的主要结构信息。

对于失真较严重的图像,其纹理特性已经受到了较大的破坏,而梯度能如实地反映这种纹理特征的变化。因此,对压缩比很大的图像,GSSIM的评价方法是对SSIM的一个很好的补充。

PSNR反映的是噪声层面的图像差异,而结构相似度综合比较图像的亮度、对比度、结构信息来反映图像质量的信息损失。对数字电影图像来说,由于亮度和对比度动态范围大,因此这是图像质量评价的重要方面。而结构信息因人眼对其十分敏感,因此也是进行图像质量评价时考虑的重要因素。结构相似度的方法计算较简单,并且容易获得与主观评价较为贴近的结果。

4 基于人眼视觉系统的评价方法

随着人眼视觉系统(HVS)研究的不断深入,基于视觉感知的方法在客观图像质量评价方法的研究中越来越广泛。图像的信宿是人,因此评价图像质量时考虑到人眼特性,能获得更准确的结果。然而HVS十分复杂,目前对其认知仍然有限。尽管如此,许多利用HVS生理特征的图像质量客观评价模型已经建立起来,并取得了一些研究成果[4]。

视觉敏感度带通特性是HVS的一个显著特性,它由对比度敏感函数(CSF)表示。CSF是空间频率的函数,具有带通滤波器的性质。由于视觉感知在空间频率、方向上的多通道分解性,HVS可以视为相邻的多个并列视觉通道。这些视觉通道具有线性或正交相位移不变性和多尺度特性,对水平和竖直方向刺激最敏感,越往对角方向敏感度降低,在45°和135°方向最不敏感。因此,可以将原始图像和压缩后重建图像对应于不同视觉通道的频带划分开,对这些频带的数据按CSF曲线加权,再计算差值,最后映射为视觉感知的信噪比SNR_HVS。

划分图像对应于视觉通道的频带,可通过二维小波变换来实现。由于小波分解可看作多分辨率滤波器组,这与视觉通道的性质相匹配,因此可以方便地实现频带划分。

5 实验结果

使用Visual C++6.0平台,在数字电影编码系统中对PSNR,SSIM,GSSIM以及基于小波频带划分和CSF特性算法进行了实验。测试图像为tiff文件,选用北京电影学院提供的2K stem标准序列,比特深度为16 bit(有效比特为12 bit),色彩空间为X’Y’Z’,从中选取了7个不同特征的场景。

1)PSNR

图1~3是7个场景中3个色调从冷到暖、亮度层次由多到少的场景的X’Y’Z’3个色彩分量的PSNR曲线。从图中可以看出,亮度分量Y’的PSNR值高于色度分量。色彩丰富、亮度变化剧烈的图像,相对失真大。而色调比较均衡、突变较小、亮度变化较小的图像,相对失真也小。

DCI规定图像压缩后码率不超过250 Mbit/s,当码率在这一值附近时,即每帧图像压缩率大约为0.137时,各分量PSNR的差距比较小。当码率为150 Mbit/s时,各分量的PSNR均高于40,对要求高质量的数字电影图像来说,此时已经符合要求。

2)SSIM与GSSIM

图4~5分别为场景一的X’Y’Z’3个色彩分量的SSIM与GSSIM曲线。图6为Y’分量的SSIM与GSSIM比值曲线。

SSIM与GSSIM在码率较高的时候,曲线走势平缓。随着码率的降低,曲线变化越来越剧烈。DCI规范采用压缩标准JPEG2000,靠丢包来实现压缩,而最先丢弃的肯定是高频数据,因此压缩率越大,码率越低,丢包越多,细节丢失越严重。从上图可以看出,这两种方法适合评价数字电影这种采用JPEG2000压缩的图像,它们能很好地反映图像细节的失真。

对比SSIM与GSSIM,很容易发现,GSSIM在码率较低、图像降质严重的情况下,能更好地反映主观质量。

3)基于小波频带划分和CSF特性算法

图7~8所示为stem序列中两个场景,从左至右分别是原始图像,压缩率0.10和压缩率0.03的图像。

实验中主观评价是在电影学院的数字电影审片室中进行的,观测者由电影学院师生组成。由于条件所限,没有取得更详尽的数据绘制曲线。但从表1~2可以看出,SNR_HVS方法的结果可以很好地反映数字电影图像的主观质量。

6 小结

PSNR在对数字电影这种高质量的图像进行评价时,反映图像质量不够敏锐。降低同样的码率,在码率较高、图像质量较好的情况,人眼能感觉到的图像损失远不如码率较低、降质较严重的情况。由于人眼对细节敏感,而这恰好是数字电影的数据包中靠后放置的高频分量,是压缩过程丢弃的部分。故反映细节失真的算法较PSNR能更好反映图像质量。从上述曲线可以看出,SSIM与GSSIM能很好地弥补PSNR在压缩率较大时的评价结果。

图像质量客观评价方法需要与主观评价对应起来,基于小波频带划分的算法由于加入了HVS中的对比度敏感函数,计算的信噪比不再是绝对误差,而是相对误差,更贴近人眼对图像的感受。对于数字电影来说,SNR_HVS在体现观众对图像的感知上效果更佳。在对数字电影图像进行评价时,可以先利用PSNR进行粗略的估计,再计算SNR_HVS,对压缩率较大、码率较低的情况下,SSIM和GSSIM可以较好地反映出图像质量损伤的程度。

因此,联合使用PSNR,SSIM和SNR_HVS等多种方法,可很好地对DCI数字电影图像质量进行客观评价。

摘要：提出了以峰值信噪比为基础,结合结构相似度和基于人眼视觉系统的数字电影图像质量客观评价方法。在符合全球第一个数字电影工业规范(DCI规范)的数字电影编码系统中实现了算法,并给出了评价结果。

关键词：数字电影,图像质量客观评价,结构相似度,人眼视觉系统

参考文献

[1]魏芳,王樱澍,李阳.DCI数字电影编解码系统研究[J].北京邮电大学学报,2007(10):77-81.

[2]佟雨兵,张其善,祈云平.基于PSNR与SSIM联合的图像质量评价模型[J].中国图象图形学报,2006(12):1758-1763.

[3]杨春玲,旷开智.基于梯度的结构相似度的图像质量评价方法[J].华南理工大学学报:自然科学版,2006(9):22-25.